[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
لم يكتب أحد أبطالًا مضادين مثل باتريشيا هايسميث. لنأخذ على سبيل المثال توم ريبلي، بطل الرواية المحتال “اللطيف، والمقبول، وغير الأخلاقي على الإطلاق” في فيلمها المثير “السيد ريبلي الموهوب” عام 1955، الذي يكذب ويغش ويقتل وهو يشق طريقه في جميع أنحاء أوروبا – ويجعلنا بطريقة ما نشجعه أثناء القيام بذلك. بعد مرور ما يقرب من 70 عامًا على ظهوره لأول مرة على الصفحة، لا يزال مقنعًا تمامًا: فلا عجب أن يكون الفيلم التلفزيوني المقتبس من Netflix، Ripley، والذي سيلعب دور البطولة فيه أندرو سكوت، واحدًا من أكثر الإصدارات المتوقعة لعام 2024.
تمتلئ روايات هايسميث بشخصيات تبدو طبيعية تمامًا، مثل ريبلي، إذا مررت بها في الشارع، لكنها تستهلكها الدوافع المظلمة والأسرار الرهيبة والخوف من اكتشاف أمرها. إن قراءتها يمكن أن تبدو وكأنها المعادل الأدبي لنوبة قلق: وليس من قبيل الصدفة أن غراهام جرين، أحد المعجبين الأوائل، أطلق عليها لقب “شاعرة التخوف”.
وكما يمكن أن تكون شخصياتها مروعة بشكل مذهل، فإن هايسميث نفسها كان لديها جانب مظلم (جدًا) – جانب تجاوز بكثير تعلقها بأعماق الإنسانية الغامضة، وإدمانها على الكحول، وعاداتها الغريبة، مثل حمل القواقع في حقيبة يدها. فمن هي هذه الشخصية الغريبة المهووسة بالتنقيب في عقول القتلة؟ وكيف توصلت إلى وضع المخطط التفصيلي لرواية الجريمة النفسية الحديثة؟
ولد هايسميث عام 1921 في فورت وورث، تكساس، وكانت طفولته مشحونة بالتوتر. انفصل والداها قبل 10 أيام فقط من ولادتها؛ أخبرت والدتها ماري باتريشيا لاحقًا أنها شربت زيت التربنتين أثناء حملها على أمل أن يؤدي ذلك إلى فقدان طفلها. هذا الخط من القسوة الأدائية من شأنه أن يميز العلاقة بين الزوجين.
تزوجت ماري من ستانلي هايسميث في عام 1924، وأخذت باتريشيا الصغيرة لقبه؛ انتقلوا إلى مدينة نيويورك بعد بضع سنوات، لكن الزوجين تشاجرا بشدة وانفصلا مرارا وتكرارا.
ستنظر باتريشيا إلى حياتها المبكرة باعتبارها “جحيمًا صغيرًا”. عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، تخلت عنها ماري في تكساس لمدة عام كامل دون سابق إنذار أو تفسير، تاركة الفتاة الصغيرة في رعاية جدتها. كان الحادث مصدرًا للاستياء مدى الحياة لباتريشيا، التي ستتتبع في النهاية أصداء فرويدية لهذا الهجر في حياتها الرومانسية. كتبت إلى صديق: “أكرر، بالطبع، نمط الرفض الجزئي من والدتي لي”. “لم أتجاوز الأمر أبدًا. ولذلك فإنني أبحث عن النساء اللاتي سيؤذيني بطريقة مماثلة.
عندما كانت طالبة في كلية بارنارد في نيويورك، بدأت في كتابة القصص القصيرة ومحاولة بيعها للمجلات. يبدو أنها ضربت موضوعها المثالي في وقت مبكر. وكتبت في عام 1942: “(أنا) أقوم بالتشويق بشكل جيد. إن ما هو مؤلم، وقاس، وغير طبيعي يبهرني”. كانت هايسميث كاتبة مذكرات غزيرة الإنتاج، تاركة وراءها حوالي 8000 صفحة من الملاحظات المكتوبة بخط اليد والتي تشرح بالتفصيل حياتها اليومية، مسجلة بمجموعة فوضوية من اللغات (بما في ذلك اللغات التي لم تكن تتحدثها جيدًا – من المؤسف أن موظفي المحفوظات الذين طالت معاناتهم).
