[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
تجذبك روايات باربرا كومينز بجملها الأولى الخادعة. لنأخذ على سبيل المثال فيلم “من تغير ومن مات” عام 1954، والذي يبدأ بعبارة “البط يسبح عبر النوافذ”. أو “ملاعقنا جاءت من وولورثس” في الخمسينيات: “لقد أخبرت هيلين قصتي فعادت إلى المنزل وبكت”. تبدأ رسالتها “السيد فوكس” في زمن الحرب، والتي كتبت في الخمسينيات ولكن نُشرت في عام 1987، بما يلي: “الأشخاص الآخرون في المنزل الذي كنت أعيش فيه لم يحبوني. أتوقع أن السبب هو أنني كنت أعيش مع رجل لم أكن متزوجة منه. وتبدأ أفضل رواياتها “ابنة الطبيب البيطري” (1959): “جاء رجل ذو عيون صغيرة وشارب أحمر اللون وتحدث معي عندما كنت أفكر في شيء آخر”. أنا أقصد تعال. ألا تريد فقط قراءتها جميعًا الآن؟
قبل ذلك، ربما تفكر: لكن… ليس لدي أدنى فكرة عن شخصية باربرا كومينز. تكتب في الوقت نفسه مع أمثال إليزابيث جين هوارد، ودافني دو مورييه، وإليزابيث تايلور، وإيريس مردوخ، وستيلا جيبونز، وهي واحدة من أكثر الروائيين الإنجليز تميزًا وإثارة في منتصف القرن. لكنها بطريقة ما، تبدو شخصية وحيدة – ليست جزءًا من أي مشهد أدبي معين، وأعمالها غير معترف بها إجراميًا اليوم، واسمها غير معروف كثيرًا. عندما أنظر إلى روايات عائلة كومينز على رفوف كتبي، أجدها من قبضة المطابع المستقلة – فيراجو، ودونت، وتورنبايك، ونيويورك بوكس - وليس لها منزل محدد.
الروايات القوطية والمروعة والذكية وغير المتوقعة مثل رواياتها هي السبب وراء ذهابك إلى مكتبة لبيع الكتب المستعملة والغوص على الرفوف. إنها النتيجة الحلمية المتمثلة في دفع 2 جنيه إسترليني مقابل كتاب غامض لأنك تحب العنوان الغريب. بالطبع، اعتدنا أن نسمع عن الجواهر الأدبية المهملة، التي تم انتشالها من الغموض لإعادة نشرها في طبعات جديدة لامعة. ومع ذلك، فقد تم اكتشاف كومينز، وفُقد، وأُعيد اكتشافه، وفُقد مرة أخرى، مرارًا وتكرارًا. وقد تساعدها سيرة ذاتية جديدة صدرت هذا الشهر، بقلم أفريل هورنر، المتخصصة في الكاتبات والكاتبات القوطيات، على الاستمرار في الكتابة. ولكن حتى هذا الكتاب كان في الميزان – باربرا كومينز: استغرقت البراءة الوحشية ثلاث سنوات للعثور على ناشر.
قال لي هورنر: “كان إحساسي أنها تنطوي على مخاطرة كبيرة، لأنها لم تكن معروفة جيدًا”. “ومع ذلك، فهي ككاتبة تتمتع بقدرة غير عادية على اختصارك. لا أرى ذلك لدى أي كاتب بريطاني آخر قبلها – هذه القدرة على التحول في اللهجة من شيء حزين للغاية إلى نكتة مفاجئة، والعكس صحيح.
ولدت باربرا كومينز عام 1909 في قرية بيدفورد أون أفون الهادئة. قبل أن تصبح روائية، كانت رسامة، ونحاتة، ومربية كلبش، ومرممة بيانو، وعارضة أزياء، ومدبرة منزل. لقد نشأت في قصر متهالك محاط بالنهر، وكان والدها صانع جعة مستبدًا، ووالدتها بعيدة عن المنزل، وكانت تتمتع بنوع من طفولة الطبقة المتوسطة شبه الوحشية التي يبدو أنها لونت أسلوبها في العيش: مرنة ومكتفية ذاتيًا. ، دائما البرية قليلا. طوال حياتها، كانت محاطة بالحيوانات، من الطاووس الذي كان يطارد مروج منزلها الأول إلى سمندل الماء الذي كانت تحمله عندما كانت شابة.
