[ad_1]
إن جوان هو ليس رجلاً كثير الكلام. والفيلم الذي أخرجه وحصل على جائزة “نظرة ما” في مهرجان كان هذا العام هو نفس الشيء. ويتجلى المركز العاطفي للقصة في التبادلات الصامتة بين رجل وكلبه والقوة المدمرة لمناظر صحراء جوبي، حيث تحكم الكلاب. ويقول جوان: “الفيلم مبني على الصمت، وإمكانية وجود قناة غامضة للتواصل غير اللغوي بين البشر والكلاب”.
بين الكثبان الرملية المتموجة، يبدو الوقت وكأنه توقف. تلتقط اللقطات الواسعة البشر والحيوانات وهم يتجولون معًا عبر الصحراء في هيئة حشرات. يتجولون بلا هدف عبر مدينة أشباح تبدو وكأنها خراب من زمن آخر. تظهر الكلاب في كل مكان، من أعلى الكثبان الرملية إلى شوارع المدينة الفارغة إلى شقوق المباني المهجورة. يقول جوان إن بلاك دوج من خلال وضع البشر والحيوانات على نطاق متساوٍ، يفحص “الحيوانية داخل البشر”.
“منذ البداية، قررنا اتباع مبدأ “عدم التدخل”، وهو أسلوب مراقبة. لم نكن نريد التدخل في الحياة كما هي. إن وجهة نظرنا هي أن مصير الإنسان لا أهمية له وصغير في اتساع الطبيعة وصحراء جوبي.”
ينتمي جوان إلى “الجيل السادس” من صناع الأفلام الصينيين إلى جانب جيا تشانجكي ووانج شياو شواي، اللذين كانا من المفضلين لدى المهرجانات الدولية. وقد نشأت المجموعة في أوائل تسعينيات القرن العشرين، وتتميز بأسلوبها الواقعي المميز وتركيزها على الأشخاص المهمشين في المجتمع الصيني المتغير بسرعة.
أخرج جوان فيلم The Eight Hundred في عام 2020 © Alamy
على عكس معاصريه، يصعب تعريف جوان: قبل أن يتجه إلى هذا الفيلم الفني، صنع في الغالب أفلامًا تجارية تناولت التاريخ العسكري للصين بلمسة أكثر وطنية، بما في ذلك فيلمه الدرامي الحربي الناجح The Eight Hundred، وهو الفيلم الأكثر ربحًا في البلاد لعام 2020. ومع ذلك، في بداية حياته المهنية، صنع المزيد من الأفلام المستقلة مثل فيلمه الأول Dirt، حول مشهد الروك في بكين. يقول: “الآن، مع Black Dog، آمل أن أعود إلى الاستماع إلى ذاتي الداخلية، والعودة إلى تلك الروح التي حددت مسيرتي المهنية المبكرة. لذا، فإن هذا الفيلم حميمي للغاية بهذا المعنى”.
نشأت جوان مع والدتها ممثلة مسرحية وأب ممثل سينمائي، وكانت تشاهد كل شيء وكانت طفلة في استوديوهات بكين – “كل شيء من السينما الأوروبية إلى النجاحات الوطنية … أنا متأثر بشكل خاص بستانلي كوبريك وآلان باركر. إنهم أصليون تمامًا ولا ينتمون إلى أي نوع واحد”.
وعلى نحو مماثل، يتجنب فيلم “الكلب الأسود” التصنيف السهل. فهو مبني على مزيج من أفلام الغرب الأميركي والأفلام البوليسية، ويصور الفيلم رجلاً منعزلاً صامتاً (إيدي بينج) يعود إلى منزله لمواجهة أشباح ماضيه. إنه عام 2008؛ حيث يقضي لانغ عقوبة بتهمة القتل غير العمد. ولا يرحب به أهله بحرارة عندما يعود إلى المنزل ــ يعيش والده الآن في حديقة حيوان محلية متداعية، بينما يبحث عنه “الجزار” هو (هو شياو قوانغ)، الذي يقال إنه قتل ابن أخيه.
ولكن بدلاً من مواجهة حشد مسلح على الطريقة الكلاسيكية في أفلام الجريمة، فإن عدو لانغ هو بائع سم الثعابين؛ وبدلاً من المرأة القاتلة الكلاسيكية، فإن العلاقة الأساسية بين لانغ وكلب السلوقي العدواني شياو شين. يقول جوان: “أردنا اختيار كلب غريب إلى حد ما ــ كلب ليس من السهل ترويضه”.
“الكلب الأسود”، الذي تدور أحداثه في صحراء جوبي، يضع البشر والحيوانات على قدم المساواة
وعلى نحو مماثل، عندما اخترت بينج للدور، “لم يكن يبدو مثل الشخصيات الرقيقة والوسيم التي لعبها من قبل، لذا كنت مهتمًا بإظهار قوة الذئب بداخله. شخصية لانغ صامتة إلى حد كبير، وهو أمر بالغ الأهمية. بعد الخروج من السجن، لا يحب العديد من السجناء السابقين التحدث كثيرًا – إنه مثل رفض المجتمع الذي يعودون إليه”.
