[ad_1]
إعلان
وفي المستقبل القريب، لن تكون الولايات المتحدة موحدة بعد الآن.
في قلب الحرب الأهلية الثانية في البلاد يوجد رئيس (نيك أوفرمان، بأسلوب ترامبي غير مشتت للانتباه)، يرفض مغادرة البيت الأبيض.
وقد أعطى الرئيس الفاشي لنفسه فترة ولاية ثالثة، وحل مكتب التحقيقات الفيدرالي، واستخدم الضربات الجوية ضد المواطنين الأمريكيين. كل ذلك من أجل الأنا.
يبدو محتملا بشكل مخيف؟
ويعتمد عليه الكاتب والمخرج أليكس جارلاند (Sunshine، Ex Machina، Annihilation). إلى حد ما، لأنه يبقي الأمور غامضة عمدا.
ما نعرفه يتم تغذيته بالتنقيط لنا بعناية. وقد وحدت كاليفورنيا وتكساس قواهما لتصبح الجبهة الغربية. لقد تم هزيمة تحالف فلوريدا. لقد أصبحت البلاد الآن مليئة بالدخان، ومدججة بالأسلحة، وتفجيرات انتحارية، وإقامة مخيمات للاجئين، ومليئة بالقناصين، ومقابر جماعية.
إن كيفية وصولنا إلى هنا لا يهمنا، مثلما لا يهم مصور الحرب المخضرم لي (كيرستن دونست) وزميلها جويل (واغنر مورا). وكما يقول لي، ليس من وظيفتهم طرح الأسئلة: “نحن نلتقط الصور حتى يتمكن الآخرون من طرح هذه الأسئلة”.
يهدف هذان الصحفيان إلى القيام بالرحلة الغادرة من نيويورك إلى واشنطن العاصمة لتحقيق أم كل الحصريات: إجراء مقابلة مع المستبد المتحصن في البيت الأبيض، والذي لم يقدم أي مقابلة منذ 14 شهرًا.
تصاحب الرحلة جيسي (كايلي سبايني)، وهي مصورة طموحة وهي من محبي لي، وسامي (ستيفن ماكينلي هندرسون)، وهو مراسل كبير السن يريد الذهاب إلى الخطوط الأمامية في شارلوتسفيل. لا يعني ذلك أن هذا يرضي لي كثيرًا. في رأيها، جيسي صغيرة جدًا، وسامي كبير جدًا، وستصبح الرحلة البرية المحفوفة بالمخاطر أكثر خطورة مع المتجولين.
أصبح فيلم الحرب الأهلية هو الفيلم الأكثر إثارة للجدل لعام 2024 حتى الآن. تم إصداره قبل أشهر من الانتخابات الرئاسية الأكثر إثارة للجدل في التاريخ، وقد قدم جارلاند فيلمًا عميقًا يستغل المخاوف الأمريكية الحديثة – ولكنه يخطئ بذكاء أي فرد من الجمهور الذي يتوق إلى تلقي تعليقات على الوضع الحالي للسياسة الأمريكية. بدلاً من ذلك، هذا “ماذا لو؟” يجيب فيلم الإثارة على هذا السؤال بالذات بمستوى من الوضوح والوحشية الذي يعد مقنعًا وصعبًا في نفس الوقت.
لن تحظى اختيارات جارلاند بإعجاب الجميع، حيث سيجد الكثيرون اتساع نطاق الحرب الأهلية محبطًا وحتى غير سياسي إلى حد الجنون. وهذه هي النقطة. الجمهور منغمس في وسائل الإعلام، والأسباب الكامنة وراء الصراع غير مادية مقارنة بالصراع نفسه.
ومن خلال الابتعاد عن الثنائيات السياسية النموذجية (والمملة) المتأصلة في الولايات المتحدة ــ وهو الأمر الذي أبرزته حقيقة أن ولايتين متعارضتين سياسياً مثل كاليفورنيا وتكساس قد وحدتا قواهما ــ يتجنب جارلاند الإيقاعات الواضحة ليقدم شيئاً بدائياً ويركز بشكل أفضل على القضايا التي لا تتزعزع. واقع لحظة.
هذا ليس موقفًا جبانًا أو وسطيًا بشكل مثير للغضب، كما سيرمي الكثيرون بالمخرج؛ بل إنه استخدم خدعة بارعة لرفض الإجابات السهلة وإظهار أن رؤية الغرب للحرب (وهو شيء يُنظر إليه غالباً على أنه مجرد ويحدث في مكان آخر) كثيراً ما ترفض التكلفة الإنسانية الحقيقية للعنف.
