المخرج ريتشارد لينكلاتر: هل سيتم إنتاج فيلم “الذهول والارتباك” اليوم؟ مستحيل’

[ad_1]

احصل على بريدنا الإلكتروني الأسبوعي المجاني للحصول على أحدث الأخبار السينمائية من الناقدة السينمائية Clarisse Loughreyاحصل على بريدنا الإلكتروني The Life Cinematic مجانًا

أنت على قيد الحياة فقط لأنني اخترت عدم قتلك. “فقط تذكر ذلك”، أخبرني ريتشارد لينكلاتر بابتسامة شريرة مريبة. نحن في سوهو نتحدث عن Hit Man، فيلم Netflix الجديد للمخرج البالغ من العمر 63 عامًا وثلاثية Boyhood وBefore. لينكلاتر، الذي يرتدي اليوم ملابس سوداء بالكامل، وشعره طويل وشيب، مفتون بهوسنا بالقتلة المأجورين، والطريقة التي ينتقلون بها من الشاشة الكبيرة وصفحات روايات الجريمة إلى الحياة الواقعية. ويقول: “إنه المكان الذي تلتقي فيه أساطير الثقافة الشعبية بالواقع”. “كان لدي الكثير من المعرفة والاهتمام بهذا العالم، لأنه كان غريبًا جدًا. بالنسبة لي، أعتقد أنه كان دائمًا تعليقًا على ثقافة المستهلك. أنه يمكنك شراء موت شخص آخر بسهولة، مثل البقالة أو شيء من هذا القبيل. لكنه شائع جدًا.”

في العالم الحقيقي، كما يقول، “هناك هذا القاتل ذو الدم البارد الذي سيقتل مؤخرتك مقابل المال. أسوأ ما لدي بعد كل هذه السنوات هو أن الناس يتم تمكينهم من خلال فكرة أنهم يستطيعون استئجار شخص ما لقتل شخص ما، إذا ساءت الأمور. أنت تعرف ما أعنيه؟ إنه الملاذ الأخير.”

إنها فكرة سوداء اللون. أما Hit Man، من ناحية أخرى، فهو عبارة عن انفجار من الدوبامين النقي، وهو عبارة عن جريمة إجرامية مخططة بعناية وتصدر صوت أزيز وتفرقع في شوارع نيو أورليانز المتعرقة. يعتمد الفيلم بشكل فضفاض على مقال عن الجريمة الحقيقية نُشر عام 2001 في مجلة Texas Monthly، وهو من بطولة جلين باول في دور غاري جونسون، وهو أستاذ جامعي لديه صراع جانبي مع قسم الشرطة المحلي، ويقوم بإعداد اللسعات من خلال التظاهر بأنه قتلة محترفين مختلفين. على السطح، قد يبدو الأمر بمثابة خروج لمخرج مقصور على فئة معينة وتجريبي مثل لينكلاتر. بعد كل شيء، هذا هو الرجل الذي لفت الانتباه لأول مرة في عام 1990 بسبب الوجودية الهادئة للجيل العاشر لـ Slacker، قبل أن يترك علامة لا تمحى بأنشودة متجولة في المدرسة الثانوية في السبعينيات في Dazed and Confused (1993)؛ في هذه الأثناء، ينتشر الاغتراب في الرسوم المتحركة “حياة اليقظة” الصادرة عام 2001. لكن ببطء ودقة، يكشف Hit Man عن أعماق غير متوقعة: من خلال إيجاد العمق في الحياة اليومية، فهو يوحد الكثير مما نتوقعه من مخرجات Linklater. كما هو الحال مع أكبر نجاح له حتى الآن، أعمال الشغب التي كانت بعنوان “مدرسة الروك” (2003)، فهي أيضًا مضحكة جدًا.