ولكن هذا الفيلم ليس فيلماً عن أفضل صديق للإنسان والكلب: إذ يرفض الكلب الأسود أن يذعن لفكرة تدجين الوحش. ويقول جوان: “عندما يلتقي لانغ بالكلب، فإنه لا يكون حيواناً أليفاً، بل شخصية. هؤلاء الناس وهذه الكلاب خارج التيار السائد، وحيدون، وبائسون، وغير قادرين على مواكبة العصر. ماذا عن هؤلاء الناس؟ أعتقد أن الأفلام تتحمل مسؤولية التركيز عليهم”.
من أجل ترسيخ العلاقة بين بينج وشياو شين، أمضيا شهرين في موقع التصوير يتدربان على كل مشهد. تقول جوان: “كان شياو شين وإيدي لا ينفصلان عن بعضهما البعض، حتى أنهما كانا ينامان معًا. وفي النهاية، تبنى إيدي شين”.
إن فيلم جوان، الذي تم تصويره في مدينة يومن، مبني على شعور بالغياب ـ وهو نوع من السيمفونية المعادية للمدينة. وكثيراً ما يتم تصوير اللقطات داخل مبان متداعية أو خارج الأقفاص الفارغة في حديقة الحيوان المحلية، والتي يقول عنها جوان: “لقد وجدناها بالفعل على هذا النحو. فقد كانت العديد من المباني مهجورة تماماً. كانت هذه المدن الواقعة في الشمال الغربي مزدهرة للغاية ذات يوم، ولكنها انحدرت عندما استنفدت مواردها. ويمكنك أن ترى هذه المرافق المبنية بشكل جيد مثل المستشفيات والمطاعم ـ ولكن لا يوجد أشخاص داخلها. وتحكي هذه المباني قصة المجتمع الصيني المعاصر”.
كثيراً ما تمر الكاميرا أمام جدارية للألعاب الأوليمبية المقبلة، والتي بدأت تتلاشى. “أردت أن أصورها في عام 2008 لأنها واحدة من أهم الأعوام بالنسبة للصين. إنها سنة فخرنا الأعظم، ولكنها أيضاً سنة المعاناة الأعظم. هناك بعض الناس الذين نسينا حياتهم ولن نراهم أبداً”.
جوان في موقع تصوير فيلم Black Dog
وعلى الرغم من موضوعه، يتجنب الفيلم الواقعية الصارخة؛ ويختار المخرج بدلاً من ذلك ما يصفه بـ “الواقعية السريالية”. ويقول: “لصنع هذا الفيلم، كنا بحاجة إلى نظام مجازي. يجب أن تكون هناك عناصر من الخيال والتسامي تحت هذه القصة”.
بالإضافة إلى الكلاب، يضم الفيلم أيضًا عشرات الثعابين، ونمرًا في حديقة الحيوانات وذئبًا يظهر في الأفق، وهو ما “يلعب دورًا في عزلتهم المتبادلة وانفصالهم عن العالم”.
وبينما كنا نتحدث، قفزت ليانج جينج، زوجة جوان والمنتجة، إلى المكالمة قائلة: “هناك دائمًا حيوانات في أفلام جوان هو. كانت هناك بقرة وسمكة منتفخة وحصان. إن إخراج الكلاب أسهل نسبيًا”.
ألا يعاني من نقص السيطرة عند تصوير الحيوانات؟ يهز جوان كتفيه. “إذا لم تحصل على اللقطة، فستستمر في المحاولة. كان لزامًا على لانغ وشياو شين أن يتم اللقاء الأول بينهما في تسلسل لقطة واحدة. لقد صورنا هذه اللقطة لمدة 20 يومًا. ومع ذلك، كان التصوير ممتعًا بشكل خاص. شعرت وكأن الآلهة تساعدني. كانت هناك عاصفة رملية هبت على سيارة. لكننا واصلنا التصوير”.
وعلى الرغم من هشاشة الإنسان والكلب طيلة الفيلم، فإن هذا يشكل شهادة لجوان على أن حتى هذا الصغر يمكن أن يحتوي على مثل هذه القوة الهائلة. وفي اللقطة الأخيرة، نتوقف عند لقطة مقربة لوجه بينج؛ ويقول جوان إن وجوده “يعبر عن هذه الثنائية ــ سواء من حيث عدم أهميته في هذه الصحراء، أو من حيث كونه كوننا السينمائي الكامل”.
سيتم طرح فيلم Black Dog في دور السينما بالمملكة المتحدة في 30 أغسطس
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع FTWeekend على Instagram وX، واشترك في البودكاست Life and Art الخاص بنا أينما تستمع
[ad_2]
المصدر