تميزت حياتها المبكرة مع جون بيمبرتون، الزوج الأول (العقيم) والأب لابنه جوليان، بالفقر. في وقت لاحق، كانت لديها علاقة فوضوية مع الناقد الفني المتزوج روبرت لي وأنجبت منه طفلتها الثانية، كارولين. وكانت حياتها مع زوجها الثاني ريتشارد كومينز كار (اللطيف والمخلص)، أكثر سعادة، حيث قضى سنوات عديدة في إسبانيا – لكنه خسر وظيفته في وقت لاحق مع MI6، ربما لأنه كان صديقا للجاسوس البريطاني سيئ السمعة كيم فيلبي.
بعد أن بدأت الكتابة عن تربيتها غير العادية من أجل تسلية أطفالها، أصبحت هذه المقالات القصيرة غير الواعية أول كتاب كومين، السيرة الذاتية للأخوات على ضفاف النهر، والذي تم نشره للإشادة – وبعض الحيرة. كتبت إليزابيث بوين: “صلوا من أجل تكوين رأيكم الخاص في هذا العمل الفريد”. لقد استحوذ هذا التعليق على الإجماع العام تجاه عملها طوال حياتها: فقد افتتن العديد من النقاد، وكان بعضهم في حيرة من أمرهم، وكان البعض الآخر مفتونًا به في نفس الوقت.
صورة مؤلفة مبكرة لكومينز
(زودت)
أفضل نقطة انطلاق للقراء الفضوليين هي The Vet's Daughter، التي تحكي قصة امرأة شابة في جنوب لندن تكتشف أنها تستطيع التحليق في الهواء عندما تحدث أشياء فظيعة، مثل ماتيلدا وورموود البوهيمية أو كاري وايت اللطيفة. بأجواءها المظلمة، وشخصياتها الغريبة، وتحولها إلى فرملة اليد، إنها دورة تدريبية مكثفة في كومينز، وتم تحويلها إلى مسرحية موسيقية في عام 1978، وشهدت العديد من المحاولات – الفاشلة – لتحويلها إلى دراما تلفزيونية (من فضلك بي بي سي، سيكون من الممكن العرض المثالي الخاص بعيد الميلاد لمدة 90 دقيقة). تنقسم أعمالها إلى معسكرين – القصص المنزلية الواقعية والحكايات القوطية – ولكن من بين نثرها الصريح وذكائها الحاد، تستكشف هذه المواضيع مواضيع مظلمة، بما في ذلك الإجهاض، والاعتداء الجنسي، والعنصرية، والأمومة، ودرجات متفاوتة من التفكك العقلي.
ربما كانت تتراجع بشكل دوري لأن هذه المواضيع كانت أكثر من اللازم بالنسبة للقراء في ذلك الوقت، أو تم التعامل معها بصراحة شديدة. من الناحية العملية، كان ذلك على الأرجح لأن كتاباتها لقيت استحسانًا ولكنها لم تحقق مبيعات كبيرة أبدًا. لم يتم بيع أعمالها بشكل أكثر تواضعًا حتى أعادت كارمن كاليل اكتشافها في دار النشر النسوية فيراجو في الثمانينيات، حيث أعيد نشر أعمالها كجزء من قوائم الكلاسيكيات الحديثة. مدفوعة بشهية جديدة لعملها، نشرت في ذلك العقد روايتي “السيد فوكس” و”بيت الدمى” – وكلاهما تم تقديمهما على أنهما روايات كومينز “الجديدة”، لكنهما في الواقع انتزعتا من أسفل الأدراج، بعد أن رفضهما الناشرون لعقدين من الزمن. سابقًا.
