[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
ولا تزال هذه الانتخابات متوترة، وفقا لمعظم استطلاعات الرأي. وفي معركة بهذه الهوامش الضئيلة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض يتحدثون إلى الأشخاص الذين يغازلونهم ترامب وهاريس. دعمكم يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين إلى القصة.
تحظى صحيفة الإندبندنت بثقة 27 مليون أمريكي من مختلف ألوان الطيف السياسي كل شهر. على عكس العديد من منافذ الأخبار عالية الجودة الأخرى، نختار عدم حجبك عن تقاريرنا وتحليلاتنا باستخدام نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. ولكن لا يزال يتعين دفع ثمن الصحافة الجيدة.
ساعدونا في مواصلة تسليط الضوء على هذه القصص المهمة. دعمكم يصنع الفارق.
إغلاق إقرأ المزيد
الأزرق المقدس! غادرت إميلي باريس متجهة إلى المراعي الإسبانية المشمسة. في أول ظهور لها على المسرح، تجد ليلي كولينز، الممثلة التي اشتهرت بدورها الفخري في فيلم Emily in Paris الذي حقق نجاحًا كبيرًا على Netflix، نفسها مرة أخرى أمريكية في الخارج – هذه المرة في برشلونة.
إنه، ظاهريًا على الأقل، دورًا مألوفًا لكولينز التي تلعب دور إيرين: وكيلة عقارات شقراء بيروكسيد وهي أمريكية بشكل مؤلم لمن حولها. وبشكل أكثر تحديدًا، لمانويل (الذي يصوره زميله المحبوب في Netflix ألفارو مورتي، بطل مسلسل Money Heist باللغة الإسبانية). إنه الإسباني الوسيم الذي التقطته في إحدى الحانات، والذي وجدت نفسها في منزله، في حالة سكر وفاسقة وفي وسط أزمة وجودية سببها يوم زفافها الوشيك. مانويل أيضًا يمر بهذا الأمر لأسباب غير واضحة على الفور.
الكاتبة المسرحية بيس وول، التي حصرت مسرحيتها “أصوات الفم الصغيرة” (Small Mouth Sounds) شخصياتها في عزلة صامتة، لا تخشى التحدي. (أحد عروضها الأخرى، Make Believe لعام 2019، الذي نال استحسانًا مماثلًا، قام ببطولة الأطفال فقط في نصفه الأول). وعلى نفس المنوال، يتطلب جزء كبير من مدة فيلم برشلونة من ممثليه القيام بأحد أصعب الأشياء التي يمكن أن يفعلها الممثل على الإطلاق: التصرف في حالة سكر بشكل مقنع. ينجح كولينز ومورتي في تنفيذ ذلك – مع الإشارة بشكل خاص إلى مشاهد الماكياج الفوضوية التي تم تصميمها لإضفاء تأثير واقعي كوميدي – لكنها تصبح قديمة بسرعة. على الرغم من قصر وقت التشغيل الذي يبلغ 90 دقيقة، إلا أن هناك عددًا كبيرًا جدًا من العثرات والتكرارات المدروسة.
وبعيداً عن قشرتها البغيضة، فإن إيرين، التي تطلق على مانويل لقب “مانولو” وتستخدم كلمة “هو-ها” لتحل محل المهبل، شخصية محببة. ولدى كولينز طريقة مناسبة لجعلنا نعيد التفكير في الانطباعات الأولى. ناهيك عن مانويل، الذي لا تستطيع مأساته العميقة والمظلمة أن تعوض تمامًا عن سلوكه المتعالي الذي يقترب من التهديد. مع استبعاد الجماع من الطاولة، ينخرط الزوجان في جدال ناري ذهابًا وإيابًا حول شرور أمريكا التي لا تعد ولا تحصى. “سياراتك الكبيرة، أفلامك، ماكدونالدز الخاصة بك،” يبصق بين لقمتين من مشروب الريوخا. “موسيقاك الغبية، حروبك الغبية.” في وقت سابق من المسرحية، وضعت آشر على الراديو وبدأت في السخرية من مانويل الذي يشعر بالاشمئزاز، وقام فجأة بتشغيل الأوبرا.
المشكلة هي أن هذه المواجهات لا تحمل سوى القليل من الثقل العاطفي؛ بل إنهم يشعرون بأنهم بلا هدف، والأسوأ من ذلك أنهم لا معنى لهم. إيرين غير قادرة على حشد أي نوع من الحجة ضد مانويل، وتنطوي على نفسها مثل سوفليه مفرغة.
كما أنه ليس من المفيد أن تبدو مؤامرة برشلونة مفتعلة في كثير من الأحيان. يجد مانويل أن إيرين لا تطاق – لماذا لم يطردها بعد؟ إنها تعطي الكثير من الأسباب العادلة. وبالمثل، فإن معظم النساء قد يركضن مسافة ميل إذا تعرضن للتوبيخ اللفظي من قبل شخص غريب – وإذا لم يكن الأمر كذلك، فبالتأكيد عندما يصبح هذا الغريب جسديًا. بدلاً من ذلك، بعد أن وصلت إيرين إلى الباب الأمامي، تأثرت بمنظر مانويل وهو جاثي على ركبتيه ممسكًا بكمه الذي مزقه بعنف من فستانها. هي تبقى. جرس! جرس! إنه صوت أجراس إنذار المصداقية.
تعتبر موضوعات الانتحار والحزن في المسرحية بمثابة اختصارات مجربة وحقيقية لأوتار القلب. ومع ذلك، هنا، لا يحدد موقعهم تمامًا. لحظات يُقصد بها أن تكون بمثابة لكمات في القناة الهضمية بلمسة خفيفة من الريش؛ المونولوجات ثقيلة في العرض ولكنها تفتقر إلى السقالات العاطفية اللازمة لدعمها. عندما تشرق الشمس ويثق مانويل أخيرًا في إيرين بسره الرهيب، لم يفت الأوان بعد للاهتمام به.
مسرح دوق يورك، حتى 11 يناير 2025
[ad_2]
المصدر