[ad_1]
يعود المخرج تود هاينز بواحد من أكثر أفلامه مرحًا وإثارة للقلق حتى الآن.
إعلان
بعد سنوات من الشروع في علاقة فضيحة تتعلق بالفجوة العمرية، يسترجع الزوجان (جوليان مور وتشارلز ميلتون) الماضي عندما تصل الممثلة (ناتالي بورتمان) للبحث عن فيلم يعتمد على حياتهما.
تزور إليزابيث (بورتمان) الزوجين، جرايسي وجو، بعد 24 عامًا من تعرضهما لفضيحة أدت إلى سجن جرايسي. اجتمعت جرايسي مع جو عندما كانت تبلغ من العمر 36 عامًا وكان عمره 13 عامًا فقط. وبعد حوالي عقدين من الزمن، يعيشان معًا حياة هادئة ومسالمة في الضواحي، حيث تكرس معظم وقتها لخبز الكعك وهو يلعب دور الأب.
في البداية، من المفترض أن تكون الاجتماعات بين إليزابيث والعائلة السعيدة مفيدة للطرفين: حيث يتعين على إليزابيث دراسة سلوكيات جرايسي، بينما يأمل جرايسي وجو أن تمنحهما إليزابيث صورة متعاطفة على الشاشة. ومع ذلك، وراء الابتسامات الحلوة والسلوك المهذب هناك شيء غير مريح.
هل يتظاهر شخص ما بالذنب أو يتهرب منه؟ من يؤدي لمن؟ ومن الذي يمكن أن نثق في حساباته؟
يعتمد الفيلم بشكل فضفاض على فضيحة التسعينات لماري كاي ليتورنو، التي قضت عقوبة السجن بتهمة الاغتصاب عندما كانت تبلغ من العمر 35 عامًا عندما تم الإعلان عن علاقتها الجنسية مع صبي يبلغ من العمر 12 عامًا، وهو عبارة عن هجاء جريء وماهر ذاتي. واعية في جميع الأماكن الصحيحة.
يعمل المخرج تود هاينز (كارول، أنا لست هناك، منجم ذهب مخملي) من سيناريو لسامي بورش، ويستكشف طبيعة التمثيل والبراعة – على المستوى الشخصي والسينمائي. الأمر الأكثر إثارة للإعجاب هو الطريقة التي يتنقل بها المخرج بمهارة بنبرة محفوفة بالمخاطر طوال الوقت.
في آن واحد، دراما شائكة وكوميديا سوداء مضحكة على حدود telenovela المحرجة، يحتوي شهر مايو في شهر ديسمبر على جميع عناصر فيلم Brian De Palma ذي الحواف المظلمة، ممزوجًا بتيار خفي مرح من المعسكر المتعمد.
أحد المشاهد المبكرة يحدد النغمة، حيث تترك النتيجة المشحونة لمارسيلو زافروس بصمتها.
تستعد جرايسي لوصول إليزابيث وتفتح ثلاجتها.
تنخفض النتيجة.
أي شيء دراماتيكي يمكن أن يحدث.
تقوم الكاميرا بتكبير الصورة على مور.
تقول بصوت جامد تمامًا: “لا أعتقد أن لدينا ما يكفي من النقانق”.
إنه معسكر عالي، ويخبر الجمهور في وقت مبكر جدًا أن شهر مايو (أيار) ليس هو ما قد يوحي به سطر السجل. هذا هو الفيلم الذي سوف يبقيك على التخمين.
من المثير إلى حد ما، مع الأخذ في الاعتبار أن هذا هو المكان الذي كان يمكن أن يتعثر فيه كقصة تركز على إمكانية الاستمالة العاطفية والجنسية، فإن الفكاهة الساخرة للفيلم لا تخون أبدًا تعقيد السرد وخيوطه النفسية البيرجمانية. إنها مناورة استفزازية تؤتي ثمارها بشكل كبير، حيث يكشف الفيلم عن طبقاته مع تقدمه، دون السماح للجمهور بالخروج من مأزقه أبدًا.
يؤدي كل من مور وبورتمان دوراً مثيراً هنا، إذ يلعبان دور امرأتين لهما أجندات منفصلة، وكلاهما فظيعتان بطريقتهما الفريدة. يمكن أن تكون جرايسي ساذجة للغاية كما تتوقع، أو ربما تكون متلاعبة ماهرة؛ إليزابيث منغمسة تمامًا في نفسها تحت قناع شخص يريد تصويرها بشكل صحيح. كلاهما يسعى للحصول على ما يريده بأي ثمن، ومن الصعب فهمه – وهذا بالضرورة هو الحال. تستمر مشاهدهم الكهربائية معًا في تغيير ديناميكيات القوة، وتضمن بقاء الجمهور متيقظًا طوال فترة العرض.
أما بالنسبة لميلتون، فهو أفضل لاعب هادئ هنا. أدائه هو الذي يجعلك تشعر بالخوف عندما تبدأ الاعتمادات.
من الواضح أن جو كان يتصارع مع نفسه ومع صدمته المتحجرة لسنوات، حيث لعب دور الأب المتنازع عليه عندما كان في الواقع أقرب إلى الظل. يعود الفضل للممثل في أن دوره الأقل بهرجة نسبيًا يمنح الفيلم صدقًا ينزع السلاح، فضلاً عن إحساس حقيقي بالمأساة. من نواحٍ عديدة، فهو بيدق في لعبة تلعبها كلتا المرأتين، ويكشف أن هذه هي قصة ثلاثة أشخاص في حالات مختلفة من التطور المتوقف، يسعى كل منهم إلى تلبية احتياجاته. حتى لو كان لا بد من استهلاك الآخرين.
إعلان
قد تكون ساعة شهر مايو (ديسمبر) غير مريحة بشكل لا يصدق في بعض الأحيان، ولكنها ليست مسلية على الإطلاق. إنه نوع من الأفلام الجريئة المليئة بالتحديات التي لا تأخذ جمهورها في رحلة فحسب، بل تنسب إليهم مستوى من الذكاء – وهو مستوى يسمح لهم بإدراك أن شيئًا معقدًا لا يحتاج إلى تجميعه في ما يتوقعونه.
تم عرض شهر مايو لأول مرة في مهرجان كان السينمائي هذا العام، ويتم إصداره في دور سينما مختارة قبل بثه على Netflix.
[ad_2]
المصدر