[ad_1]
يحظى الفيلم الأول للمخرج الإيراني فرشاد هاشمي، أنا ومريم والأطفال و26 آخرون، باهتمام كبير. تم عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان روتردام السينمائي الدولي، وقد نال استحسانًا كبيرًا وحصل على جائزة إنجمار بيرجمان للظهور الدولي الأول في مهرجان جوتنبرج السينمائي.
على الرغم من كونه مبتدئًا، إلا أن فرشاد ليس بالتأكيد وافدًا جديدًا إلى عالم الفن. بالإضافة إلى خلفيته في الهندسة المدنية، كان يعمل في صناعة الفن منذ أن كان في الثامنة عشرة من عمره، واكتسب شهرة كممثل ومساعد مخرج. درس فرشاد صناعة الأفلام في جمعية سينما الشباب الإيراني في أصفهان ثم انتقل إلى طهران ليعمل كمساعد مخرج في كل من المسرح والسينما.
يقول فرشاد للعربي الجديد: “تعريفي بالفن كان من خلال المسرح”. “لذلك أشعر بارتباط خاص به. لقد كنت دائمًا مهووسًا بالحدود بين الحقيقة والخيال. لقد حصلت على هذا من العمل على المسرح. والآن أريد أن أطمس الحدود بين الواقع والخيال في الفيلم.”
“على مدى العقود القليلة الماضية، لم يكن عرض الحياة اليومية في إيران ممكنا في السينما. لقد تجرأنا على القيام بذلك”
لأكثر من عقد من الزمان، كان فرشاد يكتب ويمثل في المسرحيات، وظهر عدة مرات على الشاشة وأخرج العديد من الأفلام القصيرة المستقلة، والتي أصبح أحدها مصدر إلهام لفيلمه الأول.
يروي فيلم “أنا ومريم والأطفال و26 آخرون” قصة امرأة شابة تسمح لطاقم تصوير بتصوير فيلم في منزلها، مما يكسر عزلتها. وصولهم ينتهي بالتسبب في تحول داخلي عميق. وتظهر المرأة، التي تلعب دورها محبوبة غلامي – التي تستخدم اسمها في الفيلم – إلى جانب فرشاد، الذي يلعب دور أحد طاقم التصوير. يخبرنا فرشاد أن الفكرة هي أن يعكس الفيلم أحداثًا من الحياة الواقعية.
“جاءت الفكرة لي عندما شاركت في تصوير فيلم في منزل محبوبة كمدير إنتاج. شخصيتنا الرئيسية هي نفس محبوبة التي استأجرنا منزلها في الحياة الواقعية لصنع فيلم قصير. عندما ناقشت فكرة صنع فيلم وافقت على فيلم روائي كامل معها”.
“فيلم داخل فيلم”
عندما سأل العربي الجديد فرشاد عما إذا كان متأثرًا بكلاسيكيات السينما البارزة التي تتضمن تأملات ذاتية فوق الخيالية في لقطات الأفلام مثل فيلم La Nuit Américaine (1973) لفرانسوا تروفو، اعترف فرشاد بأنه كان منشغلًا جدًا بالفيلم لدرجة أنه لم يكن لديه الوقت. لإعادة مشاهدة الأفلام المشابهة من حيث الموضوع. “لقد استغرق الأمر أربعة أشهر فقط، من لحظة الفكرة إلى نهاية التصوير”.
“كان اختيار بنية “فيلم داخل فيلم” أمرًا ضروريًا بالنسبة لنا، سواء من حيث الشكل أو المحتوى”، يتابع فرشاد. “كما ندرك تدريجياً خلال أحداث القصة، محبوبة هي شخص فقد ثقته في الناس. لقد أصبحت منعزلة، وتعيش في عزلة، واختارت أن تنأى بنفسها عن العالم الخارجي. وجود طاقم تصوير في منزلها و يقول فرشاد للعربي الجديد: “إن بناء التفاهم المتبادل هو المحرك الرئيسي لإحيائها”.
يوضح فرشاد: ”أعتقد أن السينما لديها القدرة على خلق بيئة علاجية”. “في هذه الحالة، الشخصية الرئيسية منخرطة في خيالها الذي يسمح لها بجلب عناصر أخرى إلى حياتها. لقد حاولنا أن نعكس هذا التأثير الشافي في الفيلم. الفيلم أيضًا بمثابة تحية متواضعة لعالمي السينما والفن “.
كونه كاتبًا ومخرجًا، كان هدف فرشاد هو خلق صورة حقيقية للحياة في إيران. “هذه الحياة، في بعض الأحيان، استعصت علينا، مخبأة تحت حجاب الرقابة في السينما الإيرانية”، يوضح المخرج في بيان مخرجه.
