[ad_1]
تعيش عائشة (صالحة النصراوي) وزوجها إبراهيم (محمد حسين جرايعة) في مزرعة في شمال تونس. إنها بيئة ريفية حديثة مليئة بالماعز والشاحنات والطبخ المنزلي والعائلات المتماسكة. في أول فيلم روائي طويل لمريم جوبور بعنوان “من أنتمي”، يقدم تسلسل مبكر لعائشة وهي تحلق وجه إبراهيم – وهو عمل من الحميمية والثقة – جزءًا أساسيًا من الإستراتيجية الجمالية للمخرج: الاستخدام المتكرر للمخرج فنسنت جونفيل للتقارب الشديد – شكا على وجوه الممثلين. في بعض الأحيان، تحوم الكاميرا على مقربة شديدة لدرجة أنها تكاد تتوقف عن الظهور وكأنها وجوه على الإطلاق؛ هناك جودة المناظر الطبيعية لملامح الوجه التي يتم ملاحظتها من هذا النوع من القرب الشديد. في مشهد الحلاقة، تستحضر خدود غرايا المغطاة برغوة الحلاقة جبالاً مدفونة تحت تساقط الثلوج.
قد تتوقع من هذه المقدمة أن يلعب إبراهيم، هذا البطريرك الضخم، دورًا أكبر في الأحداث اللاحقة، وصحيح أنه عندما يغضب يجعل حضوره محسوسًا. وبالمثل، عندما يعود ابنه المفقود مهدي (مالك شرقي) من محاولة مشؤومة للقتال في صفوف داعش في سوريا، برفقة زوجة حامل صامتة ترتدي النقاب، يبدو في البداية أن قصة مهدي ستهيمن على السرد. لكن الفيلم أكثر زلقًا ودقة من ذلك. في حين أن الشخصيات الذكورية قد تحدث المزيد من الضجيج، تهدف جوبور إلى إثبات القول المأثور الذي يقول إن المياه لا تزال تتدفق إلى الأعماق، والنساء هن من يظهرن باعتبارهن روح فيلمها.
المزيد من Variety
تلعب ديا ليان دور ريم، زوجة مهدي الجديدة الغامضة، كحجة مضادة رائعة لأي شخص قد يظن أنه من الصعب تقديم أداء آسر بوجه مغطى في الغالب ولا يكاد يكون هناك أي حوار. عيناها، اللتان كانتا محاطتين بنقابها في معظم أوقاتها، استثنائيتان، تنقلان عوالم من المشاعر، وتتراوحان من الصدمة والضعف إلى شيء أكثر شرًا. قد تبدو شدة نظرتها خارقة للطبيعة تقريبًا، حتى لو لم يكن هذا فيلمًا ذو جوانب واقعية سحرية.
هذه العناصر هي إلى حد كبير عالم الأم عائشة – التي يلعبها النصراوي بثبات مؤثر – والتي يهدد عقلها الباطن القوي بالانتشار إلى عالم اليقظة. في بعض الأحيان، من الصعب معرفة ما إذا كنا في تسلسل يشبه الحلم ولكنه يعكس الواقع، أو ما إذا كنا نسكن أحلام عائشة الفعلية. إنها استراتيجية مزعزعة للاستقرار بشكل متعمد ولها تأثير في تقويض اعتمادنا على الحقيقة التجريبية لصالح شيء أكثر تشويقًا وبديهية. “من الذي أنتمي إليه” هو فيلم يجب مشاهدته بتقبل، على الرغم من أن هذا يجعل مشاهد العنف فيه أكثر صعوبة عند حدوثها. يطلب منك Joobeur أن تتخلى عن حذرك، ثم يلكمك بسبب مشاكلك.
يكشف مشهد يصعب مشاهدته بشكل خاص كيف التقت ريم ومهدي فعليًا، حيث حُكم على المرأة الشابة الحامل بالركل حتى الموت على يد حوالي عشرة من جنود داعش، باعتبارها كافرة آثمة. إن إحساس الجنود المتجهم بأن أفعالهم صحيحة هو مثال على التفكير الذي أدى إلى بعض أحلك لحظات الإنسانية، ويؤكد الشعور، الذي لا يبتعد أبدًا عن السطح في هذا الفيلم، بأن العالم مكان قاسٍ يتراكم. الظلم على الضعفاء – ولا يكاد يكون أكثر استدامة أو تنويرًا للأقوياء. على الرغم من هذا، هناك جمال خشن في الكثير من عمليات صنع الصور الأرضية، مع عمل كاميرا Gonneville المميز الذي يضاهي فرق الإضاءة والموقع.
إن ظهور Joobeur لأول مرة قد ضمن لها مكانًا ميمونًا في مسابقة Berlinale من شأنه أن يساعد في المبيعات والتوزيع، على الرغم من أن الآفاق التجارية قد تكون محدودة بسبب الموضوع المتشائم ونقص الأسماء البارزة. الممثلون عبارة عن مزيج من المحترفين والوافدين الجدد، وهناك قصة درامية ملحوظة لاختيار أخوة العائلة مهدي وآدم (راين شرقي) وأمين (شاكر شرقي).
تم اختيار مالك وشاكر في الأصل في فيلم جوبور القصير “الإخوان” المرشح لجائزة الأوسكار لعام 2018 بعد حوالي عام من تصويرهما لأول مرة في تونس، وهما يرعيان أغنام والدهما. لم تعد لتجدهم عندما أتت لتصنع الفيلم القصير فحسب، بل ظلت أيضًا وفية لدافعها الأصلي في اختيار الممثلين عند توسيع الفيلم القصير ليشمل طول الفيلم – حيث يضم الفيلم الآن شقيقهم الأصغر راين في المزيج، مما يضفي مزيدًا من الأصالة على الفيلم. ديناميكية الأسرة في الإجراءات.
أفضل من متنوعة
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية لـ Variety. للحصول على آخر الأخبار، تابعونا على الفيسبوك، تويتر، و Instagram.
[ad_2]
المصدر