[ad_1]
ناشفيل، تينيسي – كشف حاكم ولاية تينيسي بيل لي يوم الأربعاء عن تشريع جديد يهدف إلى حماية مؤلفي الأغاني وفناني الأداء وغيرهم من المتخصصين في صناعة الموسيقى من المخاطر المحتملة للذكاء الاصطناعي.
أعلن لي هذا أثناء وقوفه في منتصف RCA Studio A الشهير في ناشفيل، وهو الموقع الذي سجلت فيه جميع الأساطير مثل دوللي بارتون وويلي نيلسون وتشارلي برايد. واحتشد في الداخل كبار قادة صناعة الموسيقى وكتاب الأغاني والمشرعين، وجميعهم حريصون على الإشادة بالتاريخ الموسيقي الغني للولاية مع دق ناقوس الخطر أيضًا بشأن التهديدات التي يشكلها الذكاء الاصطناعي.
وقال لي: “ستكون تينيسي الولاية الأولى في البلاد التي تحمي أصوات الفنانين بهذا التشريع”. “ونأمل أن يكون هذا بمثابة مخطط للبلاد.”
ويأتي هذا التشريع في الوقت الذي تتصارع فيه الولايات في جميع أنحاء البلاد والمشرعون الفيدراليون مع التحدي المتمثل في الحد من مخاطر الذكاء الاصطناعي. لم يتم تقديم مشروع القانون رسميًا داخل الهيئة التشريعية لولاية تينيسي ولم يتم بعد توزيع نص الاقتراح علنًا.
وقال لي إنه يريد التأكد من أن أدوات الذكاء الاصطناعي لا يمكنها نسخ صوت الفنان دون موافقته. يتضمن ذلك التوجه إلى أحد أشهر سكان الولاية: إلفيس بريسلي.
أثارت وفاة بريسلي في عام 1977 معركة قانونية مثيرة للجدل وطويلة حول الاستخدام غير المصرح به لاسمه وصورته، حيث قال الكثيرون إنه بمجرد وفاة أحد المشاهير، يدخل اسمه وصورته في المجال العام.
ومع ذلك، بحلول عام 1984، أقرت الهيئة التشريعية في ولاية تينيسي قانون حماية الحقوق الشخصية، الذي يضمن أن حقوق الشخصية لا تتوقف عند الموت ويمكن أن تنتقل إلى الآخرين. فهو ينص على أن “الحقوق الفردية… تشكل حقوق ملكية ويمكن التنازل عنها وترخيصها بحرية، ولا تنتهي عند وفاة الفرد المحمي بهذه الطريقة”.
كان يُنظر إلى هذه الخطوة إلى حد كبير على أنها حاسمة في حماية ملكية بريسلي، ولكن تم الإشادة بها منذ ذلك الحين باعتبارها حماية لأسماء وصور وأشكال جميع الشخصيات العامة في ولاية تينيسي في العقود التي تلت ذلك.
كما كان لها دور هائل في الحفاظ على الاسم والصور الفوتوغرافية والمثال كحق ملكية وليس حق دعاية. وحتى الآن، تتمتع ولايتان أخريان فقط – نيويورك وكاليفورنيا – بحماية مماثلة، مما يجعل من الأسهل طلب التعويضات في المحكمة.
لكن لم تقم أي دولة حاليًا بسن تدابير حماية ضد التشابه الصوتي. ومع تهديد الذكاء الاصطناعي لكل صناعة تقريبًا، يدعو الفنانون والمبدعون الآخرون بشكل متزايد إلى توفير حماية أقوى ضد أدوات الذكاء الاصطناعي الجديدة التي تنتج الصور والموسيقى والفيديو والنصوص.
“إذا كانت الآلة قادرة على أخذ شيء ما من حياة شخص ما وتجربته وإعادة إنشائه دون إذن، أو أخذ صوت شخص ما واستخدامه دون إذن، فدعونا نسميها كما هي: هذا خطأ”، قال الحائز على جائزة جرامي أربع مرات. كاتب الأغاني المرشح جيمي مور.
وقال بارت هيربيسون، المدير التنفيذي لرابطة كتاب الأغاني الدولية في ناشفيل، إن الهدف في النهاية هو التأكد من أن أدوات الذكاء الاصطناعي لا تقوم بحذف واستخدام أغنية الفنان أو صوته من أجل تعلم كيفية نطق الأغنية نفسها دون إذن الفنان. جانب رئيسي آخر هو القتال من أجل الدفع المناسب.
وقال هيربيسون إنه شاهد أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية تتقدم من كتابة الأغاني المحرجة في فبراير من العام الماضي إلى نطق مقطوعات مؤثرة وعاطفية بحلول أكتوبر.
“ما يمكن أن تفعله الآن أمر مخيف للغاية. قال: “هذا كل ما يمكن للناس التحدث عنه في غرف الكاتب”.
ومن المتوقع أن تظهر تشريعات أخرى تتعلق بالذكاء الاصطناعي في جميع أنحاء البلاد مع استئناف العديد من الهيئات الحكومية العمل هذا الشهر. بالفعل في كاليفورنيا، اقترح أحد المشرعين إجراءً يلزم الولاية بوضع معايير السلامة والخصوصية وعدم التمييز حول أدوات وخدمات الذكاء الاصطناعي التوليدي. سيتم استخدام هذه المعايير في نهاية المطاف كمؤهلات في العقود الحكومية المستقبلية. وتم تقديم اقتراح آخر لإنشاء مركز أبحاث تديره الدولة لمواصلة دراسة التكنولوجيا.
على المستوى الفيدرالي، يدرس مكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة ما إذا كان سيتم تفعيل إصلاحات حقوق الطبع والنشر استجابة للذكاء الاصطناعي التوليدي. وفي الوقت نفسه، قدمت مجموعة من أعضاء مجلس الشيوخ الأمريكي من الحزبين الجمهوري والديمقراطي تشريعًا يسمى قانون عدم النسخ المزيفة للذكاء الاصطناعي والازدواجية غير المصرح بها لعام 2024. ويقول المؤيدون إن هذا الإجراء سيكافح التزييف العميق للذكاء الاصطناعي، واستنساخ الصوت وغيرها من عمليات انتحال الشخصية البشرية الرقمية الضارة.
[ad_2]
المصدر