[ad_1]
إيفان فلاديسلافيتش هو الرابط الأدبي لجوهانسبرج. وهو يخبرنا، في الصفحات الأولى من كتابه الجديد، “الشمال الأدنى”، أنه قبل أن تضاء المدن، أولا بضوء الغاز وبعد ذلك بالكهرباء، كان الأشخاص ذوو الإمكانيات يدفعون لحاملي الشعلة لمرافقتهم عبر الشوارع المظلمة والمحفوفة بالمخاطر. ويشير إلى أنه “في باريس، كان هؤلاء العملاء في كثير من الأحيان جواسيس للشرطة أو مخبرين، بينما في لندن كانوا أكثر عرضة للتحالف مع المجرمين”.
من جانبه، يعتقد فلاديسلافيتش أن الروابط الحقيقية هي حراس سيارات جوهانسبرج. إنهم يخرجون من الظلام ليس لحراسة السيارات بقدر ما يوهمون السائقين من الطبقة المتوسطة بأنهم آمنون، للحظة، بفضل يقظة شخص ليس موطئ قدمه في المدينة آمنا بأي حال من الأحوال. مثل معظم سكان جوهانسبرغ المليئة بالجريمة، تعلم فلاديسلافيتش أن يقدر علامات الحياة هذه. وفي ظل الظلام المزدوج المتمثل في انقطاع التيار الكهربائي المتواصل وجائحة كوفيد-19، فإن هذه الأحداث تذكرنا بالهشاشة (الاجتماعية والخاصة) التي كشفت عنها مثل هذه الأزمات، وكذلك بالمثابرة التي يجب على المرء أن يكتسبها من أجل البقاء في المدينة.
يتميز فلاديسلافيتش – وهو روائي جنوب أفريقي مشهور يعمل أيضًا كمحرر وأستاذ للكتابة الإبداعية – بقدرته على التلاعب بالخط الفاصل بين الخيال والواقع، بشكل أكثر إنتاجية بكثير من معظم الكتاب. في حين أن كتاب “الشمال الأدنى” ربما يكون كتابه الأكثر شخصية حتى الآن، إلا أنه يحتوي على أصداء تأملاته الرائعة في الكتابة، “مكتبة الخسارة” (2011)، ويتميز بنفس الملاحظات المقتضبة والمضحكة في كثير من الأحيان التي تحرك مجموعته القصصية الأخيرة، 101 محققًا (101 محققًا). 2015). ومع ذلك، تبدأ هذه المذكرات الجديدة المجزأة عن سنوات الطاعون التي نعيشها ببراعة، من حيث ينتهي كتابه “صورة مع المفاتيح” (2006).
أحد سائري المدينة
انتقل المؤلف وزوجته مينكي من الضاحية الشرقية لترويفيل (مكان تصوير صورة مع مفاتيح) إلى ضاحية ريفييرا الأكثر أمانًا ظاهريًا والأكثر رقيًا، من منزل سكني قابل للتأثر بجدران قابلة للتطوير إلى شقة في مبنى به حارس عند البوابة. لا يزال فلاديسلافيتش ومينكي يسيران في المدينة، على الرغم من أن مناطق الدوس الجديدة في الضواحي هي “أقرب شمال” من العنوان: هوتون، ساكسونولد، باركفيو. يستغرق الأمر بعض الوقت للتأقلم مع هذا النقل، وفي البداية، “مثل الكلاب (هم) يعودون إلى المنطقة القديمة”، غير قادرين على التخلص من الدافع العالمي للعودة إلى الأماكن القديمة.
نظرًا لكونه يتجول في المدينة (الذي لا يمشي للوصول إلى العمل، بل من أجل الصحة والمتعة)، فإن فلاديسلافيتش هو سيد المنعطفات، والمسارات الجانبية، والطريق المسدود. في الواقع، على الرغم من أن مشيته هادفة (ومعتادة) مثل كتابته، فهي أيضًا (مثل كتابته)، متعرجة، عرضية، ومن المرجح أن تستغرق وقتًا أطول وأكثر إثارة للاهتمام بقدر ما هي للعثور على الاختصار المفيد. إنه على قيد الحياة “للتوافق بين المشي… القصة والأغنية، التاريخ والنبوة، التذكر والأمل”.
