آنا ماي وونغ وأسرار أول نجمة أمريكية صينية في هوليوود

[ad_1]

للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية

كانت آنا ماي وونغ أول نجمة أمريكية صينية في هوليوود، وممثلة موهوبة رفضت السماح للعنصرية والتمييز الجنسي بعرقلة مسيرتها المهنية. لقد كانت واحدة من أشهر المشاهير في العصر الصامت، لكنها غالبًا ما كانت تؤدي أدوارًا مهينة: نساء صغيرات وغريبات، أو محكوم عليهن بالفشل، وماكرات وغادرات. كان Wong رائعًا، ولطيفًا، وغير مبالٍ (من حيث نوع الجسم والموقف، فإن ما يعادل Wong في العصر الحديث هو Zendaya). لكن رؤساء استوديوهات هوليوود “أعمتهم أحكامهم المسبقة”، كما تقول كاتي جي سالزبوري، مؤلفة السيرة الذاتية الجديدة للنجم. يشرح الكتاب بالتفصيل كيف انطلق وونغ إلى برلين، ثم إلى لندن لاحقًا، بحثًا عن أدوار أكثر دقة.

المقامرة أتت أكلها. الأفلام الأوروبية التي صنعتها وونغ في أواخر العشرينيات – سونغ، وبافمنت باترفلاي، وبيكاديللي – مثيرة سياسيا ومضاءة بشكل جميل، وكلها تضعها في مركز الصدارة. في اللقطات القريبة، تشبه عيناها المتألمتان في كثير من الأحيان مجارف الآيس كريم الذائبة. وقد فهمت هوليود، التي أصبحت الآن تنتج أجهزة حوارية، الرسالة. عند عودتها إلى الولايات المتحدة، عُرضت عليها أجزاء أفضل (ولو على مضض). في الفيلم الكلاسيكي Shanghai Express عام 1932، وونغ هو عامل جنس ساخر وشجاع يستمتع بصحبة فتاة شهوانية، تلعب دورها مارلين ديتريش. كيمياء الزوج هي مادة الأسطورة.

لكن العلاقة المفترضة بينهما، كما تقول سالزبري، هي مجرد واحدة من الروايات المحيطة بوونغ والتي أرادت أن تتحدى سيرتها الذاتية – التي تحمل عنوان “ليست دمية الصين الخاصة بك”. عبر مكالمة فيديو من شقتها في بروكلين، نيويورك، أخبرتني سالزبوري أن السير الذاتية العديدة للنجمة الموجودة بالفعل تفشل في التقاط وونغ الحقيقي. بداية، جميعها كتبها رجال، وكلها تروج لنظرية “تبدو بالنسبة لي أشبه بالخيال الذكوري أكثر من كونها الحقيقة”، كما يقول سالزبوري.

ليس من دواعي سرورها أن تضع الأمور في نصابها الصحيح عندما يتعلق الأمر بالحياة الجنسية لـ Wong. تضحك قائلةً: “أعتقد أنه من المدهش كيف احتضنها مجتمع المثليين، وأكره أن أكون الشخص الذي يقول: “لا، لا أعتقد أنها كانت كذلك!””. “ولكن ليس هناك ما يؤكد ذلك.”

ولهذا السبب “يختلف” سالزبوري مع جراهام راسل هودجز ويونتي هوانج، مؤلفي سيرة ذاتية سابقة لوونغ. وتقول: “إنهم يثيرون شائعات حول وجود علاقة غرامية بين وونغ ومارلين ديتريش”. “إنهم يسألون: هل كانت لآنا ماي وونغ علاقات مع نساء أخريات؟” باعتباري امرأة، أشعر ببعض الشك تجاه الأشخاص الذين يعرضون هذه الأفكار المتعلقة بالأمور، استنادًا إلى صورة واحدة لونغ وديتريش وليني ريفنستال. بناءً على تلك الصورة، يقرر الجميع: “أوه، ربما ينامون جميعًا معًا!”

