[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
ولا تزال هذه الانتخابات متوترة، وفقا لمعظم استطلاعات الرأي. وفي معركة بهذه الهوامش الضئيلة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض يتحدثون إلى الأشخاص الذين يغازلونهم ترامب وهاريس. دعمكم يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين إلى القصة.
تحظى صحيفة الإندبندنت بثقة 27 مليون أمريكي من مختلف ألوان الطيف السياسي كل شهر. على عكس العديد من منافذ الأخبار عالية الجودة الأخرى، نختار عدم حجبك عن تقاريرنا وتحليلاتنا باستخدام نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. ولكن لا يزال يتعين دفع ثمن الصحافة الجيدة.
ساعدونا في الاستمرار في تسليط الضوء على هذه القصص المهمة. دعمكم يصنع الفارق.
إغلاق إقرأ المزيد
وهنا افتراضية بالنسبة لك. كيف ستبدو مجموعة ريكي جيرفايس الارتجالية لو كانت موجودة قبل ظهور الإنترنت؟
قليل من الكوميديين تغيروا بشكل جذري من خلال المرآة المريضة لوسائل التواصل الاجتماعي مثل جيرفيه، الرجل الذي كان في يوم من الأيام مبتكر الكوميديا التلفزيوني العظيم. ما يجعل Gervais حالة غريبة هو أن القليل من أعماله تبدو حديثة بشكل خاص: لا يوجد شيء حقيقي في أي من مشاريعه التلفزيونية – حيث يتألق ببراعة في The Office و Extras؛ الدراما الدرامية الدرامية في دار الرعاية ديريك؛ المسرحية الهزلية المتأرجحة ذات الواجهة من وارويك ديفيس الحياة قصيرة جدًا؛ كوميديا الحزن الحائزة على جوائز After Life – والتي تضعها حقًا في عصر خلاصات Twitter ومرشحات Instagram.
كما أن الكوميديا الارتجالية التي يقدمها – والتي أعيد تجسيدها هذا الأسبوع مع إطلاق جولة جديدة في المملكة المتحدة – تكاد تكون رجعية في اختيارها للمواد. إذا ذهبت إلى عرض ريكي جيرفيه، فسوف تراه دائمًا يركز على موضوعات قديمة مثل الدين أو العلم أو الفلسفة. لم تكن أطره المرجعية في غير محلها قبل نصف قرن. ومع ذلك، فإن أعمال جيرفيه الأخيرة (وخاصة مجموعاته الكوميدية، التي يقوم بجولات واسعة النطاق قبل إطلاق نسخ مصورة على نيتفليكس) مغمورة تماما في الخطاب السائد في فضاء تويتر. تكرس أعماله الروتينية الآن قدرًا كبيرًا من الطاقة نحو السخرية من هؤلاء المنشقين (عبر الإنترنت) الذين انتقدوه بسبب التمييز بين الأشخاص ذوي الإعاقة، أو الكوميديا المعادية للمتحولين جنسيًا، وحثهم على المزيد من الشيء نفسه.
في مراجعة لعرض جولة Gervais الجديد، كتبت صحيفة Telegraph أن Gervais يبدو “مثل الرجل الذي اعتاد أن يكون الرجل الأكثر تسلية في الحانة وهو يقدم المواد المكتوبة بعد قضاء الكثير من الوقت عبر الإنترنت”. إنه تقييم دامغ، ربما لأنه يبدو صحيحًا بشكل واضح. كما يعلم أي شخص لديه Twitter/X، فإن Gervais هو مستخدم غزير الإنتاج لمنصة التواصل الاجتماعي الخاصة بـ Elon Musk. Twitter/X هو أكبر بطل له وساحة معركته. عندما يأتي إليه ما يسمى بفرقة الاستيقاظ بالمذراة و”الإلغاء”، غاضبين من إحدى نكاته العديدة ذات الذوق السيئ عن الأقليات، فإنهم يفعلون ذلك على وسائل التواصل الاجتماعي. يستخدم Gervais المنصة لمشاركة التأكيدات على أعماله بلا هوادة، وإرسال انكماشات لاذعة إلى منتقديه، وعلى ما يبدو، إزالة أي رد فعل عنيف للمواد المستقبلية. إن فكرة Gervais كنوع من المحرضين المتشككين العنيدين هي الآن جوهر علامته التجارية الخاصة. لكنه ليس بأي حال من الأحوال أكثر تسلية بسبب هذا.
يبدو جيرفيه غير قادر، أو غير راغب، في تطبيق نفس الشكوك التي يمارسها ضد الدين المنظم، على سبيل المثال، على تناقضات خطابه. وقد لاحظ أن الانتقادات العديدة لنكاته – استخدامه للإهانات الموجهة للأشخاص ذوي الإعاقة، وإجراءاته الروتينية التي تستهدف الأشخاص المتحولين جنسيًا – لم تفعل شيئًا لإحباط شعبيته. حقق فيلم After Life، كما ذكر مرارًا وتكرارًا على Twitter/X، نجاحًا كبيرًا ونجاحًا تجاريًا لا لبس فيه. ستستمر هذه الجولة الجديدة، Mortality، حتى الصيف المقبل، وتتضمن مواعيد الساحة ومحطة أمريكية، مع عروض في Hollywood Bowl وقاعة Radio City Music Hall في نيويورك.
وبعبارة أخرى، فهو يفعل أكثر من جيد. من المؤكد أن هذه الحقيقة بالذات يجب أن تشير إلى أن الانتقادات الموجهة إلى عمله خاملة. لم يتم إلغاؤه. ولا حتى قريبة. ما هي القيمة إذًا في تشكيل شخصيته بأكملها حول معارضة قوة لا تملك قوة مادية؟ من خلال توجيه ذخائره نحو عدو غامض – رد فعل عنيف على الإنترنت، أيقظ الغوغاء – فهو يشن معركة لا يمكن الفوز بها أو الخسارة فيها أبدًا. لذا فهو حر في مواصلة التصوير مرارًا وتكرارًا.
ريكي جيرفيه في عرضه الارتجالي الخاص السابق “هرمجدون” (Netflix)
إنه لأمر مؤسف، لأن أفضل أعمال جيرفيه تتسم بالحقيقة الصريحة والمكر الإبداعي بحيث لا يمكن لأحد أن يشك في أن لديه حججًا أفضل ليقدمها. وأنا لا أقصد المكتب فقط. وقد لاقت عروضه الخاصة المبكرة “الحيوانات” (2003) و”السياسة” (2004) استحسانًا كبيرًا، وأثبت أنه قادر على ترجمة نجوميته التلفزيونية إلى شيء حقيقي وجوهري على المسرح. أعلاه، وصفت انشغالاته في الكوميديا بأنها رجعية، لكن هذا غالبًا ما كان لصالحه. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما كان الوضع الافتراضي للوقوف الشعبي البريطاني هو الملاحظة المبتذلة – “هل لاحظت يومًا كيف يوجد درج في منزلك مليء بالأسلاك وقطع من الخيوط؟ “ها ها ها” – لم يكن جيرفيه خائفًا من معالجة الموضوعات الكبيرة والأفكار الكبيرة.
تبدو جولة Mortality، كما قد تستنتج من عنوانها، وكأنها محاولة للعودة إلى هذه الروح. لكنه يحتاج إلى أن يخسر ما تبقى منها – عقدة الاضطهاد، والمهمة الواعية لإهانة المخالفين. وبعبارة أخرى، يجب على Gervais تسجيل الخروج فحسب.
[ad_2]
المصدر