[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
هناك مشهد في فيلم “السنوات”، وهو فيلم مقتبس عن رواية مذكرات آني إيرنو الرائعة، للمخرجة إلين أربو، حيث تصف نسخة من المؤلفة (تلعب دورها رومولا جاراي) الكتاب الذي تحلم بكتابته ذات يوم. وتشرح قائلة: “يتعلق الأمر بالناس والذكريات والوقت”، وتوضح الموضوعات الرئيسية ليس فقط في “السنوات”، بل وفي أعمال إيرنو أيضًا. في كل مرحلة عمرية ومرحلة، أثرت الأحداث الشخصية والعالمية على حياة إيرنو وعملها، الذي يتألف من الخيال والسيرة الذاتية، على المستوى الصغير والكبير في نطاقه.
يمكن اعتبار الكتاب، الذي نُشر عام 2008، النص الأساسي لإرنو، وهو مقدمة مثالية للمؤلفة الفرنسية التي فازت بجائزة نوبل للآداب لعام 2022 عن عمر يناهز 82 عامًا. في هذا الإنتاج، الذي تم تعديله وإخراجه في الأصل بواسطة أربو لمسرح أمستردام الدولي، تم تقسيمها إلى خمس شخصيات سابقة منفصلة، لعبت دورها عبر الأجيال هارموني روز بريمنر وأنجلي موهيندرا ورومولا جاراي وجينا ماكي وديبوراه فيندلاي على التوالي. فيما بينهم، يتم نسج نسيج من التاريخ، مما يؤدي إلى بناء الصورة الكاملة غير العادية لحياة عادية تمامًا من نواحٍ عديدة. تجسد المسرحية هذه التناقضات، وتجد الضحك في المأساة والتفاصيل المدمرة في الدنيوية. لقد حركتني بطرق يحاول المسرح غالبًا تحقيقها ولكن نادرًا ما يحققها.
عندما تصل النساء الخمس إلى المسرح، تحت إضاءة خافتة على خلفية ديكور جول ديكر البسيط، يرتدين ملابس أحادية اللون مختلفة ويتحدثن بلهجاتهن الخاصة. لا شيء يوحي بأنهن يشكلن كيانًا متماسكًا، باستثناء “نحن” الجماعية التي يتحدثن بها – لا “أنا” أبدًا، رغم أنهن يستخدمن “هي” أحيانًا. عندما لا يحين دورهن للعب دور آني، يجسد الممثلون الآخرون والديها وعشاقها، ويبنون ديكورات ومناظر صوتية، وغالبًا ما تقودهم روز بريمنر ذات الصوت النقي في الغناء.
إن التجربة أشبه بتصفح سجل قصاصات حسب الترتيب الزمني. حيث يتم تمييز العصور الجديدة من خلال إعادة إنشاء لوحة من الصور، حيث تقف آني في ذلك اليوم أمام ملاءة بيضاء ناصعة. وبعد ذلك، يتم إعادة استخدام هذه الملاءات كمفارش للمائدة ولافتات وأطفال، وتتناثر عليها الأطعمة والشتائم والسوائل الجسدية، ويتم تعليقها على خط على جدران الطوب العارية في ألميدا. تتقدم حياة آني إلى الأمام، لكن الماضي موجود دائمًا، يذكرها، ويذكرنا، بالمكان الذي كانت فيه.
وعلى الرغم من الاختلافات الجسدية بينهما، فإن الممثلين يرسمون خطًا مشتركًا من خلال تصويرهم لآني. فالرغبة تُقدَّر في كل الأعمار، حيث تملأ كلمات مثل “الاندفاع” و”الاختراق” اللغة اليومية. والمشاهد الجنسية صريحة ومظلمة ومضحكة؛ وغالبًا ما تكون هذه الأشياء الثلاثة. ففي لحظة ما، تكون موهيندرا، في دور آني المراهقة، ممثلة كوميدية ماهرة جسديًا تكتشف الاستمناء، وفي اللحظة التالية، تشعر بالألم والاضطراب عندما تفقد آني عذريتها. وبطريقة ما، هناك إيقاعات كوميدية في المشهد الأخير أيضًا. فهي لا تخفف الألم ولكنها تُظهر تعقيدًا للتجربة والذاكرة.
إذا كان هناك لحظة صعبة بشكل خاص، فهي مشهد الإجهاض في الفصل الثالث، الذي قدمته جاراي. قيل إنه خلال أحد العروض التمهيدية، اضطر الممثلون إلى التوقف لمدة 10 دقائق بسبب شعور الجمهور بالإغماء. يأتي العرض مع تحذير، لكن لا ينبغي اختزال هذه اللحظة في رعب الجسد المحض. هناك الكثير من الدم والصراخ، ويأتي التوتر قبل ذلك: الدورة الشهرية المفقودة، والمشي على الدرج إلى العيادة المؤقتة، والابتذال الغريب لغلاف خبز ميلبا المحمص في هذه العملية. بعد ذلك، تستمر الحياة ببساطة. قريبًا، يتم تشريع حبوب منع الحمل. تقول ماكي: “يمكن أن نكون أحرارًا جدًا في أجسادنا، كان الأمر مخيفًا”.
في كل مرحلة، تضع آربو فيلم “السنوات” في سياقه التاريخي، حيث تذكرنا آني الأخرى بالتقدم التكنولوجي والأحداث العالمية التي رافقت حياتها. إن صعود الرأسمالية والسوق الحرة، واختراع الإنترنت، يولدان زمنًا أكثر فردية حيث يولد “عصر جديد من الذاكرة”. مع الأحداث في فرنسا (نهاية الحرب الجزائرية) وعلى المسرح العالمي (11 سبتمبر)، يتم طرح موضوعات مثل صعود اليمين والهجرة التي تبدو وكأنها نبوءة محبطة، خاصة عندما يتم مناقشة بوتن ولوبان (الأكبر سناً). إنه يعيد الجمهور إلى الوقت الحاضر، ويذكرنا بأن كل شيء ولا شيء قد تغير منذ القرن العشرين.
رومولا جاراي في فيلم The Years (علي رايت)
إن عرض “السنوات” الذي يستغرق قرابة ساعتين دون فاصل زمني قد يكون مملاً، ولكن إنتاج أربو يتميز بالسرعة والإثارة. وبحلول الوقت الذي تدخل فيه آني فصلها الأخير، الذي يؤديه فيندلاي، تصبح تلك اللحظات الدرامية الكبيرة أقل تواتراً. وما تبقى هو مجرد حياة مستمرة، ومع ذلك فهي لا تقل عمقاً عن تلك المشاهد الصاخبة المركزية. تتجمع الدموع في عيني؛ وفي دفتر ملاحظاتي، أكتب: “لماذا أبكي؟”. إن السؤال، مثل عمل إرنو، ليس له إجابة سهلة. في النهاية، إنها التجربة العاطفية لرؤية وجود كامل يعيش على خشبة المسرح؛ حياة عادية إلى حد ما تتحول إلى حياة ملحوظة تمامًا.
مسرح ألميدا، حتى 31 أغسطس؛ almeida.co.uk
[ad_2]
المصدر