في الواقع، أكثر ما يأسرني في فيلم أنا ومريم والأطفال و26 آخرون هو الجو الأصيل الذي يسمح للمشاهد بالدخول إلى عالم محبوبة الحميم في منزلها، تمامًا كما سمحت لطاقم الفيلم بالدخول. كانت أصعب مهام الفيلم هي خلق تمثيل ملموس أقرب ما يكون إلى واقع العيش في إيران.
“لقد حاولنا أن نبقى صادقين مع واقعنا من خلال النظر في اختيار الممثلين واتخاذ القرار بشأن الأزياء وتصميم الديكور والمكياج وأسلوب التصوير. باستثناء عدد قليل من الممثلين ذوي الخبرة، فإن معظم الممثلين غير محترفين وكانت هذه المرة الأولى لهم في أمام الكاميرا”، يقول فرشاد. “على سبيل المثال، يلعب نافيد دور الحارس الليلي بنفسه. وأنا أمثل نفسي أيضًا، والأهم من ذلك أن محبوبة تلعب دورها.
“على مدى العقود القليلة الماضية، لم يكن عرض الحياة اليومية في إيران ممكنًا في السينما. لقد تجرأنا على القيام بذلك. العلاقات البسيطة بين الرجال والنساء، وارتداء الحجاب وعدم ارتدائه على أساس المعتقدات، والأنواع المختلفة من الملابس النسائية التي نعرضها”. “المعروض، ووجود الحيوانات الأليفة، كل منها من الخصائص المهمة للطريقة الإيرانية في الوجود والتي أردت نقلها على الشاشة”، يوضح فرشاد للعربي الجديد.
“إن شايدا بمثابة تذكير قوي بأن العنف المنزلي لا يزال تجربة شائعة جدًا بالنسبة للنساء والأطفال في العالم.” @ مراجعة هانا فلينت لأول مرة إخراجية لنورا نياساري:
— العربي الجديد (@The_NewArab) 24 أكتوبر 2023 كيف تتجنب الرقابة الإيرانية
تدور أحداث فيلم “أنا ومريم والأطفال و26 آخرون” بشكل حصري تقريبًا في الداخل. باستثناء بعض المشاهد الخارجية، تدور أحداث الجزء الأكبر من القصة داخل حدود المنزل.
يوضح فرشاد: ”إن مفهوم الوطن له آثار كبيرة بالنسبة لنا من حيث السرد القصصي”. كنا محظوظين لأن حبكتنا لم تتضمن العديد من المشاهد الخارجية لأننا كنا نصور الفيلم في فترة سياسية محددة للغاية في إيران. حتى تصوير تلك المشاهد الخارجية كان مرهقًا.”
قبل التوجه إلى روتردام وغوتنبرغ، تم عرض فيلم “أنا ومريم والأطفال و26 آخرون” من قبل اتحاد صانعي الأفلام المستقلين في إيران في سوق الفيلم (سوق الأفلام في كان)، وتلقوا تحذيرًا من السلطات لعدم مراعاة قوانين الرقابة في الجمهورية الإسلامية. بما في ذلك الحجاب الإلزامي للممثلات.
وعندما سُئل عما إذا كان يتوقع حدوث المزيد من المشكلات، قال فرشاد للعربي الجديد مازحًا إنه لم يرتكب جريمة، لذا فهو يحاول ألا يقلق، حتى لو كان هذا المنظور متفائلاً.
“خرجت لأصنع فيلمًا بالطريقة التي أحبها. فيما يتعلق بالحجاب، أردت تكريم وجهات النظر المتنوعة. فالشخصية التي اختارت عدم ارتداء الحجاب في إيران تحمل أهمية كبيرة مثل الشخص الذي اعتنقته. في الأساس، هدفنا “هو تصوير مجموعة من الخيارات الشخصية والمعتقدات وأنماط الحياة في الفيلم، وهو البعد الذي يفتقر للأسف إلى التصوير المعاصر واسع النطاق للمجتمع الإيراني.”
تقارير/ترجمة إضافية من روزبه سيدي
ماريانا هريستوفا ناقدة سينمائية مستقلة وصحفية ثقافية ومبرمجة. تساهم في منافذ بيع وطنية ودولية وقامت برعاية برامج لـ Filmoteca De Catalunya، وArxiu Xcèntric، وgoEast Wiesbaden، وما إلى ذلك. وتشمل اهتماماتها المهنية السينما من الأطراف الأوروبية والأفلام الأرشيفية وأفلام الهواة.
[ad_2]
المصدر