يصف سالزبوري كتاب هودجز الصادر عام 2004 (آنا ماي وونغ: من ابنة عامل الغسيل إلى أسطورة هوليوود) بأنه “جاف جدًا” ويشير إلى أن هودجز “أمريكي قوقازي – ولم يترعرع في الثقافة الآسيوية، لذا فهو ينظر إليها باعتبارها تقليدًا”. دخيل”. وتضيف أنه على الرغم من أن هوانج ــ الذي نُشر كتابه “ابنة التنين” قبل تسعة أشهر ــ “هو صيني، فهو أيضاً مهاجر إلى هذا البلد، إلى الولايات المتحدة. إن فهمه لما يعنيه أن تكون أمريكيًا آسيويًا، وأن تكون هنا لعدة أجيال، مختلف قليلاً. ليس لديه هذا المنظور.”

ولدت سالزبوري في كاليفورنيا ونشأت على يد أم صينية أمريكية، وهو ما تقول إنه يوفر لها نظرة ثاقبة خاصة حول الهوية الصينية الأمريكية والأبوة. تعلن بفخر: “أنا قادم إلى هذا، باعتباري من الداخل”. وينعكس هذا في كتابها، الذي يركز باستمرار على هوية وونغ المزدوجة. ولدت آنا ماي وونغ باسم وونغ ليو تسونغ في عام 1905، وأعادت تسمية نفسها باسم “آنا” في سن الحادية عشرة. وُلِد والدا النجمة في كاليفورنيا، وتوقعا أن تكبر ابنتهما لتصبح زوجة وأم صينية مطيعة. لكنها كانت مصممة على بناء مستقبلها بنفسها. كتب وونج ذات مرة: “لا تظنوا أنني انحرف عن تراثي باستخفاف”. “إنه شيء أفكر فيه كثيرًا. هل أسلك الطريق الصحيح؟” هذا عدم اليقين يذهل سالزبوري. “إنها تعلم أن هذا شيء يجب عليها القيام به – سواء كان ذلك شيئًا يريده والداها أم لا.”

مادة الأسطورة: وونغ ومارلين ديتريش في “شنغهاي إكسبرس”

(صراع الأسهم)

أثارت وونغ فضيحة عائلتها بشكل خاص في عام 1930، من خلال عدم حضور جنازة والدتها واختيار مواصلة العمل في إحدى مسرحيات برودواي – لو عادت إلى المنزل، لكان قد تم استبدالها في العرض. ومن المؤثر أن والدها احتفظ بجثة والدتها في قبو حتى تمكنت وونغ من السفر إلى لوس أنجلوس. لاحقًا، في عام 1936، وضع الزوجان خلافاتهما جانبًا وذهبا في جولة في تشانغآن، قرية أجداده في الصين. تبعهم طاقم فيلم وثائقي، استأجره وونغ البارع في وسائل الإعلام.

بينما كانت سالزبوري تناقش هذه الزيارة توقفت فجأة. وبدا عليها الانزعاج، ووضعت يدها على قلبها. وتقول: “تراهم يسيرون جنباً إلى جنب في الريف وكان سعيداً للغاية”. “من الصعب. صراعات وونغ مع والدها تذكرني كثيرًا بعلاقتي مع والدتي الأمريكية الصينية. الحديث عن الآباء الآسيويين وتوقعاتهم يجعلني أشعر بالعاطفة قليلاً… أشعر أنني أعرف شخصيًا بعض الأشياء التي شعرت بها آنا ماي. من الصعب أن تشرح للناس كيف يمكن أن تكون في صراع مع والديك ولكنك لا تزال تحبهم.” عيون سالزبوري جيدا. “إنه أمر عاطفي للغاية لأنك تعلم أنهم يريدون الأفضل لك، لكن تعريفاتك لما هو الأفضل مختلفة تمامًا.”

