[ad_1]
كيف يمكنك إحياء موسيقى وقصة الأوبرا المعاصرة؟ في هذا الإصدار من Musica، نذهب إلى ما وراء الكواليس في أوبرا متروبوليتان في نيويورك ونكشف ما يلزم لتقديم الأوبرا الرائدة “Champion”.
مأساة الملاكمة التي ألهمت الأوبرا: الجولة الأولى يتطلب إنشاء تحفة أوبرالية حديثة عمل مئات الأشخاص الذين ستبث جهودهم الجماعية الحياة في الإنتاج في ليلة الافتتاح.
قبل أن نلتقي بعدد قليل من المسؤولين عن تنظيم هذا الإنتاج الرائد، سنلقي نظرة على مصدر الإلهام لهذا العمل الحديث الكبير.
تتطلب كل أوبرا عظيمة قصة مؤثرة، وفي قلب أوبرا “البطل”، وهي أول رواية كتبها الملحن تيرينس بلانشارد الحائز على جائزة جرامي ست مرات، تكمن القصة الحقيقية والمأساوية لأحد أعظم الملاكمين في كل العصور.
موضوع هذه القصة هو إميل غريفيث، وهو ملاكم من جزر فيرجن الأمريكية وصل إلى نيويورك في الخمسينيات. كان لدى جريفيث سرًا، فهو كان يعيش حياة مزدوجة كرجل ثنائي الجنس.
في عام 1962، كان جريفيث يسعى لاستعادة التاج الذي أخذه ذات مرة من زميله المقاتل بيني “كيد” باريت ثم فقده مرة أخرى. يكتشف باريت بعد ذلك سر جريفيث ويهمس له بإهانات معادية للمثليين قبل القتال.
أثناء وجودهم في الحلبة، تتكشف إحدى المآسي الكبرى في تاريخ الرياضة. في الجولة الثانية عشرة، يسدد جريفيث سبعة عشر لكمة في الرأس في خمس ثوانٍ ويدخل باريت في غيبوبة لن يتعافى منها. وبعد عشرة أيام يموت.
“أدعو الله، وأقول من قلبي، إنه بخير”. ونقل عن جريفيث قوله في غرفة تبديل الملابس بعد ذلك.
بعد المأساة، ظل الذنب يطارد جريفيث لبقية حياته وهذه القصة المأساوية هي التي ألهمت الملحن لكتابة الأوبرا.
تم وصف بلانشارد بأنه أحد الأصوات العظيمة في الموسيقى الأمريكية المعاصرة وقام أيضًا بتأليف المقطوعات الموسيقية للمخرج السينمائي الشهير سبايك لي.
“في جوهر القصة، بالنسبة لي، يتعلق الأمر بشيئين. إنه يتعلق بالفداء والمغفرة، والجزء المتعلق بالمغفرة هو مسامحة نفسك.” يقول بلانشارد.
“في هذه القطعة، سوف تسمع الكثير من الأشياء المختلفة. كما تعلمون، نحن نسميها الأوبرا في موسيقى الجاز، لأنني، كما تعلمون، أستخدم الكثير من عناصر موسيقى الجاز ولكن لدينا كاليبسو، ولدينا السامبا. كما تعلمون، لدينا أيضًا بعض إيقاعات الشوارع، إذا كنت تريد أن تسميها كذلك. إذا كنت سأصبح ملحنًا معاصرًا، فكل هذا هو الحمض النووي المحتمل للتأليف، كل ذلك، كل شيء في ثقافاتنا من جميع أنحاء العالم. يشرح بلانشارد.
خلق مجموعة لتحفة حديثة
تظهر الأوبرا بطل وزن الوسط في مراحل مختلفة من حياته من خلال ذكريات الماضي وهذا تحدي للفريق الإبداعي.
عندما يجتمع مخرج المسرح ومصمم الديكور معًا، يجب عليهما تحديد الشكل الذي يجب أن يبدو عليه العالم الذي يريدان إنشاءه.
“أعتقد أن ما أجده هذه الأيام مع الأوبرا والملحنين الجدد الذين يرغبون في تقديم الأوبرا، أنهم يتأثرون بالفيلم أكثر من المسرح. لذلك من النادر جدًا عمل أوبرا جديدة لا تحتوي على عشرين مشهدًا على الأقل. يشرح مدير المسرح جيمس روبنسون.
ولإضفاء الحيوية على التصميم، سيستخدمون “صندوق النماذج”، الذي يشبه بيت الدمية. إنها نسخة صغيرة مما ستبدو عليه المجموعة. سيساعد هذا المصمم على اتخاذ قرارات مهمة بشأن المسرح والضوء.
“بصراحة، الجزء الأسهل هو معرفة كيف سيبدو الأمر. مع شيء كهذا، عليك أن تبدأ بالطريقة التي تتحرك بها لأن الطريقة التي تتحرك بها المجموعة لا يمكن أن تشكل عائقًا. يقول مصمم الديكور ألين موير.
