[ad_1]
احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
على أحد أرفف أحد المصانع في ستوك أون ترينت، تحمل بلاطة سيراميك بيضاء مطلية بالزجاج، تبرد من الفرن، كل السمات المميزة لخزف دلفت العتيق. باستثناء شيء واحد. في المنتصف، مرسوم بضربات فرشاة زرقاء من الكوبالت، رائد فضاء. البلاطة، واحدة من العديد من التصميمات غير المحتملة مثلها، ليست نتيجة لحرفي هولندي ماهر يسافر عبر الزمن، بل شيء خيالي علمي تمامًا: الذكاء الاصطناعي.
بسبب الإحباط الناجم عن الافتقار إلى الزخارف المعمارية والداخلية المعبرة، قرر المؤرخ آدم ديفيز (25 عامًا) الذي تحول إلى عالم الكمبيوتر، والمعلم جاك مارش (26 عامًا) من لندن، إعادة الزخارف إلى المباني باستخدام تكنولوجيا القرن الحادي والعشرين. تأسست شركتهما، Not Quite Past، في وقت مبكر من هذا العام، وهي شركة ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي تولد تصميمات بلاط على غرار الحرفيين الذين ماتوا منذ فترة طويلة والأنواع التاريخية.
تعتمد التصميمات المخصصة على التعلم الآلي جنبًا إلى جنب مع مطالبات العملاء. بعد إدخال كلمة أو عبارة، يستغرق الأمر أقل من دقيقة حتى تتمكن Not Quite Past من إنشاء نمط.
تُعرض حاليًا أعمال فنية مستوحاة من العصر الذهبي الهولندي، والرسام الإسباني خوان ميرو، ورائد التجريد فاسيلي كاندنسكي. وهناك المزيد من الأساليب قيد التنفيذ. تُطبع التصميمات رقميًا على البلاط وتُحرق في فخار ستافوردشاير. تُباع كل قطعة مقابل 9.99 جنيه إسترليني.
بدأت فكرة الشركة في برمنغهام عندما كان مارش وديفيز يتأملان الواجهات المزخرفة للمؤسسات القديمة الفخمة في المدينة، والتي صممها معماريون من العصر الفيكتوري مثل أستون ويب وفريدريك مارتن. يقول ديفيز: “لقد أذهلنا دقة الزخرفة. في القرن التاسع عشر، كانت الصناعة تُستخدم لخلق أشياء جميلة – ثم في مرحلة ما، تم تجريد الزخرفة من كل شيء”.
لا يعد مشروع Not Quite Past الأول من نوعه الذي يسعى إلى إحياء زواج العمليات الصناعية بالزخارف المعمارية. ففي عام 2018، استخدمت شركة Assemble، الفائزة بجائزة تيرنر، مكبسًا هيدروليكيًا يبلغ وزنه 60 طنًا لضغط بلاط الشمع، بهدف صنع منتجات تبدو وكأنها مصنوعة يدويًا أثناء خروجها من خطوط الإنتاج في المملكة المتحدة بأسعار معقولة. ومع ذلك، فإن مارش وديفيز رائدان في إدخال الذكاء الاصطناعي في هذا المزيج.
يقول مارش: “يساعد الذكاء الاصطناعي في تعزيز جماليات محلية جديدة. ويمكنه مساعدة أي شخص في وضع أفكاره الزخرفية وهويته الخاصة في الأشياء”. إن البلاطات المرحة والساحرة هي تعبير ذكي عن العلاقة المتطورة بين الذكاء الاصطناعي والتصميم المعماري.
من مولدات الصور السائدة مثل Dall-E و Midjourney، إلى الأدوات المعمارية المتخصصة بما في ذلك XKool و Veras، فإن مجموعة متنوعة من برامج الذكاء الاصطناعي المتاحة الآن تمكن أي شخص لديه إمكانية الوصول إلى الإنترنت من تصور المباني والمناظر الطبيعية للمدينة – حتى الحكومات. في مارس، ظهر ورقة بيضاء على موقع الحكومة البريطانية على الإنترنت تضم صورًا غريبة، باريسية أكثر منها شرق أنجليا، تصور كامبريدج المستقبلية المتخيلة. ولكن في كثير من الحالات، تقتصر هذه الأدوات على الخيال.
لا أرى الأمر كحالة حيث يتولى الذكاء الاصطناعي السيطرة على الفن. كان الناس يعتقدون أن التصوير الفوتوغرافي سيقتل الرسم
ومع ذلك، هناك عدد قليل من أدوات الذكاء الاصطناعي التي تعمل على دفع الحدود، مثل المنصة الرقمية Architechtures، التي تستكشف استخدام الذكاء الاصطناعي لتصميم نماذج رقمية ثلاثية الأبعاد لمخططات الإسكان القابلة للبناء.
إن التأثير المناخي لهذه الثورة في التعلم الآلي كبير. فقد أعلنت شركة جوجل عن زيادة بنسبة 48% في انبعاثات الغازات المسببة للانحباس الحراري العالمي، بسبب الاستخدام المتزايد للذكاء الاصطناعي. وقال سام ألتمان، الرئيس التنفيذي لشركة OpenAI، للمنتدى الاقتصادي العالمي هذا العام إنه “لا توجد وسيلة” لتلبية متطلبات الطاقة المستقبلية للذكاء الاصطناعي دون الاندماج النووي.
يتفق مارش وديفيز على أن التعلم الآلي يأتي مع التحديات. كما أنهما يدركان تمام الإدراك المخاوف التي يثيرها فيما يتعلق بالإبداع. لكن مارش يقول: “لا أرى الأمر كحالة حيث يتولى الذكاء الاصطناعي السيطرة على الفن. كان الناس يعتقدون أن التصوير الفوتوغرافي سيقتل الرسم، وتطور إلى فن مستقل. أعتقد أنهما سيتعايشان بسعادة كبيرة. الذكاء الاصطناعي أداة. سيكون مجرد قسم خاص به”. يتطلع الثنائي إلى المستقبل، مع خطط للتوسع في إنشاء ورق حائط على غرار ويليام موريس.
وهذا يثير السؤال التالي: ماذا كان ليفعل رائد الفنون والحرف اليدوية في القرن التاسع عشر بتصميم داخلي مدعوم بالذكاء الاصطناعي؟
مُستَحسَن
ولعل موريس كان ليعجب برؤية الديمقراطية التي طرحها فيلم “ليس الماضي تماما”. فهو اشتراكي، وكان يعتقد أن لكل شخص الحق في “بعض المتعة للعينين”، وأعلن: “أنا لا أريد الفن لقلة من الناس، كما لا أريد التعليم لقلة من الناس، أو الحرية لقلة من الناس”. ولا شك أن عالما حيث يستطيع الجميع تحمل تكاليف البلاط المصنوع حسب الطلب كان ليتوافق مع غرائزه المساواتية.
ولكن موريس كان أيضاً من دعاة حماية البيئة، وكان مذهولاً من الكيفية التي يدمر بها التوسع الصناعي الطبيعة. ولو عُرِض عليه التأثير البيئي للذكاء الاصطناعي، حتى في خدمة صنع أواني دلفت المزيفة الساحرة، لكان ليشعر بالفزع.
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @FTProperty على Twitter أو @ft_houseandhome على Instagram
[ad_2]
المصدر