ويشير سالزبوري إلى أنه خلال نفس الرحلة إلى الصين، تعرض وونغ أيضًا لضغوط شديدة من الصحافة الصينية. في أحد أكثر فصول الكتاب إثارةً للاهتمام، يصل “وونغ” على متن سفينة “SS President Grant”، ليواجه مواجهة غامضة ومربكة مع أحد الركاب. ونتيجة لذلك، تخبط وونج في كل أشكال التباهي اللاحقة، الأمر الذي أدى إلى تنفير حشد من الصحافة والمهنئين إلى الحد الذي أدى إلى اندلاع أعمال شغب صغيرة (صرخ أحدهم قائلاً: “يسقط وونج ليو تسونج ــ العميل الذي عار الصين”). ). كان وونغ غارقًا. تمكن جميع المعنيين من رؤية نجم أفلام هوليوود الذي يتمتع بتوازن طبيعي وهو مغطى بـ “الدموع والمخاط”.

يصور وونغ عاشقًا مهجورًا في فيلم “Limehouse Blues”.

(صراع الأسهم)

يقول سالزبوري: “إن ذلك يمنحك إحساسًا بالتوقعات المستحيلة التي تم وضعها عليها”. “شعر الناس أنها تمثل الصين بأكملها. كان من المفترض أن تتواضع وتعطي الفضل لتراثها. وكانت الصحافة خلال هذه الزيارة لئيمة للغاية. لقد قالوا أشياء مثل: “ما إذا كان من الممكن اعتبار آنا ماي وونغ صينية، فهذا لا يزال موضع تساؤل”. لقد أرادوا تمزيقها!”

فقط للتوضيح، كانت أمريكا دائمًا بيئة معادية لوونغ. حتى بعد عودتها من أوروبا، استمرت في تهميشها من قبل هوليوود، وتم تجاهلها في الأدوار التي ذهبت إلى الممثلين البيض ذوي الوجه الأصفر. كما تم حظر قبلات الشاشة مع النجوم المشاركين البيض. خارج الشاشة، كان يتم تذكيرها عند كل منعطف بمن يمكنها الزواج ومن لا يمكنها الزواج منه. يشير سالزبوري إلى أن “تمازج الأجناس والزواج بين الأعراق، لم يصبح قانونيًا إلا في كاليفورنيا عام 1948”. كان من الممكن فعل ذلك، لكن شهرة وونج جعلت هذا الخيار صعبًا. “إن زواج وونغ من شخص من عرق آخر كان من شأنه أن يسبب جنونًا دعائيًا.”

كانت وونغ على دراية بكل هذه التوترات الثقافية وكثيرًا ما كانت تدمجها في عملها. كجزء من عرض الكباريه الذي قدمته في جميع أنحاء أوروبا عام 1933، غنت وونغ أغنية “Half Caste Woman” لنويل كوارد. “تلك الأغنية”، يقول سالزبري، “تدور حول امرأة نصف آسيوية ونصف بيضاء تعيش في مدينة آسيوية فقيرة والشيء الوحيد الذي تجيده هو أن تكون عاهرة للرجال الأجانب الذين يأتون إليها. أعتقد أن وونغ تنظر إلى نفسها بهذه الطريقة؛ لقد كانت في كلا الأمرين ولم يتم قبولها بالكامل في أي من المجالين.

في عام 1940، انتحرت شقيقة وونغ الصغرى ماري، والتي كانت أيضًا ممثلة. لأسباب مختلفة، بما في ذلك المخاوف بشأن العمل والمال، سرعان ما أصبح وونغ يشرب الخمر بكثرة، وفي عام 1953، تم تشخيص إصابته بتليف الكبد. يقول سالزبوري إن البحث في هذا الجزء من الكتاب كان «مؤلمًا». ولفترة من الوقت، كانت تأمل في العثور على دليل على أن وونغ لم يكن مدمنًا على الكحول – “وأن الأطباء أخطأوا في فهم الأمر”. لكن لا. يقول سالزبوري: “كان الدليل القاطع هو رسالة تتحدث عن لقاء كارثي مع الأصدقاء في نيويورك”. “كان ذلك في عام 1955، عندما كان عمرها حوالي 50 عامًا. وصلت في حالة سكر شديد واضطروا إلى حملها خارج المطعم”. توفي وونغ بنوبة قلبية عام 1961 عن عمر يناهز 56 عامًا.