مجلاتها من هذه الفترة هي عبارة عن أفعوانية. وفي إحدى اللحظات كانت تمجد عبقريتها الخاصة (تكتب بوعي ذاتي: “لدي غطرسة لن أفقدها أبدًا – وأنا حقًا لا أريد ذلك تمامًا”)؛ في اليوم التالي كانت تنتقد نفسها لأنها لم تعمل بجد بما فيه الكفاية. إنها تتصارع باستمرار مع آثار الكحول بعد تناول الكثير من مشروب المارتيني، وتعرض تفاصيل مجموعة متجددة من اهتمامات الحب، معظمها من الإناث (لديها معجبين من الذكور أيضًا، لكنها تكتب: “تقبيلهم يشبه تقبيل جانب السمك المفلطح المخبوز”). تتخلل هذه الافتتانات، ومعظمها قصير الأمد، نوبات من كراهية الذات، مدفوعة على ما يبدو برهاب المثلية الداخلي.
كانت تتعمد تخريب العلاقات (علاقاتها وعلاقات الآخرين)، وتقطع علاقات شركائها عندما يصبحون قريبين جدًا. وصفتها صديقتها فيليس ناجي، كاتبة السيناريو التي فازت في النهاية بجائزة الأوسكار عن اقتباسها رواية هايسميث كارول للفيلم، بأنها “مثلية لا تستمتع كثيرًا بالتواجد حول نساء أخريات”.
بعد فترة قصيرة من العمل كإعلامية لعلامة تجارية لمزيل العرق، وعملت لفترة أطول ككاتبة كتب هزلية (قام أحد زملائها ذات مرة بوضعها في موعد أعمى مع ستان لي من شركة Marvel)، انضمت إلى معتزل كتاب Yaddo في شمال ولاية نيو. يورك بناء على توصية ترومان كابوت. هنا، عملت على غرباء على القطار، والذي تم نشره في نهاية المطاف في عام 1950 وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا؛ وفي العام التالي، حوله ألفريد هيتشكوك إلى فيلم هوليوودي.
لقد وضعت نموذجًا لرواية هايسميث الكلاسيكية: زوج من الشخصيات، يجمعهما الهوس والشعور بالذنب، ومؤامرة مليئة بالتشويق المرهق. لكن بالنسبة لعملها التالي، ستتخذ المؤلفة مسارًا مختلفًا تمامًا لفترة وجيزة: كتابة رواية رومانسية، مع ظلال من السيرة الذاتية.
قصة حب: روني مارا وكيت بلانشيت في فيلم “كارول”
(صراع الأسهم)
في أواخر الأربعينيات، بدأ هايسميث في رؤية معالج نفسي. بدأت العديد من النساء في دائرتها الاجتماعية – بما في ذلك النساء اللاتي نامت معهن – في الاستقرار والزواج. اعتقدت أن الوقت قد حان لكي تفعل الشيء نفسه؛ وكتبت أن صديقها مارك براندل، الروائي الإنجليزي، استمر في عرض الزواج عليها، وبدا أن العلاج يوفر الفرصة “لجعل نفسي في حالة تسمح لي بالزواج”.
اقترح عليها معالجها أن تنضم إلى جلسة جماعية تحضرها نساء متزوجات “مثليات كامنين” (رد هايسميث؟ “ربما سأسلي نفسي بإغواء اثنين منهم”). ولتحمل ذلك، بدأ الكاتب في العمل في بلومينغديلز. في أحد أيام شهر ديسمبر، اقتحمت امرأة شقراء فاتنة قسم الألعاب وهي ترتدي معطفًا من الفرو؛ اشترت دمية لابنتها من هايسميث، التي عادت إلى المنزل ورسمت قصة فيلم The Price of Salt، المعروفة الآن باسم كارول بفضل الفيلم الرائع الذي أخرجه تود هاينز وبطولة كيت بلانشيت وروني مارا. توقفت عن زيارة المعالج بعد فترة وجيزة أيضًا.
في الرواية، هذا اللقاء القصير على أرضية المتجر هو بداية قصة حب بين تيريز، المصممة الشابة الطموحة، وكارول الكبرى المتزوجة. نشرتها هايسميث تحت اسم مستعار، ولم تكشف عن نفسها كمؤلفة إلا قبل سنوات قليلة من وفاتها. إنها الرواية الوحيدة من رواياتها التي لا تعرض شكلاً من أشكال العنف الوحشي (على الرغم من أن هذا لا يعني أنها قراءة ممتعة – فهي لا تزال مليئة بالواقعية الواضحة).
