[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين من مختلف الأطياف السياسية. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. أغلق اقرأ المزيد
هناك لحظة في فيلم Nightbitch، وهو فيلم يستكشف وحشية الأمومة من خلال عيون امرأة تعتقد أنها تتحول إلى كلبة، الأمر الذي جعل كل شعرة من شعري تقف على نهايتها.
تلعب إيمي آدامز دور البطولة في الفيلم، وهي الأم – التي لم يُذكر اسمها الحقيقي – وهي تتجادل مع زوجها (سكوت ماكنيري). يتهمها بالتغير منذ أن أنجبت طفلها الأول وأصبحت أمًا ربة منزل، ويسألها عما حدث للمرأة الغريبة والذكية التي تزوجها.
“لقد ماتت أثناء الولادة،” ترد الأم بالسياط؛ هناك حافة مسننة لصوتها مصنوعة من شفرات حلاقة مكسورة.
ماتت أثناء الولادة.
بالكاد أستطيع أن أفكر في خط أكثر قوة في السينما.
أنا لست أمًا، ولكنني امرأة لديها الكثير من النساء الأخريات في حياتها – أخوات، وعمات، وصديقات قريبات للغاية لدرجة أنهن يشعرن وكأنهن عائلة – وبالتالي فقد شاهدن خلف الستار جنون الأبوة المبكرة عدة مرات. . المادية البدائية لكل شيء؛ التفاهة المطلقة والمؤلمة. هناك الكثير من الفرح أيضًا، بالطبع، والحب مثير جدًا وشامل لدرجة أنه يتأرجح على حافة الرعب.
لكن الحب لا يلغي حقيقة أن هذا الخط، الذي ألقاه آدامز بوحشية لاذعة، يلخص بشكل قاطع. في اكتسابها لشخص جديد تمامًا، تضحي النساء حتماً بشيء من أنفسهن؛ في دور الأم، يجب عليهم إعادة بناء هوية جديدة تتضمن هويتهم مع الاعتراف بأن هذا الوضع الجديد يعني أنهم تغيروا إلى الأبد.
فتح الصورة في المعرض
لو كانت النظرات تقتل، لكان زوج إيمي آدامز في فيلم Nightbitch قد مات (Searchlight Pictures)
الحقيقة تتسرب خلف الأبواب المغلقة، مثل غرفة الاعتراف، حيث تتبادل الأخوات القصص في سرية تامة. لم أتمكن من حساب عدد المرات التي جمعت فيها أصدقائي بالقرب منهم وهم يبكون بسبب الإرهاق الهرموني؛ بينما يشتركون في الطريقة التي تغيرت بها أجسادهم ولم يعودوا يشعرون بها؛ بينما يشككون في سلامة عقلهم ويسألون أحيانًا بيأس: “لماذا فعلت هذا مرة أخرى؟”
إنها أختي، الضعيفة بسبب العدوى والتي تعاني من حالة هستيرية بسبب قلة النوم، تبكي على أرضية الحمام وتقول إنها تفتقد زوجها عندما كان يقف على بعد ثلاثة أقدام فقط – لأنها أدركت فجأة أنه لن يكونا هما فقط مرة أخرى. إنها الصديقة التي تعاني من اكتئاب ما بعد الولادة والتي اعترفت بصوتها المتكسر بالذنب، أنها ظلت تتخيل وضع طفلها في صندوق من الورق المقوى وتركه خارج الباب الأمامي. إنها أمي التي لا تزال تروي بصوت حاد ومسعور: «لم تنم أبدًا يا عزيزي! أنت لم تنم أبدًا!
ولكن على الرغم من أن هذه الصدمات يتم تقاسمها على انفراد، فإن الذكريات الحية تنتقل بين النساء وتظل محفوظة في وعينا الجماعي، إلا أننا نادرا ما نراها تنعكس في الثقافة الشعبية. لقد استكشفت الأفلام السابقة هذا النوع الآخر من الأمومة من خلال منظور مجرد ومخيف: فكر في النموذج السريالي المقدم في فيلم “الأم” لدارين أرونوفسكي! أو الرعب الحرفي لما ينمو داخل ميا فارو في فيلم “طفل روزماري”.
عند اكتساب شخص جديد كليًا، تضحي النساء حتماً بشيء من أنفسهن
يبدو فيلم Nightbitch، المقتبس من رواية راشيل يودر الأولى التي تحمل الاسم نفسه، مختلفًا تمامًا. إنه يحمل مرآة للهمجية الحقيقية للإنجاب: الملل والكدح في العمل جنبًا إلى جنب مع الخسارة العميقة للذات. كان للفيلم آراء متباينة – “هل تتحول إلى كلب؟” يبدو فيلم schtick غير مكتمل بعض الشيء، فالفيلم غير متأكد ما إذا كان سيلعب من أجل الضحك، أو يقدمه على أنه خيال، أو يسلك طريق الرعب الكامل للجسم – ولكن يمكن القول إنه أحد أكثر تصويرات الأمومة التي تم تخليدها على الشاشة صدقًا وعمقًا.
