[ad_1]
قم بالتسجيل للحصول على ملخص كامل لأفضل الآراء لهذا الأسبوع في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بـ Voices Dispatches. اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية الخاصة بـ Voices
يلقي بحث جديد ضوءًا جديدًا على أحد الأعمال الفنية الأكثر أهمية والأقل شهرة في بريطانيا.
يواجه تمثال إنجليزي عاجي نادر جدًا من العصور الوسطى خطر التصدير إلى الولايات المتحدة، ويناشد متحف فيكتوريا وألبرت في لندن الآن الجمهور بمبلغ مليوني جنيه إسترليني للحفاظ على التحفة الفنية التي يبلغ عمرها 830 عامًا في المملكة المتحدة.
يعتقد المتحف أن التمثال كان في الأصل جزءًا من عمل فني عاجي أكبر بكثير – وبالتالي فهو يناشد الجمهور ليس فقط للحصول على الأموال اللازمة للمساعدة في الاحتفاظ به في المملكة المتحدة، ولكن أيضًا للحصول على معلومات حول المكان الذي يمكن أن توجد فيه أجزاء أخرى من التحفة الفنية الأصلية التي لا تقدر بثمن. .
من المؤكد تقريبًا أن العمل الفني الأصلي، المصنوع من عاج ناب الفظ، يتكون من حوالي سبعة مشاهد من الأيام الأخيرة للمسيح – بما في ذلك العشاء الأخير، وخيانته يهوذا في بستان جثسيماني، والصلب، ورفع المسيح عن الصليب (‘ “الترسيب”)، والدفن والقيامة.
وقد تبقى أجزاء أخرى، لم يتم التعرف عليها حتى الآن، في مجموعات خاصة أو متاحف صغيرة في بريطانيا أو في الخارج. لو بقي العمل الفني الأصلي متعدد المشاهد سليمًا، لكان تحفة فنية لا مثيل لها – وتشير التقديرات إلى أنه سيبلغ الآن عشرات الملايين من الجنيهات الاسترلينية.
في الوقت الحالي، لا يُعرف سوى قطعتين فقط – من المحتمل أن تمثل حوالي 7% من النسخة الأصلية متعددة المشاهد.
تكشف التحقيقات الجارية أن القطعة الفنية التي يحاول متحف فيكتوريا وألبرت الاحتفاظ بها في المملكة المتحدة – وهي صورة للمسيح وهو يُنزل من على الصليب – ليست مهمة فقط من منظور فني تاريخي، ولكنها كانت مرتبطة أيضًا ببعض الأعمال الفنية. أهم الأحداث في التاريخ الإنجليزي.
التمثال العاجي ليوسف الرامة وهو ينزل يسوع عن الصليب – الترسيب
(© متحف فيكتوريا وألبرت، لندن)
من المحتمل أنه تم تكليفه من نحات من يورك في القرن الثاني عشر من قبل إحدى أغنى وأقوى العائلات النبيلة النورماندية في إنجلترا – عائلة دي وارين، التي كان أسلافها من كبار رفاق ويليام الفاتح في معركة هاستينغز.
كان لدى عائلة دي وارينيس إحدى قلاعهم الرئيسية على بعد ميلين فقط من ويكفيلد – وكانوا اللوردات الإقطاعيين في مانور أوف ويكفيلد (التي كانت تغطي مساحة 150 ميلًا مربعًا وكانت واحدة من أكبر القصور في إنجلترا). تشير الأدلة المتاحة إلى أن التمثال (قبل الإصلاح، وهو جزء من سلسلة مذهلة من المشاهد من آلام المسيح) ربما كان موجودًا، خلال معظم العصور الوسطى، في إحدى الكنائس الصغيرة (أو مواقع أخرى) داخل كنيسة الرعية (الآن كاتدرائية) في مدينة ويكفيلد في يوركشاير – أو ربما حتى في إحدى الكنائس الأربع المستقلة في ويكفيلد (لا يزال واحد منها فقط موجودًا).
تم استخدام مصليات الترانيم خصيصًا لترديد الصلوات من أجل الموتى (غالبًا لعقود بعد وفاتهم).
كانت كنيسة أبرشية ويكفيلد الكبيرة جدًا أيضًا، خلال معظم فترة العصور الوسطى، مرتبطة بأهم مؤسسة دينية مفضلة ملكيًا في الدولة الإنجليزية – كلية (وكنيسة) القديس ستيفن في القصر الملكي في وستمنستر (حيث يوجد مجلسي البرلمان الآن) يقف). وبالفعل وصفت الكلية نفسها بأنها “مصلى الملك الرئيسي”.
