[ad_1]
سي إن إن –
هوذا امرأة تدخن.
على الرغم من أنها كانت ترتدي ثوبًا فخمًا مزينًا بالفرو في منزل فرنسي فخم في وقت ما في منتصف القرن التاسع عشر، إلا أن غضبها الصامت يمكن التعرف عليه للنساء في جميع أنحاء العالم اللاتي سيطرن على غضبهن.
إنها “الخطيبة المترددة”، الموضوع الذي يحمل اسمها في لوحة الرسام أوغست تولموش التي رسمها عام 1866. العمل الواقعي، الذي طغى عليه وصول الرسامين الانطباعيين الفرنسيين في تاريخ الفن بعد فترة وجيزة، يتم إعادة تقييمه بعد أكثر من 150 عامًا من قبل هواة الفن على TikTok.
لقد ألهمت عشرات التفسيرات من المستخدمين الذين يتخيلون الأفكار المزعجة بلا شك التي تمر بعقلها عندما تم رسمها – “ستبدين أجمل بكثير مع ابتسامة على وجهك” – لتصبح شيئًا من قالب الميم. إنها تحظى بتقدير النساء اللاتي يشاركنها خيبة أملها في حصر الأدوار بين الجنسين. وهي تدعو إلى إعادة تقييم نسوية للوحة نفسها.
قالت كاثرين براون، الأستاذة المشاركة في تاريخ الفن والثقافة البصرية في جامعة لوبورو، إنه عندما عُرضت لوحة «الخطيبة المترددة» لأول مرة، كان يُنظر أحيانًا إلى الأعمال التي تصور السخط الهادئ للنساء على أنها غير جادة، وكان الكثير من الفن الشعبي في ذلك الوقت يسخر من النساء العازبات. الجامعة في المملكة المتحدة.
ولكن من خلال النظرة المعاصرة، فإن “الخطيبة المترددة” تُظهر تضامن النساء، ودعم بعضهن البعض في “التفاوض بشأن الأنظمة القمعية”، كما أشارت براون، التي كتبت عن أعمال تولموش في دراسة “القارئات في الرسم الفرنسي 1870-1890”.
وقالت في رسالة بالبريد الإلكتروني: “بعد مرور أكثر من قرن ونصف، ربما ما زلنا نكتشف الأهمية السياسية الكاملة لهذا النوع من الوحدة”.
رسمت تولموش مشاهد لنساء فرنسيات أنيقات وثريات في البيئات المنزلية، وغالبًا ما كانت تؤرخ مآثرهن الرومانسية. كانت النساء في لوحاته، ظاهريًا، أكثر بقليل من مجرد مبتدئات يرتدين ملابس فاخرة – قال الروائي الفرنسي إميل زولا في عام 1874 إن موضوعات تولموش “الدمى اللذيذة”، كما قال براون.
كانت لوحات تولموش ناجحة في أيامها جزئياً بسبب “خيال الحياة الأنثوية” الذي صورته: فالنساء في أعماله هن زوجات وأمهات وأخوات وبنات لا يبتعدن عن أدوارهن في المجال المنزلي، على حد قول براون.
قال براون إن لوحة “الخطيبة المترددة”، والتي تُترجم أيضًا إلى “العروس المترددة”، عُرضت في الأصل تحت عنوان “زواج المصلحة” في صالون أكاديمية الفنون الجميلة في باريس عام 1866. . وأشار براون إلى أن عمل تولموش كان شائعًا لبعض الوقت، حيث غالبًا ما أعيد إنشاء لوحاته كنقوش في الصحف. لكنها قالت إن الرسامين الانطباعيين مثل كلود مونيه وإدغار ديغا طغى عليه في نهاية المطاف.
في حين أن تولموش “لم يكن بأي حال من الأحوال رسامًا للفن النسوي”، كما قال براون، فإن النساء في لوحاته يتم تفسيرهن اليوم على أنهن تخريبيات ماكرات.
في لوحة “الفاكهة المحرمة” التي رسمت عام 1865، تظهر ثلاث شابات يتأملن الكتب في المكتبة بحماس بينما تظهر رابعة تحرس الباب. لقد تسللوا إلى هذه الغرفة بحثاً عن معلومات – “حول الجنس بلا شك”، أضاف براون، استناداً إلى ابتساماتهم الساخرة – التي تم حجبها عنهم.
يقترح براون أن تظهر النساء الأربع في “الفاكهة المحرمة” مرة أخرى في “الخطيبة المترددة”، ويدعمن الآن واحدة منهن في طريقها التعيس نحو المذبح.
وقال براون: “إحدى الشابات الأربع في فيلم Forbidden Fruit هي الآن على وشك الزواج، ربما من الشخص الخطأ أو لأنها لا تريد الزواج على الإطلاق”. “اقرأ كقصة تتكشف عبر العملين، يبدو أن المرأة الشابة من “الفاكهة المحرمة” تعرف ما الذي سيحدث لها.”
لقد استغرق إحياء “الخطيبة المترددة” قرونًا من الزمن. بدأت الحسابات الفنية الشهيرة على TikTok في النشر عنها خلال الأسابيع القليلة الماضية، واكتشفتها بسعادة، على الرغم من أن مستخدمًا واحدًا على الأقل، وهو متحمس للفن Kira (@TheArtRevival)، شارك مقطع فيديو حول Toulmouche في فبراير. قالت في رسالة بالبريد الإلكتروني إنها أحببت عمله منذ فترة طويلة.
وقالت: “أحد موضوعاتي المفضلة في الفن هي السيدات المترفات اللاتي يسترخين ويعيشن حياة بلا مبالاة”. “قليلون هم من يستطيعون الارتباط بحياتهم، ولكن الجميع تقريبًا يمكنهم الارتباط بازدراءهم”.
قالت المستخدم الشهير Tatyana About Art إن “الخطيبة المترددة” هي في الواقع مأساة. من المحتمل أن يتم تصوير موضوع اللوحة بعد لحظات من – أو بعد لحظات – من الزواج من الزوج الذي لا تحبه. تحيط بها امرأتان تحاولان تهدئتها بلطف بينما تلعب أخرى بتاج زهرة في المرآة، وربما تحلم بيوم زفافها.
قالت مؤرخة الفن تاتيانا في مقطع فيديو عن “الخطيبة المترددة”: “العروس وحيدة تمامًا في شعورها بالهلاك وعدم الرغبة”.
ومع ذلك، اليوم، ينظر بعض مستخدمي TikTok إلى الخطيبة باعتبارها متمردة، ولا تدخل بهدوء في زواج غير راضٍ عنه. افترض بعض المستخدمين أنها ربما لم تنجذب إلى الرجال على الإطلاق، وبما أن المثلية الجنسية كانت لا تزال تعتبر غير أخلاقية في فرنسا في القرن التاسع عشر، فإن العيش بشكل علني كان شبه مستحيل في ذلك الوقت.
على الرغم من أننا قد لا نعرف أبدًا القصة الكاملة للمرأة التي تختبئ على الكرسي ذو الذراعين، إلا أن مظهرها الضجر مألوف لأي شخص اضطر إلى ابتلاع غضبه. قالت كيرا: “إنها محاصرة، وقد كنا جميعًا هناك”. إن تعبيرها عن ذلك ضمن حدود دورها المجتمعي الصارم لا يزال آسرًا بعد أكثر من قرن من الزمان.
قالت كيرا: “أراها وأفكر: نعم يا عزيزتي، أديري تلك العيون”.
[ad_2]
المصدر