نرى شخصية آدامز تعيش نسخة ما من يوم شبه متطابق، مرارًا وتكرارًا، تطبخ ابنها نفس وجبة الإفطار، وتنظف نفس الفوضى، وتأخذه إلى نفس الحديقة، وتقرأ نفس الكتب، وتتذمر من نفس الأم وأنا. فئة -type في المكتبة المحلية. الإجابة “كنت كذلك” عندما يسأل أحدهم ما إذا كانت فنانة، تجد الأم نفسها تائهة وبلا دفة في هذا العالم الجديد حيث لم تعد تشعر بأي شيء سوى الأم.
كثيرًا ما يتغيب زوجها عديم الفائدة عن العمل؛ عند عودته، يبدو وكأنه طفل ثانٍ أكثر من كونه شريكًا حقيقيًا. نرى العبء الساحق المتمثل في العبء العقلي الذي لا يُتوقع من المرأة في كثير من الأحيان أن تتحمله بمفردها – عندما يسأل الزوج (من الواضح أنه لم يُدعى الأب) بكل سرور لماذا لم تشتري الأم المزيد من الحليب، يمكنك أن تشعر بالهواء بينهما يتشقق بازدراء. غضب. (“مقابل ما يستحق، سأبذل قصارى جهدي للبقاء معه في المنزل كل يوم”، كما يقول في نقطة أخرى – وإذا كانت النظرات يمكن أن تقتل، فسيكون كومة من الرماد على الأرض).
فتح الصورة في المعرض
فيلم “الأم” للمخرج دارين أرونوفسكي، بطولة جنيفر لورانس وخافيير بارديم، يستكشف جانبًا مختلفًا للأمومة (Paramount Pictures)
وفي الوقت نفسه، يخضع جسد الأم لجميع أنواع التحولات: فراء في أماكن غريبة، وحلمات إضافية، وأسنان أكثر حدة. إنها تشعر بأنها مرتبطة بشيء “بدائي”، بينما تشعر في الوقت نفسه بالقلق من أنها “لن تكون أبدًا ذكية أو سعيدة أو نحيفة – مرة أخرى أبدًا”.
إن هذا التصوير الخام الدقيق للأمومة – جودتها الحيوانية، ومزيجها من المشاعر المعقدة، ومتطلباتها غير المتناسبة من النساء في مجال لا يزال غارقًا في عدم المساواة، مهما كان الأزواج من جنسين مختلفين قد يعتبرون أنفسهم كذلك قبل أن يصبحوا آباء – يبدو بشكل خاص. حيوي الآن. وبغض النظر عن التحول الكلابي، فهو يقدم في بعض النواحي الواقعية المفرطة التي تعتبر ترياقًا تشتد الحاجة إليه لعودة ثقافة “التاجرة” الحالية والمؤثرين الذين يؤطرون الأمومة كنوع من اختيار نمط الحياة الجمالي. لقد تم قصفنا بمقاطع فيديو على وسائل التواصل الاجتماعي لأمهات ربات منزل نحيفات، جميلات، يرتدين ملابس لا تشوبها شائبة، ويقدمن نسخة بعيدة المنال عن الحياة الأسرية إلى حد الجنون: أطفال لا يبدو أنهم يبكون أو يحدثون فوضى أبدًا؛ منازل باللونين البيج والكريمي نظيفة ومرتبة إلى الأبد؛ وجبات خفيفة طبيعية بالكامل مصنوعة من الصفر على يد النساء، خالية من العيوب لدرجة أنها تبدو أكثر ذكاءً من البشر (أنا أنظر إليك يا نارا سميث).
فتح الصورة في المعرض
يقدم مؤثرو “Momtok” مثل Nara Smith نسخة جميلة من الأمومة (Tiktok/Nara Smith)
لكن هذا ببساطة ليس حقيقيًا – أي شخص كان أو التقى بأم سيخبرك بذلك. إنه يلحق الضرر بنا جميعًا، ويخلق صورة خيالية لا يمكن لأحد أن يرقى إليها، مهما حاول جاهدًا. إنها جزء من نفس المدرسة الفكرية الهراء التي تقول للنساء إنهن لا يمكنهن أبدًا الاعتراف بأن الأمومة عمل شاق؛ وأنهم يكرهونها أحياناً؛ أنهم يحبون إلهاء أطفالهم ولكنهم يجدونهم بشكل دوري مثيرًا للغضب.
كما أنه يلحق الضرر أيضًا من خلال تسطيح الأجزاء الأكثر روعة في إنجاب الأطفال – الرهبة المطلقة والسحر الأساسي لكل ذلك. “هل شعرت يومًا أن السر الكبير هو أننا آلهة؟” تقول الأم بتعجب لمجموعة من النساء أثناء Nightbitch. “نحن نخلق الحياة – نحن أقوياء جدًا.”
إن الأمومة هي أبعد ما يمكنك الحصول عليه من منشور لطيف وجميل على Instagram. إنه أكثر من ذلك بكثير – أكثر عمقًا، وأكثر رعبًا، وأكثر إدهاشًا، وأكثر عقابًا، وأكثر ابتهاجًا، وأكثر إرضاءً، وأكثر، وأكثر، وأكثر من كل شيء. الحمد لله أن هناك أخيرًا فيلمًا يحكي هذه القصة.
[ad_2]
المصدر