يشير البحث الجديد حول التمثال العاجي إلى أنه ربما بقي في ويكفيلد (على الأرجح في كنيسة الرعية) لعدة مئات من السنين حتى عام 1545 أو 1547 (قمع الترانيم على مستوى البلاد)، عندما تم إنقاذ أجزاء منه من قبل الكاثوليك خلال الحرب العالمية الثانية. الإصلاح الإنجليزي لمنع الاستيلاء على التماثيل أو تدميرها من قبل المسؤولين الحكوميين الموالين للبروتستانت.
تم الاستيلاء على سلسلة العاطفة العاجية ككل و/أو تدميرها جزئيًا – ولكن تم إنقاذ شظيتين مهمتين على الأقل (وربما أكثر من ذلك) وإخفائهما في المنازل الكاثوليكية المحلية.
جزء من نفس دورة العاطفة العاجية الأصلية التي تعود إلى القرن الثاني عشر والتي جاء منها الترسب بشكل شبه مؤكد. تُظهر هذه القطعة يهوذا في العشاء الأخير.
( )
تم اكتشاف قطعة واحدة (تُظهر المسيح، في العشاء الأخير، وهو يقدم قطعة خبز ليهوذا الإسخريوطي) في عام 1769 في مخبأ سري داخل منزل بالقرب من الكنيسة، في شارع ويكفيلد الذي لا يزال موجودًا والذي يُدعى نورثجيت، والذي ربما كان كذلك. منزل أحد كهنة الكنيسة الترانيم. من المحتمل أن يكون مشهد الترسب مخفيًا بالمثل (وقد تم اكتشافه أيضًا في القرن الثامن عشر أو التاسع عشر).
كشفت التحقيقات في الإنقاذ الكاثوليكي للصور المقدسة في ويكفيلد أن العديد من المنحوتات المقدسة الأخرى في العصور الوسطى (ولكنها مصنوعة من الخشب والمرمر، وليس العاج، وللأسف فقدت الآن) كانت مخبأة أيضًا في نفس الشارع حيث تم إخفاء تمثال يهوذا والمسيح العاجي للعشاء الأخير. (الآن في V&A) تم اكتشافه. لأنه في عام 1756، تم العثور على حوالي 25 منحوتة كاثوليكية مقدسة مخبأة فوق سقف زائف في ما كان، في منتصف القرن السادس عشر، منزلًا لأحد كهنة الكنيسة الصغيرة. وفي منتصف القرن التاسع عشر، وفي نفس المنطقة، تم اكتشاف تمثالين حجريين دينيين يبلغ طولهما خمسة أقدام مخبأين في جدار داخل منزل آخر بالقرب من الكنيسة (من المفترض أنهما كانا هناك منذ القرن السادس عشر). كانت العشرات من القطع الأثرية الكاثوليكية التي تتحدى الإصلاح ومعارضته، انعكاسًا للصراع الأيديولوجي المرير الذي أدى أخيرًا إلى نهاية عالم العصور الوسطى وأدى إلى ولادة الكثير من عالمنا الحديث.
لقد أنتجت ويكفيلد كنوزًا كاثوليكية مخفية في العصور الوسطى أكثر من أي مدينة إنجليزية أخرى تقريبًا. كان العاج والأعمال الفنية الأخرى، إلى حد ما، في قلب المقاومة الشعبية للإصلاح البروتستانتي في القرن السادس عشر. ففي عام 1536، كانت بلدة بونتفراكت الصغيرة (على بعد 8 أميال فقط من ويكفيلد) بمثابة نقطة انطلاق لثورة مسلحة شهيرة مؤيدة للكاثوليكية، عُرفت باسم حج النعمة، والتي حظيت بالتأكيد بدعم كبير من العديد من مواطني ويكفيلد ولا شك. بعض مشايخها. وبعد خمس سنوات فقط، في عام 1541، كان ويكفيلد نفسه في قلب خطة كاثوليكية كبرى للإطاحة بهنري الثامن وحكومته البروتستانتية.
التسمية التوضيحية: تمت إزالة التماثيل العاجية من منزلهم الكنسي أثناء الإصلاح. لقد كانت ظاهرة حدثت في معظم أنحاء أوروبا. تُظهر هذه الصورة البروتستانت وهم يستخدمون الحبال لإسقاط سلسلة من المنحوتات في كنيسة في أنتويرب في منتصف القرن السادس عشر. لكن المشاهد في إنجلترا كانت ستكون مماثلة.
( )
علاوة على ذلك، كان المتآمرون في ويكفيلد يتآمرون أيضًا لإدخال اسكتلندا في انتفاضتهم، وبالتالي استمرار الصراع المستمر منذ قرون بين إدنبرة ولندن. لكن قمع الترانيم (وفي واقع الأمر الأديرة) كان يمثل أيضاً طفرة في الفساد الرأسمالي، مع اختلاس كميات هائلة من الثروة التي تم الاستيلاء عليها من المؤسسات الكاثوليكية من قبل رجال الأعمال ومصالح أخرى.