من خلال التركيز على كيف يجعلنا الصراع وحوشًا منا جميعًا بدلاً من الانقسامات الزرقاء والحمراء، يصبح فيلم الحرب الأهلية فيلمًا أكثر تأثيرًا مناهضًا للحرب يضحي بجرأة بالسياق ليعكس الصراعات الدولية بشكل أفضل – لكن هذه المرة تدور أحداثه في أمريكا وليس في بلد ما. لم يتمكن معظم مواطني الولايات المتحدة من وضع مسدس على رؤوسهم على الخريطة.
بالحديث عن ذلك، إذا تم الضغط على مسدس على رأسك، فهل يهم حقًا الانتماء السياسي الذي يلتزم به قاتلك الذي سيصبح قريبًا؟
من المثير أن الحرب الأهلية تستخدم مراسلين غير أيديولوجيين كوكلاء لنا، ومن خلال القيام بذلك، تقدم مادة للتفكير حول الصعوبة المتأصلة في الصحافة الحربية – وهي أهمية أن تكون شاهداً والمعضلات الأخلاقية للحياد. مع محك سينمائي مثل All The President's Men أو The Insider أو Zodiac، تمكن جارلاند من الانحراف نحو صورة لمراسلين غير بطوليين وليسوا ذكورًا دائمًا، والذين ما زالوا يبحثون عن الحقيقة ويقومون بعملهم.
مرة أخرى، يتجنب المخرج وضع علامة في جميع المربعات التي قد تتوقعها. لا ميلودراما، ولا بر ذاتي، ولا مواعظ هوليودية – والفيلم أقوى في ذلك.
بالعودة إلى دقة الوسائط، ليس لدينا أيضًا الكثير لنستمر فيه عندما يتعلق الأمر بالخلفية الدرامية للشخصية. كان من الممكن أن يكون هذا عائقًا، لكنه نجح. نحصل على ما نحتاج إليه، خاصة من شخصيتي Dunst وSpaeny، اللتين يلعبان مع بعضهما البعض بشكل جيد ويجسدان بشكل فعال المحترف المتشدد الذي يتعامل بصمت مع اضطراب ما بعد الصدمة وديناميكية الشبل المتحمسة. يعبر كلا الممثلين بمهارة عن أدوارهما المتطورة في الفصل الأخير بشكل كبير.
إعلان
ويا له من عمل أخير. في آخر 20 دقيقة سيكون فكك يتصارع مع الأرض ومفاصلك أكثر بياضًا من السؤال المرعب “أي نوع من الأمريكيين أنت؟” – الذي يسأل المتخلف (جيسي بليمونز).
تم تنفيذ فيلم الحرب الأهلية بأكمله ببراعة ومذهل بصريًا، حيث نجح جارلاند والمصور السينمائي روب هاردي في الجمع بين الواقعية التي تغذيها التوتر والجمال المؤلم. ومع ذلك، فإن المشهد الأخير الذي تم تنظيمه ببراعة والعضلات هو المكان الذي يتصاعد فيه. إنها حافة مقعدك، مما يؤكد أيضًا أن هذا فيلم تحتاج إلى تجربته في السينما. تصميم الصوت على وجه الخصوص قوي للغاية، حيث يتردد صدى كل طلقة نارية ويتردد صداها عبر عظامك، ويتناقض مع الصمت الشديد الذي يُسمع إما في أعقاب الانفجار، أو أثناء فترات الراحة الثمينة.
سوف تؤدي الحرب الأهلية إلى الاستقطاب، ولكنها ستحقق أيضاً الإجماع في نقل القلوب إلى الأفواه.
إنها ساعة مقلقة تسعى إلى الواقعية، وتحققها، وتتطلب تجربة مسرحية. ولو لمجرد الخروج، ممزقة الأعصاب، برفقة زميل من رواد السينما، لطرح السؤال: “ماذا لو حدث هذا في ساحاتنا الخلفية؟”
وكما تقول لي عندما كانت تناقش إرسال الصور في أيامها الأولى في الميدان: “كنت أعتقد: لا تفعلي هذا. ومع ذلك، ها نحن ذا…”
إعلان
دعونا نأمل ألا تأتي هذه الحكاية التحذيرية، المليئة بالصوت والغضب، والتي تعني أكثر مما تعتقد، في الوقت المناسب لإصدارها.
الحرب الأهلية في دور السينما الآن.
[ad_2]
المصدر