[ad_1]
ستدخل كوثر بن هنية التاريخ لموطنها تونس يوم الأحد بحصولها على أول جائزة أوسكار إذا فاز عملها المرشح بشدة Four Daughters في فئة أفضل فيلم وثائقي يوم الأحد.
ينتمي المخرج إلى جيل من المخرجين التونسيين الذين ظهروا في أعقاب ما يسمى بثورة الياسمين في بلادهم، والتي أطاحت بالديكتاتور زين العابدين بن علي في أوائل عام 2011.
وكان حبيب عطية، وهو أحد المنتجين الأصليين لمسلسل Four Daughters، جزءًا لا يتجزأ من هذه الحركة أيضًا.
المنتج المقيم في تونس تسري السينما في عروقه باعتباره ابن المنتج الراحل أحمد بهاء الدين عطية، الذي كان من بين أعماله فيلم “صمت القصر” للمخرجة مفيدة التلاتلي عام 1994، بطولة النجمة التونسية المصرية هند صبري في أول دور كبير لها على الشاشة الكبيرة.
بعد الانتهاء من دراسته الثانوية، توجه عطية إلى موطن والدته في إيطاليا لدراسة الهندسة في ميلانو، بدلاً من اتباع خطى والده مباشرة.
يقول عطية، الذي يتحدث اللغات العربية والفرنسية والإيطالية والإنجليزية بطلاقة: “كنت سأصبح مهندسًا”.
عاد أخيرًا إلى تونس في عام 2007 ليتولى إدارة شركة والده Cinétéléfilms، بعد وفاته المبكرة.
لقد أبقى عطية الراية حية من خلال التدفق المستمر للأفلام المحلية الحائزة على جوائز، بما في ذلك عدد من الأعمال التي تعكس الفترة الثورية مثل دراما الأم العزباء لهند بوجمعة “كان الغد أفضل”؛ الفيلم الوثائقي لمراد بن الشيخ “لا مزيد من الخوف”، الذي يصور الاحتجاجات ويستكشف إرثها، وفيلم سام التليلي “ملعون الفوسفات”، الذي يستكشف حركة العصيان الاجتماعي في أوائل عام 2008 ضد بن علي في مدينة التعدين الرديف.
تشمل الاعتمادات الأحدث، إلى جانب أفلام بن هنية، الفيلم القصير Brotherhood للمخرجة مريم جبور الذي رشح لجائزة الأوسكار لعام 2018، وفيلم A Son للمخرج مهدي برصاوي، والذي فاز عنه النجم الفرنسي سامي بوعجيلة بجائزة أفضل ممثل في مسابقة آفاق البندقية لعام 2019 وجائزة سيزار الفرنسية لعام 2020.
يعمل عطية أيضًا بانتظام مع صانعي أفلام عرب غير تونسيين، حيث أنتج فيلم عيد ميلاد ليلى للمخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي (2008) وفيلم ستريو فلسطين (2013) وفيلم المخرجة المغربية هند بنساري الحائز على جائزة Hot Docs (2018)، والذي يدور حول مواطنه البارالمبي عز الدين النويري. ، وحصل على ائتمان المنتج المشارك لفيلم “حركة” للمخرج الأمريكي ناثان لطفي في الفترة التي سبقت الثورة التونسية.
ويشير إلى أن صانعي الأفلام التونسيين انتقلوا من الاهتمامات السياسية المباشرة لثورة 2011 إلى رواية قصص أخرى عن بلدهم ومجتمعهم.
“ما نعيشه هو تاريخي. ويقول: “لقد نضجت الموجة الجديدة في تونس بعد الثورة”.
“هذه الموجة الجديدة التي استحوذت في البداية بإلحاح على ما كنا نعيشه في الشارع، نضجت وتنتقل أكثر فأكثر إلى الخيال.”
ويرافق عطية عددا من المخرجين التونسيين في هذه الخطوة.
لقد بدأ للتو تصوير الفيلم الطويل الثالث لليلى بوزيد “تحت نفس”. ويعد هذا أول تعاون له مع بوزيد، الذي تشمل أعماله السابقة “كما أفتح عيني” و”قصة حب ورغبة”.
الفيلم عبارة عن قصة بلوغ سن الرشد حول امرأة تونسية شابة تعيش في باريس وتعود إلى وطنها بعد وفاة عمها المحبوب.
“تكتشف أنه توفي في ظروف غامضة وعثر على جثته في منتجع سوسة السياحي نصف عارٍ. تقول عطية: “من خلال سعيها للوصول إلى حقيقة ما حدث، يستكشف الفيلم خطوط الصدع في المجتمع التونسي”.
وهو يعمل على الفيلم في إنتاج مشترك مع المنتجة الرئيسية كارولين ناتاف في شركة الإنتاج Unité Films ومقرها باريس.
وهو أيضًا على وشك الانتهاء من مرحلة ما بعد الإنتاج في فيلم “عائشة”، وهو تعاونه الثاني مع برصاوي بعد فيلم “ابن”.
تدور أحداث الدراما حول امرأة تحاول إعادة اختراع حياتها الكئيبة بعد تعرضها لحادث سير يُعتقد أنها توفيت فيه.
تتوجه إلى العاصمة التونسية بهوية جديدة، لكن لم يمض وقت طويل قبل أن تلحق بها حيلتها.
وقد عرض عطية الفيلم في فعالية قمرة التي أقامتها مؤسسة الدوحة للأفلام الأسبوع الماضي، والتي تهدف إلى رعاية المشاريع والمواهب التي حصلت على دعم برنامج المنح الخاص بها، وذلك في خزانة الصور الخاصة بها.