كما أنه غالبًا ما دمر توفير التعليم للفقراء والذي كان يقدمه تقليديًا الكهنة والرهبان الترانيم. ولذلك ساهمت في حرمان الطبقات المتزايدة حديثًا من السكان العاملين في المناطق الحضرية.
ويتنافس متحف فيكتوريا وألبرت ومتحف متروبوليتان في نيويورك على شراء تحفة الترسيب العاجية.
وما لم تتمكن فيكتوريا وألبرت من جمع مبلغ 2 مليون جنيه استرليني بحلول 14 يونيو/حزيران، فإنها ستخسر المسابقة، وسيذهب العمل الفني الإنجليزي في العصور الوسطى بدلاً من ذلك إلى نيويورك. طوال معظم السنوات الأربعين الماضية، كانت معارة طويلة الأجل من أصحابها إلى متحف فيكتوريا وألبرت.
يكاد يكون من المؤكد أن هذا التمثال صنع في يورك – ربما في مرحلة ما بين 1190 و 1200. وهو مصنوع من عاج ذكر الفظ البالغ، وربما تم استيراده من مستوطنات الفايكنج المتأخرة في جرينلاند (أظهرت أبحاث الحمض النووي الأخيرة أنه من أوائل القرن الثاني عشر إلى القرن الرابع عشر). معظم عاج الفظ جاء من جرينلاند، وليس من شمال الدول الاسكندنافية التي كانت المصدر الرئيسي في القرون السابقة).
تم صنع التمثال العاجي للمسيح أثناء إنزاله عن الصليب في أواخر القرن الثاني عشر من عاج الفظ الغرينلاندي – لكن صيد الفظ في القطب الشمالي استمر لعدة قرون، كما توضح هذه الصورة التي تعود إلى القرن التاسع عشر.
( )
وبالتالي فإن تمثال ترسيب المسيح العاجي لا يعكس الفن والدين المسيحي والتاريخ الإنجليزي فحسب – بل يعكس أيضًا عمليات الاستعمار والتجارة عبر المحيط الأطلسي المبكرة في شمال أوروبا.
ويأتي نداء متحف فيكتوريا وألبرت لجمع التبرعات بقيمة مليوني جنيه إسترليني، للحفاظ على التمثال في بريطانيا، في أعقاب قرار اتخذته وزارة الثقافة والإعلام والرياضة بفرض حظر مؤقت على تصدير العمل الفني. ويعتبر المتحف هذه القطعة الأثرية “قطعة نادرة للغاية” – “واحدة من أفضل وأهم الأمثلة على نحت العاج الإنجليزي الروماني الذي لا يزال قائماً حتى اليوم”.
“إن الحصول الناجح على تمثال الترسب من الصليب من قبل متحف فيكتوريا وألبرت سيسمح بإعادة توحيد التمثال مع القطعة الوحيدة المعروفة الباقية من نفس المجموعة، وهي نحت عاجي مجزأ ليهوذا في العشاء الأخير، تم اكتشافه في ويكفيلد خلال قال المتحف: “إنها تعود إلى القرن الثامن عشر، وهي موجودة حاليًا في مجموعة V&A”.
“يقدم هذا العمل المقنع لمحة نادرة ومحيرة عن التطور والقوة العاطفية للفن في إنجلترا في العصور الوسطى، وهو الإرث الذي تم طمسه بالكامل تقريبًا بسبب ويلات الإصلاح التي حطمت الأيقونات. قال جيمس روبنسون، القائم بأعمال مدير متحف فيكتوريا وألبرت: “لقد تم صنعه في وقت كانت فيه عقيدة الكنيسة تكافح لشرح أسرار التجسد، وبهذه الطريقة، فهي دليل على الدور المحوري الذي لعبته الفنون البصرية في نقل التطورات التعبدية”. المجموعات.
وقال إن التمثال “مثال على الحرفية والذوق الرفيع على أعلى مستويات المجتمع في شمال إنجلترا في أواخر القرن الثاني عشر”. إنه يصور اللحظة في قصة آلام المسيح حيث تم رفع جسد يسوع عن الصليب على يد يوسف الرامي.
وقال روبنسون: “بعد أن نجت من التدمير الواسع النطاق للفنون والصور الدينية خلال الإصلاح الإنجليزي في القرن السادس عشر، فإنها تقدم لمحة نادرة عن الفن والحرف اليدوية في إنجلترا خلال العصور الوسطى”.
[ad_2]
المصدر