كتبت هايسميث في مقدمتها عام 1990: “إن جاذبية The Price of Salt تكمن في أنها كانت لها نهاية سعيدة لشخصيتيها الرئيسيتين، أو على الأقل كانا يحاولان أن يكون لهما مستقبل معًا”. قبل كتابها، قالت هايسميث: ” “كان على المثليين والمثليين في الروايات الأمريكية أن يدفعوا ثمن انحرافهم”.
هناك حتما قصة أخرى أكثر قتامة وراء كارول. بعد مقابلة تلك المرأة الفاتنة على أرضية المتجر، حفظت هايسميث عنوانها – وبعد أكثر من عام سافرت لساعات إلى شارعها في نيوجيرسي لمشاهدتها. وكتبت في مذكراتها: “أمس شعرت بأنني قريب جدًا من القتل أيضًا، عندما ذهبت لرؤية منزل المرأة التي كادت أن تجعلني أحبها عندما رأيتها”. “القتل هو نوع من ممارسة الحب، وهو نوع من التملك.”
في هذا الهوس المشؤوم بشخص غريب جميل وثري، هناك بالتأكيد ظلال من توم ريبلي، الذي سيصبح الإبداع الأدبي الذي تماهت معه كثيرًا. “باتريشيا هايسميث كانت بمثابة توم ريبلي بدون سحر”، كما قال الكاتب إدموند وايت بصراحة في صحيفة نيويورك تايمز.
غالبًا ما كان لدي شعور بأن ريبلي كان يكتبها وكنت أكتبها فقط
باتريشيا هايسميث عن السيد ريبلي الموهوب
ريبلي هو متسلق اجتماعي ذكي وشرير يتمتع بموهبة انتحال الشخصية، وهو قادر على شق طريقه إلى أسرار الأثرياء. في مغامرته الأولى، تم إرساله إلى إيطاليا لإقناع الأثرياء ديكي جرينليف بالعودة إلى الولايات المتحدة، بعد أن حصل على أجر مقابل ذلك من قبل والد ديكي، قطب الشحن، الذي يعتقد أن ريبلي هو زميل سابق لابنه في جامعة ييل. وسرعان ما يتبع ذلك الهوس والقتل.
في الفيلم المقتبس عن الشمس عام 1999، أعاد مات ديمون الشخصية إلى الحياة، مقابل جود لو في دور ديكي وجوينيث بالترو في دور صديقته مارج؛ وفي الوقت نفسه، فإن النسخة التلفزيونية الجديدة تضم جوني فلين وداكوتا فانينغ في هذين الدورين الداعمين.
كانت هايسميث مستهلكة للغاية من قبل بطل الرواية لدرجة أنها بدأت في التوقيع على رسائل باسم “توم” ؛ وقالت إنها أثناء عملها على الرواية، “غالبًا ما كان لديها شعور بأن ريبلي كان يكتبها وأنا كنت أكتبها فقط”. واعترفت بأن هدفها في فيلم The Talented Mr Ripley لم يكن فقط “إظهار انتصار الشر على الخير، والابتهاج به”، بل “جعل القراء يبتهجون به أيضًا”. لقد نجحت بالتأكيد – وانتهى بها الأمر بالعودة إلى شخصيتها في أربع روايات أخرى، والتي وصفتها بـ “ريبلياد”.
الهوس: مات ديمون وجود لو وجوينيث بالترو في فيلم “السيد ريبلي الموهوب”
(صراع الأسهم)
وبعيدًا عن “ريبلياد”، واصلت التعمق في أحلك المواضيع: ظل الموت والهوس الجنسي من العناصر الأساسية لديها. في فيلم Deep Water عام 1957، يصبح الزوج المهين مهووسًا بجريمة قتل لم تُحل لأحد أصدقاء زوجته الخائنة – ويحاول أن ينسب إليه الفضل في الوفاة، لإبعاد الخاطبين الجدد. هايسميث هو هايسميث، ولم يمض وقت طويل قبل أن تبدأ الحياة الحقيقية في تقليد كذبته.
