[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين من مختلف الأطياف السياسية. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. اقرأ المزيد
عندما انضمت هيلين وورث إلى فريق عمل مسلسل شارع التتويج في عام 1974، كان المسلسل التلفزيوني الذي تعرضه قناة ITV يصل إلى ما يصل إلى 8 ملايين أسرة بريطانية في الليلة الواحدة. مع تطور شخصيتها، جيل تشادويك الرائعة (التي كانت معروفة أيضًا في فترات زمنية مختلفة مثل جيل بوتر، تيلسلي، بلات، هيلمان، ماكنتاير ورودويل)، وبالتالي زادت أرقام مشاهدة البرنامج. بحلول الثمانينيات، كان غيل وزملاؤه يجدون بانتظام 20 مليون مشاهد مفتونين بالدراما على الحصى. سيطرت المسلسلات التليفزيونية على موجات الأثير.
كان هذا هو العقد الأول من العقود الخمسة التي قضاها وورث في العرض، والذي انتهى الشهر الماضي عندما قام عميد ويذرفيلد ذو الشعر الجيد بتوديع أخير في يوم عيد الميلاد. يبدو الأمر وكأنه نهاية حقبة. إن “وورث” ليس سوى الخروج الأكثر شهرة في مجموعة من المغادرين الأخيرين – من كريج تينكر من كولسون سميث إلى ديزي ميدجلي من شارلوت جوردان – التي أثارت شائعات عن عرض في أزمة، حيث اقترن الحماس المتضائل بالاضطرابات الصناعية وتخفيضات الميزانية.
إن التنبؤات المشحونة بالموت بأن عصر المسلسلات يقترب من نهايته سوف يتم تعزيزها من خلال أرقام المشاهدة الاحتفالية الضعيفة. استمع 2.47 مليون مشاهد فقط إلى وداع جيل، الذي خسر معركة التقييمات بين عشية وضحاها أمام إيست إندرس. حققت روعة عيد الميلاد من Walford – وهي قصة حول علاقة سيندي بيل مع ابن زوجها – جمهورًا ضئيلًا بلغ 3.98 مليونًا وبالكاد وصلت إلى قائمة أفضل 10 عروض مشاهدة في يوم عيد الميلاد. في هذه الأثناء، تعرضت كوري لهزيمة مريحة على يد 3 ملايين بريطاني تابعوا أغنية The Weakest Link. وقد أدى هذا إلى جولة جديدة من البحث عن الذات، إلى جانب توقعات جديدة بأن المسلسلات سيتم تقليصها قريبًا من الجدول الزمني. لكن المسلسلات التلفزيونية هي مؤسسة بريطانية، وبعد أن عانت من الحظوظ المضطربة في العقود الماضية، فمن غير المرجح أن يتم التغلب عليها بهذه السهولة.
لقد كانت أرقام مشاهدة المسلسلات التليفزيونية في حالة سقوط حر منذ عقود. لم تكن الثمانينيات بمثابة نقطة تشبع إجمالي للشاشات الصغيرة فحسب، بل كانت أيضًا لحظة كانت فيها المسلسلات تحدد الأجندة الثقافية. قادت الصحف الوقائع المنظورة، وتمكن الممثلون (سوران جونز، وسارة لانكشاير، وروس كيمب وآخرون) من التدرج في الأدوار الأكثر أهمية ورواتب أكبر، وأخذت المؤسسة النقدية العروض على محمل الجد. في عام 1988، تم ترشيح جين ألكسندر، التي لعبت دور هيلدا أوغدن الفريدة لمدة 23 عامًا في شارع التتويج، لجائزة البافتا لأفضل ممثلة، لكنها خسرت أمام الشابة إيما طومسون. في عام 1997، تغلب إيست إندرس على BallyKissAngel وهاميش ماكبث وهذه الحياة ليفوز بجائزة بافتا لأفضل مسلسل درامي.
ولكن بحلول نهاية الألفية، بدأت أرقام المشاهدة في الانخفاض. في عام 1999، قامت بافتا بتحويل المسلسلات إلى فئة خاصة لأفضل مسلسل تلفزيوني، في حين أطلقت قناة ITV جوائز الصابون البريطانية احتفالًا بهذا النوع الذي يتم تجاهله بشكل متزايد. ولعقود من الزمن، استمر المسلسل، إلى حد كبير كصراع على السلطة بين عائلة Beeb’s Cockneys وفرقة Mancunians على قناة ITV، مع تدخلات عرضية من قبل طاقم الممثلين Hollyoaks، وEmmerdale، والمسلسلات المهنية: The Bill، وHolby City، وCasualty، وقد ظهر الأخير. حصل على آخر جائزتين من جوائز البافتا في هذا النوع. لكن أرقام المشاهدة قد تضاءلت (بالمعنى الحرفي للكلمة: بلغ عدد مشاهدي كوري في عيد الميلاد العام الماضي أقل من 10 في المائة من الذروة التي بلغها عام 1987)، ويبدو أن كل اتجاه تلفزيوني يهدد هذا الشكل بالهلاك.