يقوم بإنتاج الفيلم مع مارك إيرمر في شركة Dolce Vita Films ومقرها باريس، في إنتاج مشترك مع شركة مرسيليا 13 Prods وشركة Dorje Films الإيطالية.
وفي الخلفية، يعمل عطية أيضًا على فيلم “عودة الابن الضال” للمخرج والمنتج الفرنسي المصري الفلسطيني راني مصالحة.
هذا الإنتاج، الذي حصل على الجائزة الكبرى البالغة 100 ألف دولار في سوق المشاريع بمهرجان البحر الأحمر السينمائي بالمملكة العربية السعودية في ديسمبر الماضي، مستوحى من ذبح 300 ألف خنزير في مصر في عام 2009.
تدور أحداث الفيلم حول أب وابنه المنفصلين، الذين يجتمعون مجددًا في سعيهم لإخفاء ماشيتهم والحفاظ عليها على قيد الحياة.
ويأمل عطية أن يتم التصوير في أكتوبر/تشرين الأول المقبل، ويعمل حاليًا على تحديد المواقع، مع تفضيل مصر ولكن وجهات محتملة أخرى بما في ذلك الأردن أو ربما إيطاليا، إذا كان من الممكن الحصول على دعم إضافي هناك.
يقوم بإنتاج الفيلم مع شركة Les Films du Tambour ومقرها باريس، برئاسة ماري ليجراند، شريكة مصالحة. ومن بين الشركاء الآخرين شركة Dorje بالإضافة إلى شركتي Mad Solutions و26one1 ومقرهما مصر.
يعود التعاون بين عطية وبن هنية إلى عقد من الزمن، حيث بدأ بفيلمها الأول عام 2013 بعنوان Le Chalet de Tunis، وهو فيلم وثائقي عن رجل يتحرش بالنساء في شوارع العاصمة التونسية.
كما عملوا معًا في الفيلم الوثائقي الذي تم تصويره في كندا “زينب تكره الثلج” (2013)، واختيار “نظرة ما” في مهرجان كان 2017 “الجمال والكلاب” وعنوان آفاق البندقية 2020 “الرجل الذي باع جلده”، والذي وصل إلى مرحلة الترشيح النهائية لعام 2021. جوائز الأوسكار في فئة أفضل فيلم روائي عالمي، وخسرت أمام جولة أخرى.
“أربع بنات” – تدور أحداث الفيلم حول الأم التونسية ألفة الحمروني التي فقدت ابنتين مراهقتين في الجمهورية الإسلامية بعد أن تطرفتا وهربتا إلى ليبيا – واستغرق الأمر ست سنوات ليؤتي ثماره.
يقول عطية، الذي شارك في المشروع منذ مراحله الأولى في عام 2016، إنه كان من الصعب للغاية البدء في المشروع على الرغم من شهرة بن هنية المتزايدة على خلفية فيلم “الرجل الذي باع جلده”.
يقول المنتج: “على الرغم من تلك المهنة الرائعة، كان من الصعب للغاية تمويل فيلم Four Daughters”.
ويشير إلى أن المحاولات الأولية للعثور على شركاء أعاقتها التصورات حول القصة في قلب عمل الفيلم.
ويقول: “تم تصنيفها كواحدة من تلك القصص القادمة من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا حول داعش، لكن قصة ألفة الحمروني فريدة من نوعها للغاية وشخصيتها أكبر من ذلك بكثير”.
بدأ المشروع في التماسك بعد أن أعادت بن هنية النظر في سيناريو الفيلم أثناء عمليات الإغلاق الوبائية وتوصلت إلى هيكل هجين، حيث مزجت إعادة تمثيل الأفلام الوثائقية والدرامية لإعادة سرد قصة الحمروني وبناتها على مدار عقد من الزمن.
يقول عطية: “لقد كانت نقطة تحول بالنسبة للتمويل”، مستذكرًا كيف أعادوا إطلاق المشروع في سوق مشروع ملتقى القاهرة السينمائي التابع لمهرجان القاهرة السينمائي في أواخر عام 2020.
على الرغم من الاعتمادات الحائزة على جوائز والبصمة الدولية المتزايدة للسينما العربية، يقول عطية إن عملية الحصول على تمويل لإنتاج الأفلام المستقلة من تونس والشرق الأوسط الأوسع لم تصبح أسهل.
وهو يعترف بأن برامج المنح التي تديرها مؤسسة الدوحة للسينما ومؤسسة البحر الأحمر للسينما في المملكة العربية السعودية هي نعمة، لكنه يقول إن وضع تمويل السينما في موطنه تونس هو “كارثة” مع ركود التمويل عند نفس المستوى الذي كان عليه قبل عقد من الزمن.
يقول المنتج: “إنه أمر مذهل حقًا أن ترى مدى نجاح الأفلام التونسية محليًا ودوليًا، وليس فقط في المهرجانات ولكن أيضًا في دور السينما”.
“هذا هو أفضل سفير لثقافتنا وهويتنا. وعلى مؤسساتنا ووزارة الثقافة والمركز الوطني للسينما اتباع هذه الديناميكية وتطوير القوانين التي تحكم هذا القطاع.
ويشير إلى أن هناك حاجة أيضًا إلى المزيد من التفكير الموحد في جميع أنحاء العالم العربي لإنشاء أنواع من تحالفات الإنتاج المشترك الشائعة في أوروبا.
ويقول: “تحتاج الحكومة التونسية والدول الأخرى في المنطقة إلى إنشاء آليات تمويل فيما بين بلدان الجنوب”. “لدينا الكثير من المواضيع المشتركة وهذا من شأنه أن يقوينا كمنتجين.”
[ad_2]
المصدر