[ad_1]
نُشرت هذه المقالة أصلاً باللغة الفرنسية
لقد فاز عدد أكبر من النساء بالجوائز الكبرى في المهرجانات السينمائية التاريخية في السنوات الست الماضية مقارنة بستة عقود. إن التكافؤ يتقدم، ولكن لا يزال هناك قدر كبير من الأرض للتعويض عنه…
إعلان
كرّم مهرجان لوميير هذا العام في ليون المخرج فيم فيندرز، وهو الرجل الثاني عشر الذي يفوز بهذه الجائزة خلال خمسة عشر عامًا.
فهل يتساوى مستوى التكافؤ في هذا المهرجان السينمائي “الشبابي” مع مستوى المهرجانات السينمائية التاريخية الكبرى الثلاثة الأخرى: برلينالة، وكان، ومهرجان البندقية السينمائي – فضلاً عن حفل توزيع جوائز الأوسكار؟
في المهرجانات الثلاثة الكبرى في أوروبا، سواء بالنسبة لكل من جوائزها الرئيسية أو لأفضل فيلم، فإن النساء اللاتي يفوزن بالجوائز هن أقلية إلى حد كبير – كما هي الحال في مهرجان لوميير.
من حيث النسبة المئوية، يمكن لمهرجان لوميير، الذي يضم عينة أصغر من خمسة عشر فائزًا بالجوائز، أن يتباهى بحصة 20٪ من الفائزات بالجوائز من النساء، وهو أمر يصعب مقارنته بالمهرجانات التي مضى عليها أكثر من سبعين عامًا.
مهرجان البندقية السينمائي هو الذي منح أكبر عدد من الجوائز للمخرجات، حيث ذهبت 10% من جائزة الأسود الذهبية إلى النساء. يقترب مهرجان برلينالة من منح النساء 8% من جوائز الدببة الذهبية.
من ناحية أخرى، منح مهرجان كان السينمائي والأكاديمية 3% فقط من جوائزهما للمخرجات.
كما قام مهرجان برلينالة وفينيسيا موسترا بمكافأة النساء قبل مهرجان كان وحفل توزيع جوائز الأوسكار. هذا على الرغم من أن المخرجات موجودات منذ ولادة السينما، مثل أليس جاي، التي أخرجت فيلمها الأول عام 1906.
فازت المخرجة المجرية مارتا ميزاروس بجائزة الدب الذهبي عام 1975 عن فيلمها “التبني”، بينما احتفلت البندقية بمارغريت فون تروتا مع “سنوات الرصاص” عام 1981. وفي مهرجان كان، شارك بوديل إبسن في إخراج الفيلم الدنماركي “ستكون الأرض حمراء”، الذي فاز بالجائزة الكبرى. ، وهو رائد السعفة الذهبية، إلى جانب عشرة أفلام أخرى في عام 1946، ولم تفوز جين كامبيون بالسعفة الذهبية إلا في عام 1993 في عام من الجوائز المزدوجة. وفي عام 2021، أصبحت جوليا دوكورنو أول مخرجة تفوز بمفردها بجائزة السعفة الذهبية عن فيلمها تيتان.
ظلت جائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وهي الجائزة المرموقة في الأكاديمية، جائزة للرجال حتى عام 2009، عندما فازت كاثرين بيجلو عن فيلم The Hurt Locker.
هذا النقص في التكافؤ في منح الجوائز في المهرجانات السينمائية الكبرى، والذي تم تسليط الضوء عليه على نطاق واسع في السنوات الأخيرة، لم يتراجع إلا قليلاً في السنوات الأخيرة. عدد المخرجات الفائزات بالجوائز آخذ في الارتفاع منذ عشرينيات القرن الحالي؛ كان عام 2017 أيضًا عام حركة #MeToo في برلينالة.
في دراسة أجرتها مجموعة 50/50، التي تعمل على تعزيز التكافؤ والمساواة والتنوع في صناعة السينما والصناعات السمعية والبصرية، لم تصل نسبة المخرجات اللاتي تم اختيارهن في المهرجانات السينمائية الأوروبية التاريخية الثلاثة إلى التكافؤ التام على الإطلاق. وحتى منذ عشرينيات القرن الحالي، فإنهم يمثلون ما بين 23% و35% من مخرجي الأفلام المختارة.