أول هذه العوامل هو صعود وصعود تلفزيون الواقع. في الوقت الحالي، تستحوذ الدراما التي تتكشف على الأسر البريطانية، ثلاث ليالٍ في الأسبوع، على مسلسل “الخونة”. تابع أكثر من 5 ملايين شخص البث المباشر لعودة عرض الألعاب الذي تقدمه كلوديا وينكلمان في يوم رأس السنة الجديدة، وظلت الأرقام ثابتة حتى الآن، مع ظهور قصة الخيانة (الممزقة مباشرة من كتاب قواعد اللعبة Deirdre Barlow). لقد أثبت تلفزيون الواقع أنه وسيلة رخيصة وفعالة لضمان وصول الجماهير، غالبًا من نفس التركيبة السكانية وفي نفس الفترات الزمنية التي تطمح إليها المسلسلات التليفزيونية.
الحلقة الأخيرة من مسلسل “كوري” لهيلين وورث (شارع التتويج، ITV)
ولكن ربما كان المعتدي الأكثر وضوحًا على هيمنة المسلسلات هو تطوير البث المباشر والمشاهدة عند الطلب. لم يقتصر الأمر على فتح مجموعة كاملة من البدائل – عالم يمكن أن تصبح فيه جدتك مهووسة بشكل مثير للقلق بـ “الحاخام الساخن” من Netflix، أو الكتالوج الخلفي الكامل لـ Mad Men، بنقرة زر واحدة – ولكنه أدى إلى تآكل أولوية ما يسمى بالتلفزيون “الخطي”. كانت هذه هي الفكرة الأساسية في التلفزيون: تتجمع العائلات في جميع أنحاء البلاد حول جهاز التلفزيون في نفس الوقت. إن أكبر الصدمات التي شهدها المسلسل التلفزيوني – تحطم طائرة إيميرديل، ومقتل تريفور جورداش، وعودة “العرين القذر” – شهدها الملايين من البريطانيين في وقت واحد. لقد كان شكلاً من أشكال التواصل الثقافي.
لقد تم التخلص من ذلك مع ظهور iPlayer وITVX. تم بث رحيل غيل تشادويك من كوري على الهواء مباشرة في الساعة 7 مساءً يوم عيد الميلاد، ولكنه كان متاحًا بالفعل، عند الطلب، منذ الساعة 6 صباحًا. إنه يدل على عدم ثقة المديرين التنفيذيين في قناة ITV في قدرة المسلسل التلفزيوني على إيقاف حركة المرور في عطلة وطنية. قد ترغب الجدة والجد في التلويح بتوديع هيلين وورث، لكن هل سينضم إليهما ابنهما، الذي كان ينغمس في تناول الحمائم السوداء، أو حفيدته، التي تستخدم تيك توك للمرة الألف في ذلك اليوم؟
ومع ذلك، وعلى الرغم من كل شيء مكدس ضدهم، فإن الصابون يتقدم للأمام. فهي لا تزال مصنعًا للمحتوى غير مكلف نسبيًا، وحاضنة مهمة للمواهب. ليس فقط للممثلين، ولكن للكتاب والمخرجين والطاقم الأوسع الذين يدعم عملهم الصناعة بأكملها. هذه فترة من الاضطراب الذي لا شك فيه: فما كان في السابق محور جدول البرامج التلفزيونية أصبح الآن مسعى هامشيًا. لكن الاحتمالات ليست مكدسة بالكامل ضد الصابون. يستمر التلفزيون الخطي – سواء كان The Traitors أو خاتمة Gavin & Stacey المظفرة – في إعادة تأكيد نفسه. ينخرط تلفزيون الواقع في تعايش دقيق مع المسلسلات، حيث تستمر المواهب، بدءًا من آلان هالسول في برنامج أنا مشهور إلى جيمي بورثويك في مسلسل Strictly، في التلقيح المتبادل. ويوفر البث المباشر فرصة حقيقية للغاية للوصول إلى جماهير تتجاوز تلك الملتصقة بصندوق النظارات كل ليلة في الساعة 7 مساءً.
السؤال إذن ليس ما إذا كانت المسلسلات التليفزيونية أصبحت سلالة تحتضر، بل ما إذا كانت قادرة على التكيف من أجل البقاء. في نصف قرن على كوري، شهد وورث صعود وسقوط إمبراطورية تلفزيونية، وبينما قد يكون البرابرة على الأبواب، فإننا لم نسير بعد في الأنقاض.
[ad_2]
المصدر