في تعليق القتل، الذي نُشر بعد بضع سنوات، تتسرب رواية المؤلف القاتلة في النهاية إلى الحياة الواقعية، في حين أن رواية صرخة البومة لعام 1962 هي قصة مطارد غارقة في جنون العظمة، مستوحاة من غزوة هايسميث في المطاردة. بحلول السبعينيات، كما يقول الإجماع النقدي، فقد عملها بعضًا من حدته المبكرة، ولكن لا تزال هناك جواهر من هذا الوقت في كتالوجها الخلفي: خذ مذكرات إيديث من عام 1977، وهي القصة المزعجة للغاية لربة منزل تفقد قبضتها على الواقع. .
ومع تقدمها في السن، وانتقالها من أمريكا إلى أوروبا، ضاعفت هايسميث من شرب الخمر وميولها الكارهة للبشر (اعترفت قائلة: “اخترت أن أعيش وحدي لأن مخيلتي تعمل بشكل أفضل عندما لا أضطر إلى التحدث مع الناس”. أصبحت غرابة أطوارها أكثر وضوحًا.
أصبحت مهووسة بالقواقع، وهو افتتان ورثته لفيك فان ألين، بطل رواية Deep Water، الذي يتراجع إلى مرآب منزله لمشاهدة القواقع الأليفة الخاصة به وهي تشارك في طقوس التزاوج بينما تقوم زوجته “بالترفيه” عن صديقها الأخير. كانت تحضر المئات منهم إلى الحفلات، وتحملهم على ورقة خس في حقيبة يدها، وتسللت بهم ذات مرة عبر الجمارك أثناء سفرها من إنجلترا إلى فرنسا عن طريق إخفائها في حمالة صدرها. يتذكر أصدقاؤها أنها أكلت قطعًا من اللحم النيئ، وأشعلت النار في شعرها عمدًا على مائدة العشاء، وألقت فأرًا ميتًا على أحد الضيوف من خلال نافذة مفتوحة – وهو السلوك الذي ربما كان يبدو بعيد المنال لو ارتدته. الصفحة.
تعديل جديد: سيتولى أندرو سكوت دور ريبلي في مسلسل على Netflix
(نتفليكس)
أصبحت تحيزاتها أكثر رسوخًا أيضًا. وهذه ليست المواقف التي يمكن التغاضي عنها باعتبارها آثاراً من زمن مختلف، فقد كانت دنيئة في ذلك الوقت أيضاً. ووصفت هايسميث نفسها بفخر بأنها “كارهة لليهود”، وأشارت إلى المحرقة باسم “شبه الكوست”، زاعمة أن الإبادة الجماعية التي ارتكبت فيها لم تذهب إلى أبعد من ذلك. كانت مواقفها تجاه الأجناس الأخرى بنفس القدر من السوء. قال أحد الأصدقاء: “لقد كانت مرتكبة جريمة تكافؤ الفرص”. “قم بتسمية المجموعة، لقد كرهتهم.”
بحلول وقت وفاتها في عام 1995، كانت هايسميث منعزلة ومنعزلة. آخر شخص رآها على قيد الحياة كان محاسبها (كانت دائمًا مهووسة بالضرائب). بعد مرور ثلاثة عقود، لم تكن مكانتها الأدبية أقوى من أي وقت مضى: فكتبها معترف بها بحق باعتبارها قمة الكتابة المشوقة، والتي تم حبكتها بدقة بينما تسبر الأعماق الغامضة لعلم النفس البشري. لقد تم الترحيب بها من قبل أمثال جيليان فلين ومؤلفة The Girl on the Train باولا هوكينز كمصدر إلهام (بالإضافة إلى عدد كبير من أفلام الإثارة النفسية التي نراها على شاشة التلفزيون، فهي تدين بالتأكيد لهايسميث بدين إبداعي ضخم). كما تحدث ريتشارد عثمان، الملك الحاكم لنوع مختلف تمامًا من روايات الجريمة، بإسهاب عن حبه لعملها.
في الوقت نفسه، وبفضل نشر مذكراتها وسيرها الذاتية المختلفة، أصبحت نقاط ضعفها وعيوبها أكثر وضوحًا من أي وقت مضى. مثل أفضل شخصياتها، تظل لغزًا مستحيلًا وفظيعًا وآسرًا وطاردًا في نفس الوقت.
[ad_2]
المصدر