وهذا الرقم أقرب قليلاً إلى الوزن الحالي للمخرجات في صناعة السينما الأوروبية. وفي دراسة لعام 2022، أفاد مجلس أوروبا أن النساء يمثلن 25% من المديرين. ويشير المجلس إلى أن هذا الرقم يجب أن يخفف من خلال حقيقة أن المخرجات، في المتوسط، يخرجن أفلاما أقل من زملائهن الرجال ويشاركن في الإخراج أكثر من الرجال، وبشكل عام، مع الرجال. ويبلغ متوسط عدد المخرجات لكل فيلم 22%، وهو رقم ظل مستقرا منذ عام 2017.
تمثيل المرأة في الأفلام الحائزة على جوائز والتي صنعها الرجال
ما هي المساحة التي تتركها هذه الأفلام، التي يصنعها الرجال بأغلبية ساحقة، للنساء في سيناريوهاتها؟
لتقييم هذه المعلومات بشكل عام، قمنا بوضع هذه الأفلام الحائزة على جوائز من خلال الماسح الضوئي لقاعدتي بيانات تعاونيتين كبيرتين لاختبار Bechdel-Wallace (اختبار Bechdel وThe Cherry Picks)، تحتوي كل منهما على آلاف الأفلام. هذا الاختبار عبارة عن مجموعة من ثلاثة معايير، تم تصورها في قصة مصورة للمؤلفة أليسون بيكدل في عام 1985، والتي تبحث في ما إذا كان العمل يحتوي على:
امرأتان على الأقل (اللقب/الاسم الأول)، تتحدثان معًا، وتتحدثان عن شيء لا علاقة له بالرجل.
وفي حين لا ينبغي اعتبار هذا الاختبار علامة تجارية، إلا أنه يسمح بمقارنة الأفلام مع بعضها البعض على أساس هذه المعايير.
والأكثر من ذلك، بما أن هذا الاختبار ليس كائنًا “رسميًا”، فإن قواعد البيانات الموجودة لا تغطي جميع الأفلام الموجودة مثل بعض قواعد بيانات السينما الرئيسية، ويمكن أن يخضع كل تقييم للمناقشة. اعتمادًا على المهرجان، تتراوح نسبة الأفلام التي تمت تغطيتها من 33% لبرليناله إلى حوالي النصف لمهرجان كان ومهرجان البندقية السينمائي، وحصلت جميع الأفلام تقريبًا (98%) على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم روائي طويل.
بالنسبة للمهرجانات الثلاثة التي بدأت نتائجها مهمة، فإن الصورة من وجهة نظر هذا الاختبار مختلطة بالنسبة لتمثيل النساء اللاتي تم تصويرهن وكتابتهن في الغالب من قبل الرجال (28% من كتاب السيناريو للأفلام الأوروبية المنتجة بين عامي 2017 و2021) بحسب ما ذكره مجلس أوروبا في تقريره). في حفل توزيع جوائز الأوسكار، 47% من الأفلام تستوفي المعايير الثلاثة؛ ويقترب مهرجان كان السينمائي، الذي تمت دراسة نصف أفلامه من خلال قواعد البيانات التشاركية، من هذه النتيجة، حيث حققت 44% من الأفلام التي تمت دراستها المعايير الثلاثة. أما مهرجان البندقية السينمائي، حيث تمت دراسة 55% من الأفلام، فكان أداءه أفضل قليلاً، حيث اجتازت 61% من الأفلام اختبار Bechdel.
إن عدم التكافؤ في السينما ينعكس في المهرجانات، لكنه ليس سوى انعكاس مليء بالبريق. وفي فرنسا، بدأت التدابير التي اتخذها المركز الوطني للسينما وصورة الرسوم المتحركة (CNC)، مثل مكافأة التكافؤ أو شرط التكافؤ في لجان تحكيم المهرجانات، تؤتي ثمارها، وسيقوم المركز الوطني للسينما وصورة الرسوم المتحركة (CNC) بدراستها في تقرير سيتم نشره في عام 2022.
إعلان
لن يتمكن التكافؤ من إحراز تقدم إلا عندما يتم تأنيث الصناعة ككل، سواء في دراسات الأفلام، أو تمويل الأفلام، أو الفرق الفنية والفنية.
[ad_2]
المصدر