ومع ذلك، لا يريد سالزبوري الخوض في الحديث عن سلبيات حياة وونغ. إنها تفضل التركيز على إنجازات النجم. في أواخر الثلاثينيات، أصرت وونغ على أن تكون رائدة في عدد من أفلام الجريمة المثيرة، من بينها ابنة شنغهاي، حيث كانت هي والممثل الكوري الأمريكي، فيليب آهن (صديق طفولتها المثلي الجنس)، هما الأبطال. “اثنين من الخيوط الأمريكية الآسيوية!” أعجوبة سالزبوري. “لقد قلبت النص حقًا. لا أعرف إذا كان أي شخص في ذلك الوقت قد أدرك مدى ثورية ذلك الأمر”. وتأمل سالزبوري أيضًا أن يقع القراء في حب سعة الاطلاع لدى وونغ (كتبت مقالات رائعة)، واهتمامها بالشؤون الجارية (كانت صديقة للفنان الذي تحول إلى ناشط سياسي بول روبسون)، فضلاً عن ذكائها. وقع وونغ ذات مرة على لقطة دعائية بعنوان “شرقيًا لك”.

كاتي جي سالزبوري “ليست دمية الصين الخاصة بك”

(البطريق بوتنام شركة)

في فيلم السيرة الذاتية المخطط له، ستلعب جيما تشان دور وونغ، لكن سالزبوري تقول إنها غير متأكدة من إمكانية تمثيل حياة النجمة بدقة في فيلم تقليدي. وتقول: “لا أعرف كيف سيفعلون ذلك”. “جيما تشان أكبر قليلاً. بدأت آنا ماي وونغ في سن المراهقة، لذلك لا يبدو من الواقعي أن تلعب جيما تلك الفترات من حياتها… لا أعرف ما إذا كان سيكون لديهم ممثلة مختلفة في السنوات الأولى. إنها سعيدة لأن ديفيد هنري هوانج، الذي كتب المسرحية الشهيرة M. Butterfly، يعمل على السيناريو. “إنه مثل أبرز كاتب مسرحي أمريكي آسيوي، ولا أستطيع التفكير في شخص أفضل منه لكتابته.” ومع ذلك، فهي لا تحسد وظيفته. “سيكون من الصعب جدًا تكثيف حياتها في فيلم مدته ساعتين أو ثلاث ساعات. يجب أن أعرف. لقد واجهت صعوبة في القيام بذلك في كتاب!

لم ترسم سالزبوري مستقبلها بعد (“ربما أرغب في الكتابة عن الهوية العرقية المختلطة في الولايات المتحدة”). في حال كنت تتساءل، فإن والد سالزبوري أمريكي من أصل أيرلندي، الأمر الذي يخلق مشاكله الخاصة. لقد تبين أنها لا ترى نفسها على أنها من الداخل الحقيقي وتقول إنها “تستعد” لأسئلة محرجة عندما تقوم بالصحافة وجهاً لوجه. “أنا فقط أنتظر أن يسألني أحدهم: لماذا قررت أن تكتب هذا الكتاب إذا لم تكن صينياً؟”

يدور كتاب سالزبوري حول امرأة قيل لها دائمًا إنها صينية أكثر من اللازم، أو ليست صينية بما فيه الكفاية. ولكن على الرغم من كل الصعوبات التي واجهتها، وجدت وونغ دائمًا طريقة لاحتضان مكانتها باعتبارها وسيطًا. بعد أن تقرأ Not Your China Doll، شاهد أفلامها. كانت Wong Liu Tsong أفضل إبداعاتها، وحتى في أفلامها الصامتة، كانت تلتقط الكلمة الأخيرة بطريقة ما.

“ليست دمية الصين الخاصة بك” بقلم كاتي جي سالزبوري تم نشرها بواسطة فابر

[ad_2]

المصدر