[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
أي شخص اشترى تذاكر لحضور حفل Opening Night على أمل رؤية نجمه شيريدان سميث يعاملنا بشيء من البهجة، فإن أسلوب Funny Girl المبهور سيتعرض لصدمة خطيرة. إن المسرحية الموسيقية للمخرج المسرحي البلجيكي الطليعي إيفو فان هوف، التي تم عرضها خلف الكواليس أثناء العرض، غير مبهرجة ومائلة، ومضاءة بشكل خافت بأغاني الشعلة الأوبرالية للمغني وكاتب الأغاني روفوس وينرايت. في الواقع، يبدو الأمر كما لو أن طاقم العمل بأكمله يتلاعب بمشجعي المسرح الموسيقي: فهم يتسكعون مثل الحمام الممزق في زوايا مسرح واسع غير مزخرف، ويستحوذون على الجمود، بدلاً من بريق الحياة وراء الكواليس. إنها معيبة، لكنها تؤرق بشكل متقطع.
لقد رفع فان هوف القصة والسيناريو مباشرةً من فيلم “ليلة الافتتاح” للمخرج الرائد جون كاسافيتس عام 1977، وهو نظرة مكثفة نفسياً على ممثل عصبي مدمن على الكحول يكافح من أجل التكيف مع لعب دور امرأة أكبر سناً لأول مرة. “ميرتل” هو دور يستهدف نقاط ضعف سميث البالغة من العمر 42 عامًا – وهي معاركها التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة النطاق مع القلق والشرب. وفي Wainwright's أيضًا، اكتشف علاقته بالكحول والميثامفيتامين في أغاني مثل “Go or Go Ahead”. لذلك ليس من المستغرب أن يقوم كلاهما بعمل ممتاز هنا. تشع سميث بجوع شديد للحب والاهتمام والمعنى وهي تحاول فهم جزء مكتوب للكاتبة سارة (نيكولا هيوز)، بينما يقوم المخرج ماني (هادلي فريزر) بتمزيق شعره بسبب أحاديثها المستمرة وعلى المسرح. الثورات.
تجسد هذه المشاهد حقًا قسوة المسرح، والطريقة التي يجب على أفضل الممثلين أن يصبوا بها أنفسهم بالكامل في نظام يكافئ فقط الموثوقية والنجاح على المسرح، وليس العمل الداخلي المثير للأعصاب الذي بني عليه. وبينما أظهر وينرايت دائمًا عبقرية في خلق عوالم صوتية وعاطفية كاملة في أغانٍ قصيرة، فإنه يصل إلى آفاق جديدة هنا. رقم “المسرح الموسيقي” الأكثر كلاسيكية هو “ماجيك”، أغنية ميرتل المليئة بالحيوية حول تحويل المأساة إلى بريق، مع معرفة الرقعات والغمزات الوفيرة من سميث. ولكن لا تزال هناك ألعاب نارية أكبر من الأرقام الأكثر طموحًا، مثل الفصل الأول الجازي الأقرب “الحياة رقيقة” مع مستويات الأغنية الرئيسية لفيلم بوند ذات البهجة الغامرة، أو “Trying To” الباروكي المزين بالهاربسيكورد، الذي يلتقط التوتر الشديد. لحالة ميرتل العقلية مع اقتراب ليلة الافتتاح.
ومع ذلك، فإن إنتاج فان هوف ليس متينًا بما يكفي لاحتواء كل هذه المشاعر: فهو يتسطح ويشوش حيث يمكن أن يرتفع. يقدم طاقمًا وثائقيًا يقوم بتصوير عملية التدريب، على الأرجح لفهم الجهاز المألوف الآن لتغذية الكاميرا الحية التي تعمل على تكبير وجوه الممثلين على الشاشات الكبيرة. لكنهم سقطوا بسرعة لسبب غير مفهوم. يتم أيضًا إساءة الحكم على الموضوعات الخارقة للطبيعة في الفصل الثاني بشكل يائس: شيرا هاس مليئة بالتمرد الجنسي الغريب مثل نانسي، شبح أحد معجبي ميرتل، ولكن عندما يتم إرسالها بمصباح عادي، يصبح الأمر هزليًا وليس مؤلمًا.
وعلى العموم، هناك مفارقة مؤسفة هنا. تلعب سميث دور ممثلة تدمر نفسها وهي تحاول فهم الدور غير المنطقي الذي تم تسليمه لها. لكن الجزء الخاص بها هنا لم يتم التفكير فيه بشكل مثير للشفقة أيضًا، حيث إن إشاراتها الغامضة إلى انقطاع الطمث لا تفعل الكثير لإظهار ما يعنيه في الواقع أن تكون امرأة تواجه مستقبلها في صناعة متحيزة جنسيًا وعمرية.
عند إغلاق الستار، يقتحم طاقم العمل بشكل متعجرف أقرب شيء إلى مقطوعة موسيقية حقيقية تم تصميمها والتي رأيناها جميعًا، لتتوج النهاية التي تنحرف بعيدًا عن حل موضوعات القصة إلى نوع من السريالية المهووسة. لن يكون ذلك كافيًا لإرضاء عشاق المسرح الموسيقي، ناهيك عن أي شخص يحب أنغام عروضه مع جانب من الواقعية النفسية. ومع ذلك، فهي خاتمة غريبة بشكل مناسب لأمسية تجسد الفوضى الشفقية للإدمان، بينما تترك الدراما الحقيقية خارج المسرح.
مسرح جيلجود حتى 27 يوليو
[ad_2]
المصدر