إن قراءة أعماله تعني اتخاذ منعطفات غير متوقعة وإجراء اكتشافات غريبة ورائعة. في الشوارع، يلاحظ فلاديسلافيتش الهندسة المعمارية المتغيرة دائمًا والتحولات الديموغرافية في جوهانسبرج، ولكن أيضًا تفاصيلها الصغيرة. إنه جامع الشذوذات وصانع قوائم متأصل. يؤدي مشروعه لتجميع “المنحوتات الصغيرة” (قطع وقطع معدنية صغيرة يتم التقاطها أثناء جولاته) إلى محاولة مسدودة لفهم الغرض من العشرات من الأشياء التي تشبه المسامير والتي تبرز من المدرج. (تخبره مينكي، عندما لاحظ الأول، أن هذا هو المسمار – الذي يحافظ على تماسك المدينة.)
يعد إعداد القائمة بمثابة تمرين تراكمي مماثل: من بين أمور أخرى، فهو يسجل جميع الأشخاص الذين هم في الخارج أثناء الإغلاق. إن التفكير في هذا الولع يسمح له بالتأمل في محطات الوقود الخاصة بالفنان الأمريكي إد روشا، ولكن أيضًا في التسجيلات السريرية التي تم إجراؤها بواسطة كاميرا Google Street View. فلاديسلافيتش، مثل الكاميرا، يراقب دون تمييز: مجمع جوبتا السكني المغلق في ساكسونولد (حيث تم التخطيط للنهب الفاحش لثروات البلاد أثناء تناول الكوكتيلات) مثير للاهتمام بالنسبة له مثل لقاء رجل يقفز الكرة. في مضرب جولف في منتصف تقاطع طرق، وعندما سأله الكاتب عن سبب قيامه بذلك إذا كان لا يلعب الجولف، أجاب: “يجب أن أحصل على شيء صحيح.”
يوضح هذا النقش، مثل الآخرين في الكتاب، قدرة فلاديسلافيتش على جعل الأمور الدنيوية مضحكة وحزينة بشكل لا يوصف. الرجل الذي يحمل كرة الجولف لا يختلف عن صديق الكاتب ديف، الذي يقوم ببناء حديقة مجتمعية على تلة لانجرمان كوب المهجورة طوال هذا الكتاب، على الرغم من اعتراضات جيرانه والحاجة غير المبررة من جانب سيتي باركس إلى قطع الأشجار.
هذه الانشغالات المجنونة، وغيرها، تشكل حصنًا ضد… ضد شيء يهدد بإرباك المرء في المدينة إذا توقف المرء لفترة طويلة للتفكير فيه، على الرغم من أن الناس الذين يعيشون في جوهانسبرج يفكرون في الاحتمالات. ولكن ماذا عن هؤلاء؟ عندما سئل ديف عن مستقبل حديقته، أدلى بملاحظة قاتمة من النوع الذي لا يمكن تحقيقه إلا في هذه المدينة:
قم بالتسجيل للحصول على النشرات الإخبارية المجانية AllAfrica
احصل على آخر الأخبار الإفريقية التي يتم تسليمها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك
نجاح!
تقريبا انتهيت…
نحن نحتاج إلى تأكيد عنوان بريدك الإلكتروني.
لإكمال العملية، يرجى اتباع التعليمات الواردة في البريد الإلكتروني الذي أرسلناه إليك للتو.
خطأ!
حدثت مشكلة أثناء معالجة إرسالك. الرجاء معاودة المحاولة في وقت لاحق.
أعتقد أنني سأعرف أنني نجحت… عندما يُقتل شخص ما هنا.
تعجل هذه الملاحظة بما قد يكون القصة المركزية لهذا الكتاب المصمم بشكل جميل.
قصة رهيبة ومألوفة
يشعر المرء، عند قراءة هذه الحكاية الرهيبة والمألوفة، بأن كتاب “الشمال الأدنى” ربما كتب جزئيًا لطرد الأرواح الشريرة منه. باستثناء أن فلاديسلافيتش لا يتوقف أبدًا عن المشهد المذهل (أتذكر مدى التوفير الذي أرسل به شخصيته في روايته لعام 2019 “المسافة”) ولم يسعى أبدًا إلى الحصول على ردود عاطفية رخيصة.
ومن الغريب أن هذه النوعية من كتاباته – اقتصاده غير العادي – هي بالضبط ما يجعل الأشياء باقية في العقل، ما يحرك المرء. لا يخبرنا فلاديسلافيتش عن معاني هذه الأشياء (القصص الصغيرة، تلك التي تغير حياتنا)، لكننا مع ذلك ممتنون لأنه، مثل رجل الارتباط، يحمل الضوء بينما نسرع إلى المنزل.
برونوين لو-فيلجوين، محاضر أول في الكتابة الإبداعية، جامعة أديلايد
[ad_2]
المصدر