[ad_1]
لقد عمل مكتب التحقيقات الفيدرالي لصالح وضد شخصيات ثقافية طوال القرن العشرين… لكن ربما لا تعلم أن والت ديزني كان جاسوسًا للحكومة…
إعلان
إن تاريخ تدخل حكومة الولايات المتحدة في الفنون هو تاريخ طويل ومتعدد الطوابق.
هناك كل الموسيقيين الذين أصبحوا موضع شك من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي، الذي كان لديه ملفات مفتوحة عن نجوم الروك مثل جون لينون وإلفيس بريسلي. سواء كان الأمر يتعلق باهتمام لينون بالدعوة المناهضة لحرب فيتنام أو قدرة بريسلي على إحداث تغيير في الملابس الداخلية للمعجبين، فقد شعر أعلى فرع للأمن الداخلي أنهم من الشخصيات المهمة التي يجب تتبعها.
ثم هناك قائمة طويلة من الفنانين السود الذين اهتم بهم مكتب التحقيقات الفيدرالي، بدءًا من أيام ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي التي تصنف استخدام جيمي هندريكس لعقار إل إس دي وحتى الحملة الوطنية لمنع NWA من تشغيل أغنيتهم الناجحة “Fuck Tha Police”.
إنه شيء واحد عندما تعمل الحكومة ضد الفنانين. وهذا أمر متوقع تقريبًا في هذه المرحلة. إنه شيء آخر تمامًا عندما تعمل الحكومة معهم.
على سبيل المثال، ثبت مؤخرًا أن وكالة المخابرات المركزية روجت للفنانين الحداثيين مثل جاكسون بولوك ومارك روثكو بين الخمسينيات والستينيات كسلاح لإثبات أن الولايات المتحدة كانت أكثر حرية فنياً من الاتحاد السوفييتي.
في الحرب الباردة تجد معظم الأمثلة على قيام حكومة الولايات المتحدة بممارسة ألعاب غريبة مع الثقافة.
في ذروة “الخوف الأحمر”، عندما كانت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة للسيناتور جوزيف مكارثي تدمر الحياة المهنية للفنانين من اليسار واليمين والوسط (ولكن في الغالب من اليسار)، اضطر الفنانون في كثير من الأحيان إلى بيع أقرانهم من أجل البقاء قادرين على البقاء. للعمل.
بعد أن قام المخرج الشهير “عربة اسمها الرغبة” إيليا كازان بتعيين زملائه في HCUA في عام 1952، أدى ذلك إلى نبذه العلني للعديد من أعضاء صناعته، بما في ذلك أورسون ويلز.
مع كل هذه المقدمة، حان الوقت للانتقال إلى أحد أشهر الأسماء في الثقافة كلها: والت ديزني.
في 10 نوفمبر 1940، تم تجنيد قطب الإعلام من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي للتجسس على موظفيه.
للتوضيح، في هذه المرحلة كانت ديزني تركب موجة من النجاح وسط العصر الذهبي للرسوم المتحركة. تم تطوير ميكي ماوس في عام 1928، وكانت شركة ديزني قد تابعت الفأر بالفعل بأفلام ناجحة مثل فيلم سنو وايت والأقزام السبعة عام 1937، وبينوكيو عام 1940.
في ذلك الوقت، كان مكتب التحقيقات الفيدرالي قلقًا بشأن المحرضين الشيوعيين في الولايات المتحدة، حيث ترددت البلاد في الانضمام إلى الحرب الدائرة في أوروبا. يمكنك قراءة المراسلات بين ديزني ومكتب التحقيقات الفيدرالي على الموقع الإلكتروني الحكومي.
من خلال العمل جنبًا إلى جنب مع المكتب، قدم ديزني معلومات لتقويض العمل النقابي داخل شركته.
أدى إضراب رسامي الرسوم المتحركة عام 1941 إلى تصنيف ديزني للعديد من رسامي الرسوم المتحركة على أنهم شيوعيون أمام HCUA. حتى أن ديزني سمحت لمدير مكتب التحقيقات الفيدرالي جي إدغار هوفر (الذي تم تسجيل اسمه في Killers of Flower Moon) بتقديم أفكاره الإبداعية لبعض المشاريع. في المقابل، سُمح لديزني بالتصوير في مقر مكتب التحقيقات الفيدرالي، بالإضافة إلى ضمان حمايته المستمرة من الدولة المكارثية آنذاك.
في عام 1954، تم تعيين ديزني “الوكيل الخاص المسؤول عن الاتصال”. وظل مخبراً لمكتب التحقيقات الفيدرالي حتى وفاته عام 1966.
عندما تم رفع السرية عن المعلومات المتعلقة بعمله، أصبح من الواضح أيضًا أن الكثير من العمل الذي قام به العملاق الثقافي مع الحكومة يتعلق بالأفلام الدعائية.
[ad_2]
المصدر