[ad_1]
مراجعة الفيلم: يتميز الفيلم الثاني لفيدل ديفكوتا بمفهوم جيد ولكنه أيضًا دراما بطيئة الحرق وتفتقر بشدة إلى التوتر.
من غير المرجح أن يرى جمهور المهرجانات الدولية فيلمًا نيباليًا، ناهيك عن عرضه في تجمع من الدرجة الأولى.
يعد فيلم The Red Suitcase، وهو فيلم السنة الثانية لعالم الأنثروبولوجيا والمخرج فيدل ديفكوتا (رياح التغيير في لو موستانج)، أحد هذه الأمثلة النادرة.
تم عرض هذا المشروع في قسم أوريزونتي في مهرجان البندقية السينمائي الدولي لهذا العام (30 أغسطس – 9 سبتمبر)، وهو عبارة عن إنتاج نيبالي سريلانكي مشترك بين رام كريشنا بوخاريل من شركة Icefall Productions وشوفا ثابا وشركة Film Council Productions وCine Sankipa.
“بشكل عام، تفتقر صورة ديفكوتا إلى التوتر بشدة، وعلى الرغم من أنها مثيرة للاهتمام من الناحية الجمالية، إلا أن شخصياتها تكافح من أجل تكوين رابطة تعاطفية مع الجمهور”
الفرضية السردية لـ The Red Suitcase بسيطة. يبدأ الفيلم بلقطة طويلة جدًا تصور سائق شاحنة صغيرة (يلعب دوره سوجات مالا) ينتظر في مطار كاتماندو.
بعد ذلك، نكتشف أن شحنة غامضة قد وصلت من أول رحلة يومية من قطر، مصحوبة بالحقيبة الاسمية.
تم تكليف الرجل بهذه المهمة الغريبة، والتي ستتطلب منه السفر عبر المناظر الطبيعية القاسية في نيبال للوصول إلى قرية جبلية نائية. على طول الطريق، يضطر إلى إيقاف شاحنته الصغيرة ويتعثر على رجل غامض يعيش في مقهى (بيبين كاركي).
نادي الكتاب رواية طالب الرفاعي الأخيرة “ظل الشمس” تلقي الضوء على حياة آلاف العمال الذين يأتون إلى الخليج بأحلام المال والثروة.
مراجعة @BokthNoshin
– العربي الجديد (@The_NewArab) 10 نوفمبر 2023
ربما متأثرًا بخلفيته الأنثروبولوجية البصرية، يضفي ديفكوتا على فيلمه عنصرًا رصديًا ثقيلًا مما يؤدي إلى وجود عدة لقطات طويلة ومشاهد بطيئة الوتيرة والتي قد تبدو واقعية وعضوية إلى حد ما، ولكنها في كثير من الأحيان لا تخدمه جيدًا في تطوير الفيلم. السرد والنضال من أجل إبقاء المشاهدين مدمنين.
على سبيل المثال، في العديد من المشاهد، يمكننا رؤية بطل الرواية يمشي من جانب واحد من الإطار إلى آخر، أو يكمل إجراءات وضيعة مثل انتظار شخص ما، أو تدخين سيجارة أو إيقاف شاحنته الصغيرة مع قطع صغيرة وتظهر بالكامل .
قد يبدو لقاء السائق مع الغريب الذي يعيش في المقهى بمثابة نقطة تحول مهمة – أو على الأقل مقدمة لنوع من الكشف.
بدلاً من ذلك، فهو يمنح المخرج الفرصة فقط للشروع في حوار طويل جدًا وممل، حيث يتم نطق السطور بوتيرة بطيئة للغاية ويتم تصوير الشخصيتين باستخدام تقنية اللقطة/اللقطة العكسية الأولية.
خلال محادثة استمرت 20 دقيقة، أعرب السائق والغريب عن بعض الانتقادات الفضفاضة تجاه حكومة ومجتمع نيبال اليائسين، وتبادلوا بعض الأفكار الفلسفية أو الوجودية المتفرقة، وعناصر متناثرة من سيرتهم الذاتية، بالإضافة إلى بعض الأفكار الغامضة حول صراع الأجيال.
وكما هو متوقع، فإن محادثتهما لا تقودنا إلى أي مكان مهم وتنتهي عندما يعرض الغريب على السائق أن ينام طوال الليل. يرفض الرجل بأدب قائلاً إنه سيكون مرتاحًا في شاحنته الصغيرة. يمكننا بالتأكيد أن نلاحظ جوًا غريبًا ولكن محبطًا يحيط بالغريب والمكان الذي يعيش فيه، حيث يتم تصوير المشهد في الغالب باستخدام إضاءة الضوء.
من العدل أن نقول إن الصورة، من الناحية البصرية، رائعة للغاية لأنها تتميز بتصوير سينمائي حزين للغاية (بإذن من DoP Sushan Prajapati)، الذي يختار لوحة ألوان “رطبة” حيث يحتل اللون الأخضر الداكن والرمادي والأزرق الداكن مركز الصدارة. أما الاعتمادات الفنية الأخرى – مثل نتيجة Uttsav Budhathoki وتصميم إنتاج Ramlal Khadka – فهي سلسة.
يوضح الثلث الأخير تمامًا مصير الرجل الذي يعيش في المقهى بالإضافة إلى طبيعة التسليم الغامض وارتباطه باستغلال النيباليين الذين يعيشون في الخارج. لا يمكننا الكشف عن الكثير بسبب خطر إفساد الحبكة، لكن كن مطمئنًا أنه سيتم تقديم بعض الإجابات على الأقل.
في المذكرات الصحفية الرسمية للمهرجان والمقابلة التي أجراها مع مجلة فارايتي، قال ديفكوتا إن الفيلم “يعكس روح الشباب في نيبال اليوم، الذين يعيشون في حالة من عدم اليقين السياسي والاقتصادي المتزايد” و”يسلط الضوء على التكاليف الاجتماعية السلبية المرتبطة بالهجرة والتحويلات المالية”. في نيبال المعاصرة”، مضيفًا كيف حاول الجمع بين خلفيته الأنثروبولوجية وصياغة قصة خيالية موحية بصريًا وحزينة للغاية.
هنا، من المؤكد أن الأهداف الفنية للقائد تستحق الثناء، على الرغم من أنها مفرطة في الطموح ولم يتم تحقيقها إلا جزئيًا.
على العموم، تفتقر صورة ديفكوتا إلى التوتر بشدة، وعلى الرغم من أنها مثيرة للاهتمام من الناحية الجمالية، إلا أن شخصياتها تكافح من أجل تكوين رابطة تعاطفية مع الجمهور.
باختصار، هناك الكثير مما لم يُقال ويُسلَّم به، وقد يكون هذا سبباً في انفصالهم إلى حد كبير عن أولئك الذين ليسوا على دراية بالسياق المجتمعي في نيبال.
هذه اللغة السينمائية المختلطة التي تشمل عناصر الأنثروبولوجيا البصرية والوثائقي الرصدي والخيال الفني ليست في النهاية فعالة وتجعل الفيلم الثاني للمخرج فرصة ضائعة.
دافيد أباتشياني ناقد سينمائي وصحفي إيطالي مقيم في روما
اتبعه على تويتر: @dabbatescianni
[ad_2]
المصدر