جيمس روبنسون مرة أخرى. “هذا ليس نوع الأوبرا الذي ننزل فيه الستار ثم نرفعه عندما يحدث المشهد التالي. انها تستمر فقط. لذلك يتعين علينا أن نعمل على كل هذه التحولات بعناية فائقة.
تضم أوبرا متروبوليتان ورشة عمل ضخمة حيث يقوم فريق من الحرفيين بكل شيء بدءًا من النجارة وحتى اللحام والطلاء.
بالنسبة لهذا الإنتاج، فإن ستارة العرض الضخمة المرسومة يدويًا هي ما يلفت الأنظار حقًا.
“هذه مرحلة كبيرة. نحن نعمل بشكل كبير. نحن على دراية بالعمل الكبير. عليك أن تضع في اعتبارك أنه من المسافة، وقيمة اللون، والملمس، واللمعان، ودرجة الحرارة، تحتاج إلى زيادة كل ذلك بمقدار معين. يقول فنان المناظر الطبيعية في أوبرا متروبوليتان، روبرت مودي.
يعد إضفاء الحيوية على الشخصيات بصريًا مهمة بالغة الأهمية لمصمم الأزياء. في متحف متروبوليتان، يعمل أكثر من مائة حرفي على آلاف الأزياء والشعر المستعار في كل موسم.
بدأ مصمم الأزياء الحائز على جوائز مونتانا ليفي بلانكو عمله في فيلم “Champion” قبل عام من بدء التدريبات. من تخيلهم إلى انتقاء الأقمشة والعمل مع الحرفيين.
أعتقد أن ما ترونه هو أن البعض قد يسميه “جدار العمل” الخاص بنا. أعتقد أن هناك أكثر من 400 زي. ولذا فهي مفيدة حقًا لنا في هذه المشاهد مع العديد والعديد من الأشخاص. من المفيد حقًا أن نرى الجميع كمجموعة.” يقول بلانكو.
“الجميل في Champion هو أنها قطعة من الذاكرة، أليس كذلك؟ وهكذا فإننا نعود مرة أخرى إلى هذه الذكريات العميقة والحقيقية والحية طوال حياة إميل. لذلك كان أحد الكرنفالات الأولى في جزر فيرجن في أواخر الأربعينيات.
والثاني هو شريط سحب ملهى من خمسينيات القرن الماضي يسمى “Hagen’s Hole”. والمساحة الثالثة المثيرة للاهتمام حقًا هي نوع من صالة الألعاب الرياضية الذكورية التي يهيمن عليها الذكور.
لذلك أعتقد أن ما يميز “Champion” هو أنه مزيج من كل هذه العوالم التي قد لا تتمكن عادةً من الوصول إليها، ويتيح لنا “Champion” تقديم ذلك على المسرح بطريقة جميلة وجذابة حقًا. يشرح بلانكو.
هل يستطيع “بطل” أوبرا متروبوليتان في نيويورك جذب جماهير جديدة؟
تعد القصة المؤثرة لمأساة الملاكمة التي تم تصويرها في فيلم “Champion” جزءًا من التزام Met بتوسيع ذخيرة الموسيقى للوصول إلى جماهير جديدة.
تتطلب بعض الأدوار تضحيات كبيرة، وقد خسر ريان سبيدو جرين، الذي يلعب دور المصارع الفائز، 40 كيلوجرامًا للوصول إلى لياقته القتالية. بدأ جدول تدريبه قبل عام من بدء الإنتاج. ويقول إن حياته المهنية بأكملها حتى هذه اللحظة كانت تتمحور حول كسر المفاهيم المسبقة وأن فيلم “Champion” يجسد ذلك تمامًا.
“عندما تقوم بعمل حديث، عمل جديد، هناك الكثير مما يدخل في المجال غير المسبوق لكيفية تقديمه. أعني أن لدينا أرقام رقص ضخمة في هذه القطعة أكثر من أي أوبرا قام بها Met منذ وقت طويل. يشرح الأخضر.
“هذه ليست مجرد أوبرا. أعني، هناك الكثير من الأشياء، هناك رقص. أعني، هناك موكب على المسرح، مشوا على ركائز متينة. أعني أنه لأمر مدهش أن ننظر إليه. إنه لأمر مدهش أن نستمع إليه. ومن المدهش أكثر أن تشعر بهذا النوع من القصص. آمل أن يقول الجمهور، هل تعلم ماذا؟ وهذا يفوق أعنف أحلامنا.” تقول السوبرانو لاتونيا مور.
“أنا فخور جدًا بقدرتي على جعل الناس يختبرون شيئًا من شأنه أن يفتح أعينهم على هذا الشكل الفني، والذي سيسمح لهم بإجراء المزيد من التحقيق والحصول على المزيد من التجارب بأنفسهم.” يشرح الملحن تيرينس بلانشارد.
في الجولة الثانية، الحلقة التالية من ميوزيكا، نتابع عن كثب عملية التدريب المثيرة حتى ليلة الافتتاح.
[ad_2]
المصدر