[ad_1]
تريد وزارة الثقافة الإيطالية استعادة عمل لبانكسي، لكن بعض الفنانين يقولون إنه يجب السماح له بالاختفاء بشكل طبيعي.
إعلان
أصبحت لوحة “الطفل المهاجر” التي رسمها بانكسي في بينالي الفن المعاصر لعام 2019، والتي تم رسمها على جدار قصر مهجور في مدينة البندقية، نقطة جذب سياحية في مدينة القنوات. ومع ذلك، بسبب الرطوبة والملح، فإن العمل الفني الذي يصور طفلاً يرتدي سترة النجاة ويحمل شعلة، يتلاشى ببطء.
يعد هذا العمل بمثابة تعليق على أزمة اللاجئين العالمية ولكنه يثير أيضًا تساؤلات حول الطبيعة العابرة للفن، وهو أيضًا في قلب معركة مريرة بشكل متزايد حول ترميمه.
وفي محاولة لإنقاذه، طلب مالك المبنى من Sopraintendenza dei Beni Cultureli (الإشراف على التراث الثقافي) التدخل، لكن الهيئة المسؤولة عن الحفاظ على التراث الثقافي قالت إنها غير مؤهلة للتعامل مع مثل هذه القطعة الحديثة.
تواصل عمدة المدينة، لويجي بروجنارو، ورئيس منطقة فينيتو، لوكا زايا، مع فيتوريو سجاربي، وكيل وزارة الثقافة في حكومة جيورجيا ميلوني للحصول على المساعدة. وأخذ الأخير على عاتقه ترميم العمل المعروف باسم “الطفل المهاجر” بتمويل خاص من أحد البنوك الإيطالية، ما أثار غضب المجتمعات المعمارية والفنية المحلية.
“سطح التضحية”
يعد حي ريو نوفو، حيث يقع الاستنسل، واحدًا من أكثر الأحياء ازدحامًا في المدينة، ويربط محطة السكة الحديد بالقناة الكبرى. ويسبب مرور الزوارق البخارية ما يسميه أهل البندقية “موتو أوندوسو”، وهي موجات تساهم في تآكل البحيرة.
وتعتبر هذه الظاهرة حالة طوارئ كبرى من قبل اليونسكو بسبب آثارها المدمرة على البيئة والبنية التحتية التاريخية للمدينة.
توضح مونيكا جامباروتو، مرشدة سياحية في مدينة البندقية: “يُشار إلى الجزء السفلي من قصور البندقية، الملامس للمياه، في الهندسة المعمارية باسم “سطح التضحية”. “عادة ما يتم تركها من الطوب العاري، غير مصبوغ، لمنع مياه القناة من الارتفاع وامتصاصها بواسطة الغطاء.”
طرفان متعارضان لفن الشارع
كما تم رفض الاقتراح الذي قدمه وكيل وزارة الثقافة الإيطالية من قبل الفنانين المحليين. وقال إيفرين، وهو فنان معروف بشخصياته المرسومة بالستينسل التي تذكرنا بأسلوب بانكسي: “لم يكن بانكسي أحمق؛ لقد كان يدرك تمام الإدراك أن إبداعه المطل على الماء لم يكن من المفترض أن يستمر. إن استعادته يتعارض مع التيار”. وأضاف: “لقد جربت استعادة إحدى القطع الخاصة بي بأفضل النوايا، وعلى الرغم من اللفتة الصادقة، فإن النتيجة النهائية كانت أقل من المرغوب فيها. إذا طُلب مني تغيير عمل فنان زميل، سأرفض إلا إذا لقد حصلت على موافقتهم الصريحة.”
وشددت روزانا كارييري، الناشطة من جمعية Mi Riconosci المتعاونة مع المتخصصين في القطاع الثقافي، على أهمية إشراك أصحاب المصلحة الرئيسيين في هذه القرارات. وشددت على أنه “قبل البدء بأي جهود ترميم، من الضروري استشارة كل من الفنان والمجتمع المحلي؛ وإلا فإن الأمر قد يتحول إلى مسعى من أعلى إلى أسفل للاستفادة من شهرة بانكسي”.
وعندما تواصلت يورونيوز كالتشر مع يورونيوز كالتشر، اقترح أن العمل أصبح الآن ملكًا للسلطات المحلية: “ليس لدي أي نية لاستشارة الفنان: تم إنشاء العمل الفني بشكل غير قانوني، ويمكننا أن نفعل به ما يحلو لنا”.
وفي الوقت نفسه، أقر بقيمة العمل الفني، قائلاً: “يقوم العديد من السياح بتصويره، لذا فهو يتمتع بقيمة اجتماعية كبيرة”.
وأضاف صغيربي أن عملية الترميم ستُعهد إلى فيديريكو بورغوني، الذي قام في السابق “بعملية إنقاذ” لاستنسل بانكسي في بريستول.
سياحة فن الشارع
وقد شهدت مونيكا جامباروتو، وهي مرشدة سياحية محلية، تأثير الفنان على المشهد الفني في مدينة البندقية. وقد نظمت وكالتها، Guided Tours in Venice، جولة مخصصة لعرض تأثير بانكسي على هذه المدينة الشهيرة.
“الفكرة هي تقديم نزهة ممتعة للكشف عن عالم فن الشارع في البندقية. لقد اختفت بعض الأعمال الفنية بالفعل، مثل تلك التي أنشأها بلوب (فنان شارع مجهول من فلورنسا). هذه القطع، كونها على الورق، أكثر عرضة للتأثر “التمزيق أو التخريب”، تشرح مونيكا جامباروتو. “على الرغم من أن الطلب على جولتنا المخصصة لفن الشارع ليس مرتفعًا، إلا أنه من الشائع أكثر أن يطلب السائحون إدراج بانكسي في جولة مخصصة.”
وشددت على تعقيد عملية اتخاذ القرار فيما يتعلق بالاستعادة على أساس التناقضات. “في الماضي، كانت جميع قصور البندقية تقريبًا مزينة بلوحات جدارية، والتي تلاشت بشكل طبيعي بمرور الوقت. إنها جزء من التطور التاريخي للمدينة. (…) على الجانب الآخر، أي عمل تخريب عابر، مثل ما “يمثل فن الشارع في كثير من الأحيان شهادة تاريخية. وفي هذا الصدد، تظل أعمال بانكسي وثيقة مهمة حتى اليوم. “
مشاكل البندقية
يشير منتقدو الترميم إلى أن البندقية لديها قضايا أكثر إلحاحًا تحتاج إلى تمويل. وقال ماتيو باندولفو، عضو جمعية المهندسين المعماريين في البندقية: “هذا القصر كان فارغا منذ عقود، على الرغم من أن المدينة تواجه نقصا في المساكن”.
واتفقت روزانا كارييري مع ذلك قائلة: “يجب أن نشعر بالقلق إزاء التوازن الدقيق في البندقية الذي تعطله السياحة، بدلاً من ترميم العمل الذي تم إنشاؤه ليختفي”.
“يجب أن ننظر في مسألة حماية الأعمال الفنية بشكل عام: الوزارة تفتقر إلى الموظفين، وخاصة مؤرخي الفن، لضمان الحفاظ على الأعمال الفنية وسهولة الوصول إليها. وأضافت أن لفت الانتباه إلى «الطفل المهاجر» يفرغ العمل من معناه الاجتماعي والسياسي.
[ad_2]
المصدر