عرفت كومينز أن قرائها كانوا على المحك عندما دخلت الموضة وخرجت منها. بعد خطاب رفض آخر لروايتها “الانتظار” غير المنشورة حتى يومنا هذا في عام 1979، أخبرت وكيل أعمالها أنها لن تكتب مرة أخرى أبدًا (على الرغم من أنها فعلت ذلك – روايتها الأخيرة الرائعة “شجرة العرعر”، التي نُشرت في عام 1985) وتكهنت أنه ربما يكون هناك كتاب آخر. يوم سترى انتعاشا. “تذكر باربرا بيم!”
كومينز وابنته كارولين في عام 1938
(مطبعة جامعة مانشستر)
أصبحت هورنر مهتمة بكومينز لأول مرة عندما طُلب منها وزميلتها المساهمة في مجلة أكاديمية عن الأنثى القوطية، واقترحت زميلتها أن ينظروا إلى كومينز بدلاً من التركيز على ماري شيلي والمشتبه بهم المعتادين. كلما قرأ هورنر أكثر، زاد اهتمامه بها، ووعدت نفسها بأنها ستكتب المزيد عن كومينز عندما يتوفر لها الوقت. لم تتمكن من كتابة السيرة الذاتية التي طالما كانت تأمل في تأليفها إلا بعد تقاعدها. إنه كتاب سيسعد محبي كومينز. إنه يحيي العديد من الأحداث التي أثرت بشكل واضح في الروايات، ويكشف عن عمق الشعور الكامن تحت هذا النثر الواضح والمدروس. أدت بطلات كومينز الساذجة الشبيهة بالأطفال إلى تصنيف أعمالها على أنها أقرب إلى “الفن الخارجي”، لكن هورنر وجد أنه “وراء كل تلك الشابات الساذجات توجد مؤلفة واسعة المعرفة، تعتمد على تجربتها الخاصة بطريقة مدروسة للغاية، معرفة الطريق.”
لكن الكشف عن حقائق حياتها لم يكن سهلاً. عندما ذهب هورنر لزيارة حفيدة كومينز، نوريا لايتون، اكتشفت أوراق كومينز في حالة من الفوضى. قال لي هورنر: “لم يكونوا في أي ترتيب، وهو ما تعترف به نوريا بحرية”. “إنها لا تريد أن تنفصل عن أي منهم، لكنهم كانوا في أكياس حاملة، وصناديق، وأشياء محشوة في مظاريف، تحت السرير”. ولكن كانت هناك كنوز بداخلها: مراسلات مع جراهام جرين، على سبيل المثال، أظهرت أن المؤلف كان بطلًا لعمل كومينز طوال حياته.
لا أرى ذلك لدى أي كاتبة بريطانية أخرى قبلها – هذه القدرة على التحول في اللهجة من شيء حزين للغاية إلى نكتة مفاجئة
يعد كتاب هورنر بمثابة تدخل مهم يضمن عدم نسيان اسم باربرا كومينز. ولكنه أيضًا تذكير بأن تراث الكتّاب يحتاج إلى رعاية دقيقة ولا يمكن ضمانه أبدًا. يُنشر كتابها في نفس الشهر الذي تنشر فيه رواية غابرييل غارسيا ماركيز “المفقودة” حتى أغسطس، والتي تم تكريمها كواحدة من الأحداث الأدبية لهذا العام. ومع ذلك، فإن رواية كومينز “الانتظار” غير المنشورة – التي تدور حول دار للمسنين حيث “ينتظر السكان الموت ولكن الأمور تستمر في الحدوث”، حيث “يشعرون بشكل أكثر حدة عما كانوا عليه عندما كانوا صغارًا” – قد ضاعت بالفعل. لا تزال بعض كتبها غير مطبوعة (يقول هورنر إن عنوانها الرديء The Skin Chairs “يكاد يكون من المستحيل الحصول عليه إلا إذا دفعت الكثير من المال”.)