يقول: “أعتقد، في أعماقي، أنني أحب أن أصنع أفلامًا كوميدية، والتي تعتبر نوعًا من التيار السائد بحكم تعريفها”. “حتى أحلك جزر الهند أعتقد أنها مضحكة.” لقد قرر أنه قد يكون “رجل استعراض أكثر قليلاً” من المخرجين المستقلين الآخرين، لكنه يبذل قصارى جهده للإشارة إلى “أنهم ربما لم يحصلوا على تلك الفرص”. بالإضافة إلى ذلك، يقول لينكلاتر، إنه لا يفرق بين أعماله الأكثر إرضاءً للجمهور وأكثر أعماله غموضاً. “في كل فيلم أقوم بإنتاجه، أعتقد أن الجميع سيحبون هذا الفيلم.” أعني أنني أحبه. لماذا لا يفعلون ذلك؟ ثم تتعلم مرارًا وتكرارًا: “لا، ليس الجميع يحب ذلك”. حتى الموزع الخاص بك لا يحب ذلك. هذا هو المصير القاسي للسينما. لكن، كما تعلمون، لم أقم بالفعل بهذا العدد الكبير من أفلام الاستوديو.

من المؤكد أن Hit Man يشعر وكأنه فيلم استوديو كبير. يعد هذا أفضل عمل لـ Linklater بسهولة خلال عقد من الزمن، فهو واثق وأنيق، مع ظلال داكنة من Double Indemnity وأداء كلاسيكي رائد في هوليوود من باول الذي لم يتحسن أبدًا، والذي شارك أيضًا في كتابة السيناريو. إنها متعة حقيقية للجمهور ولا تفوت هدفها أبدًا. تم عرضه على الجمهور في مهرجان لندن السينمائي في أكتوبر الماضي، وقد تم استقباله بحماس، وقوبلت خاتمته المسلية للغاية بالصيحات والهتافات. أقول إنه من المؤسف أن الفيلم يحصل على عرض مسرحي محدود للغاية. في الشهر الماضي فقط، كان باول يقترح أن فيلمه السابق، أي شخص غيرك، لم يكن ليحدث “أي تأثير ثقافي” لو أنه تم إنتاجه من أجل البث المباشر. ماذا يفعل لينكلاتر من ذلك؟

ويقول إن هذا سؤال يجب على استوديوهات الأفلام أن تمارسه. قال لي: “يجب عليك الاتصال بكل استوديو (وتسألهم) هل شاهدت هذا الفيلم؟”، فقال لي كل واحد منهم: “نعم، ليس من أجلنا”. “لا يمكنك إلقاء اللوم علي، لقد صنعنا هذا الفيلم من أجل لا شيء، كما تعلمون. لقد كتبت أنا وغلين هذا بمفردنا. لم يستأجرنا أحد. لم تكن الصناعة ترغب في إنتاج هذا الفيلم.

ويقول إنه إذا بدا لينكلاتر دفاعيًا، فهو لا يقصد ذلك. على المستوى الشخصي، مثل أفلامه إلى حد كبير، فهو مسترخٍ وفصيح، وغالبًا ما يرتفع إيقاع لهجته في تكساس في نهاية الجملة، كما لو كانت تتبعها علامة استفهام. لكن اسأله عن حالة صناعة السينما وستشعر بخيبة أمل متزايدة. “موقفي تجاه الاستوديوهات هو: ماذا تريد؟”، يقول وهو يهز كتفيه. “لقد سمعت رد فعل الجمهور (على Hit Man)، لكن الحقيقة هي أن الاستوديوهات لم تفعل ذلك. سمعه مساعدوهم. يسمعون اقتباسا أو شيء من هذا.

لينكلاتر يوجه أدريا أرجونا وجلين باول في فيلم Hit Man (Brian Roedel/Courtesy Netflix)

يتابع قائلاً: “إن هذا يخبرنا بشيء عن عصرنا، وانعدام ثقة الاستوديوهات في الأفلام الموجهة للبالغين، لدرجة أنهم لا يظهرون حتى في فيلم ليس امتيازًا أو شيئًا موجودًا مسبقًا”. «أعني أننا نتجه نحو الأرض الأصلية؛ وهذا أمر مخيف بالنسبة لهم. من غير المرجح أن تفقد وظيفتك كمدير تنفيذي يمنح الضوء الأخضر للجزء الرابع من شيء ما بدلاً من المخاطرة بشيء تعتقد أن الجمهور قد يعجبه.

يسميها لينكلاتر “ثقافة الحضانة”. ويشير إلى أن الاستوديوهات تستهدف بشكل ساخر أكبر عدد ممكن من الجمهور من خلال توجيه الأفلام إلى “عقلية طفل يبلغ من العمر 12 عامًا”. نشأ لينكلاتر في هيوستن في السبعينيات، وكان يشاهد أفلامًا متطورة مثل فيلم النوار الجديد كلوت، بطولة جين فوندا ودونالد ساذرلاند. يقول لينكلاتر: “سيبدو عالم البالغين مخيفًا بعض الشيء، لكنه جذاب جدًا. ربما كان الجنس. ربما كان الأمر طموحاً».

شاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام

المشتركين الجدد فقط. 8.99 جنيهًا إسترلينيًا/الشهر. بعد التجربة المجانية. خطة التجديد التلقائي حتى يتم إلغاؤها

جرب مجانًا شاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام

المشتركين الجدد فقط. 8.99 جنيهًا إسترلينيًا/الشهر. بعد التجربة المجانية. خطة التجديد التلقائي حتى يتم إلغاؤها

حاول مجانا

ربما لهذا السبب بدأ لينكلاتر في صنع فيلم مثير مثل Hit Man، الذي يحتوي على كيمياء تدين بالكثير للكيمياء خارج النطاق بين باول وأدريا أرجونا. في مقابلة أجريت معه مؤخرًا، قال لينكلاتر: “الجنس والعنف هما ما تتقنه السينما. كان الجنس دائمًا هو البائع العظيم؛ ولا أعرف لماذا تراجعوا عن ذلك». لماذا يعتقد أنهم فعلوا ذلك؟ هل له علاقة بالدراسات التي تشير إلى أن مشاهدي الجيل Z يريدون قدرًا أقل من الجنس على الشاشة؟ يقول وهو يأخذ نفساً عميقاً: “ربما رأوا الكثير من الجنس السيء”. “جنس غبي وغير مبرر. ربما لم يعودوا يثقون بها بعد الآن، خاصة إذا كانت لا تشبه حياتهم الخاصة أو تبدو جذابة. لا أعرف. لا أستطيع أن أصدق أن البشر لن يكونوا مهتمين بالجنس الذي وجدوه مثيرًا للاهتمام.

جولي ديلبي وإيثان هوك في فيلم “Before Sunrise” (تلفزيون وارنر براذرز الدولي عام 1996)

إذا تم عرض الجنس على الشاشة، فربما تكون هناك صور عاطفية لتربية الأطفال الذكور، مثل تلك التي ابتكرها لينكلاتر في فيلمه الحائز على جائزة الأوسكار، تأليفه “Boyhood” (2014). وكما كتبت روث ويبمان، مؤلفة كتاب BoyMom: إعادة تصور الصبا في عصر الذكورة المستحيلة، مؤخراً في صحيفة نيويورك تايمز، فإن الأولاد يكبرون الآن “في ظل حسابات ثقافية أوسع حول الذكورة السامة”. ويبدو أن الوصف الوظيفي للأم التي لديها أبناء، كما اقترح ويبمان، “يتقلص إلى مقياس واحد للنجاح، لتربية صبي لن يغتصب أحداً”.

يقول لينكلاتر: “لقد كان هناك هذا التخفيض في عدد الذكور، كما تعلمون”. “لقد كان النظام الأبوي سامًا وضارًا بطريقة واسعة النطاق. لكن لا ينبغي أن ينعكس ذلك على كل أم أو أخ على حدة. عندما كان لينكلاتر في سن المراهقة، كما يقول، “يبدو الأمر كما لو كنت تحاول الرجولة. إنه أمر صعب، لأنه نوع من التطرف؛ هناك عنف هناك. يبدو الأمر وكأننا نفعل هذا لأن هذه هي الطريقة التي يتصرف بها الأولاد؟ هل هذه هي الطريقة التي أتصرف بها مع الفتيات؟ هذا هو لي؟ لا أعرف. هناك الكثير من الرسائل المتضاربة والكثير من الدوافع السلبية القادمة من جميع الاتجاهات. الجميع يتلعثمون خلال النمو، كما تعلمون.

إيلار كولتران في دور ميسون إيفانز جونيور في فيلم Boyhood (عالمي)

يبدو أنه يقترح أن “نعطي الرجال استراحة”. ويقول: “أمنح الجميع فترة راحة، وخاصة الشباب”. “أنا بطيء حقًا في ربط الشر بسلوك الشباب قبل سن 25 عامًا على سبيل المثال. لقد كنت محظوظًا بعض الشيء لأن لدي أخوات أكبر سناً وأم عازبة. لذلك كان لدي نوع من التقدم في منافستي. لكنني أعرف رجالًا لا يفهمون النساء. لذا أعطهم فترة راحة، والعكس صحيح… كل جنس بينهما، الجميع يحاول فقط اكتشافه.