على الرغم من أن كومينز تم مقارنتها بنانسي ميتفورد، وأنجيلا كارتر، وجان ريس، وأطلق عليها لقب “بيريل بينبريدج على الحمض”، إلا أنها لا تزال من المستحيل تصنيفها. يقول هورنر: “سوف تكتب بطريقة كوميدية إلى حد ما، وفجأة تجد نفسك في عالم عاطفي مختلف”. “لقد تمكنت من تسخير ما هو غريب بطريقة جديدة للكاتبات.”
“باربرا كومينز: براءة وحشية” بقلم أفريل هورنر
( )
وهي أيضًا، كما يعترف هورنر، “مثل المارميت”. وهي على حق – لقد شعرت أحيانًا بالخجل من التوصية بها بحماس شديد للمبتدئين، نظرًا لمشاهد الرعب الكبيرة في بعض أعمالها (الكثير من القرويين يقتلون أنفسهم بشكل مثير في من تغير ومن كان ميتًا) . أعاني من الأخطاء الإملائية المتعمدة في رواية “أخوات على ضفاف النهر”، ولا أستطيع التعامل مع أوصافها الشنيعة لموت الحيوانات.
لكن جزءًا من تألق كومينز هو أنها تستمد من مجموعة واسعة من التجارب الصعبة، التي لا تطاق أحيانًا، بطريقة تبدو وكأنها سابقة لعصرها. عندما نشرت ملاعقنا جاءت من Woolworths، أدرجت إخلاء المسؤولية، “الأشياء الوحيدة الحقيقية في هذه القصة هي الزفاف، الفصول 10 و11 و12، والفقر”. تحتوي الفصول التي ذكرتها على بعض الأوصاف العميقة والمرعبة للولادة التي ستقرأها.
كومينز في أواخر السبعينيات من عمرها على الغلاف الخلفي لـ The Juniper Tree عام 1985
(مطبعة جامعة مانشستر)
تستهل رواية “البراءة المتوحشة” باقتباس من السيد فوكس: “في الجزء الخلفي من ذهني، كنت دائمًا متأكدًا من أن أشياء رائعة كانت تنتظرني، لكن كان عليّ اجتياز الكثير من الفظائع أولاً”. إنه مناسب بشكل مؤثر. من المؤكد أن السيرة الذاتية التي كتبتها هورنر تكشف الألم والإحباط الذي شعرت به خلال السنوات التي قضتها في البرية، وجعلتني أشعر بالحزن على جميع كتب كومينز التي كان من الممكن أن نحصل عليها لو تم دعمها بشكل أفضل في حياتها المهنية اللاحقة. من الصعب قراءة أوصاف هورنر لسنواتها الأخيرة، عندما كانت أرملة واستسلمت للخرف. بعد أن عمل سابقًا على طبعة من رسائل إيريس مردوخ، التي أصيبت أيضًا بالخرف في وقت لاحق من حياتها، كما هو الحال مع ماركيز بالفعل، يعتقد كاتب السيرة الذاتية أن القرار الأخلاقي دائمًا يتعلق بكمية المواد التي يجب استخدامها في ذلك الوقت. “قراءة قصاصات الورق المكتوبة عليها – لم تكن نفس المرأة التي كانت عليها. يقول هورنر: “لقد وجدت الأمر حزينًا للغاية”.
عندما توفيت كومينز في عام 1992، وصفتها الكاتبة أورسولا هولدن في نعي صحيفة الإندبندنت بأنها “أصلية حقيقية… يمثل موتها خسارة للكتابة الإنجليزية”. يكشف هورنر أن عائلتها احتفلت بوفاتها، من خلال سكب كل من الجين والمنشط على قبرها، وهو أمر يكررونه كلما وجدوا أنفسهم مرة أخرى في باحة الكنيسة حيث دُفنت. نسخة أصلية حقيقية بالفعل – غريبة وخادعة حتى النهاية.
تم نشر كتاب “باربرا كومينز: براءة وحشية” من قبل مطبعة جامعة مانشستر في 19 مارس
[ad_2]
المصدر