ما مدى صعوبة الحصول على الضوء الأخضر لفيلم Boyhood – الذي صوره لينكلاتر على مدى 12 عامًا – اليوم؟ يقول: “يمكن لأي شخص أن يصنعها”. “عليك فقط أن تكون لديك الفكرة، وعليك أن تعمل من أجل لا شيء. أعتقد أنه إذا تمكنت من إبقاء ميزانيتك منخفضة، فهناك الكثير من المديرين من جميع المجالات الذين يمكنهم الحصول على شيء كهذا (مقابل) استثمار قدره 200 ألف دولار سنويًا.

في حالة ذهول وحيرة، من ناحية أخرى… يقول لينكلاتر: “مستحيل”. تدور أحداث الفيلم في عام 1976، ويتتبع مجموعة من المراهقين يركضون بشكل جامح في اليوم الأخير من الفصل الدراسي على أنغام إيروسميث وZZ Top وBlack Sabbath. ويوضح قائلاً: “إنهم لم يعودوا ينتجون أفلاماً مستقلة بقيمة 6 ملايين دولار بعد الآن”. “هذا ليس جزءًا من قائمتهم. في ذلك الوقت، كان من الممكن أن يقولوا: “أوه، لدينا فيلمان كبيران، وهناك هذا النص الذي نحبه من هذا الطفل الذي قام بتصوير فيلم مستقل آخر – فلنمنحه فرصة”. كما تعلمون، لم يعودوا يفكرون بهذه الطريقة بعد الآن. إنهم لا يستطيعون تحمل ذلك”.

ماثيو ماكونهي في عام 1993 في فيلم “Dazed and Confused” (1993 Universal City Studios)

ويأمل لينكلاتر أن يضيف إلى ثلاثية Before Sunrise (1995)، وBefore Sunset (2004)، وBefore Midnight (2013)، بطولة جولي ديلبي وإيثان هوك. تدور أحداث كل منهما على مدار 24 ساعة ويتبع فصلًا آخر في العلاقة الرومانسية بين سيلين وجيسي، اللذين يلتقيان في الفيلم الأول في القطار، وينزلان في فيينا، ويقضيان يومًا وليلة معًا. يقول لينكلاتر: “من الواضح أننا فوتنا فترة التسع سنوات، لكن ذلك كان تعسفيًا جدًا في البداية”. “لم نخطط أبدًا للقيام بذلك. لم تكن هناك محاولة لعمل واحدة أخرى، أو الرفض. لكنني أعتقد أننا سنجتمع معًا عندما يكون لدينا ما نقوله، في مرحلة جديدة من الحياة”.

وفي الوقت نفسه، يعمل لينكلاتر على تعديل مسرحية “Merryly We Roll Along”، الموسيقية لستيفن سونديم، مع بول ميسكال في دور الملحن. حيث يغطي فيلم Boyhood 12 عامًا، سيتم تصوير فيلم Merrily عبر 20 عامًا، مما يجعل لينكلاتر يصل إلى الثمانينات من عمره. عندما كان في سن الرشد، ألحقت إصابة الضرر بمسيرته المهنية في لعبة البيسبول في الكلية وأدت به إلى العمل في منصة نفط، قبل أن يظهر لأول مرة في فيلمه عام 1988، وهو قصيدة النغمة الوجودية لفيلم “من المستحيل تعلم الحرث” بواسطة قراءة الكتب. هل كان من الممكن أن يتوقع هذا الشاب المدير الذي أصبح عليه؟

ويقول: “لم أكن لأفكر على الأرجح في أنني سأصنع أفلامًا مضحكة إلى هذا الحد”. “لقد كنت هادئًا نوعًا ما. وكنت مهووسًا بالسينما حقًا. لكن ربما لم أكن أعلم أنني سأمتلك موهبة الترفيه. أعني أن الكثير من الناس قد يجادلون بأنني لست… كما تعلمون، أنا غريب الأطوار وما إلى ذلك. لكنني أعتقد أنني لست تجاريًا. وأنا أحب أن أضحك.” هو يضحك. “انا مهرج.”

“Hit Man” متوفر الآن على Netflix

[ad_2]

المصدر