[ad_1]
يساعدنا دعمك في سرد القصة. اكتشف المزيدإغلاق
لقد أظهر لي عملي الأخير الذي ركز على الناخبين اللاتينيين في أريزونا مدى أهمية الصحافة المستقلة في إعطاء صوت للمجتمعات غير الممثلة.
إن دعمكم هو ما يسمح لنا بسرد هذه القصص، ولفت الانتباه إلى القضايا التي غالبًا ما يتم تجاهلها. وبدون مساهماتكم، ربما لم نستطع سماع هذه الأصوات.
كل دولار تقدمه يساعدنا على الاستمرار في تسليط الضوء على هذه القضايا الحرجة في الفترة التي تسبق الانتخابات وما بعدها
اريك جارسيا
رئيس مكتب واشنطن
الغضب هو اللون الوحيد في لوحة المخرجة الفرنسية كورالي فارغيت. إنه يلطخ ويشبع. إنه يلتهم الفكر واللغة. لا يتحدث فيلمها الأول، فيلم الإثارة الذي يشرح نفسه “الانتقام” (2017)، والآن فيلمها “المادة”، وهو فيلم رعب عن المرأة والجسم المتقدم في السن، بقدر ما يشعران به – أمعاء منقسمة من المشاعر تتدفق وتُترك لتتقيح على الشاشة.
لا ينسجم الفيلم مع ما ينبغي، ولكنه قوي. إنه حكاية خرافية تدور أحداثها في كابوس الثمانينيات من الفساتين الضيقة اللامعة، والشعر المنسدل، والاستهلاك الشره. يمتد ممر برتقالي صارخ، وكأنه من تصوير ستانلي كوبريك، وتبدو الابتسامات الساخرة التي تملأه وكأنها من إبداع ديفيد لينش. دائمًا ما تكون كاميرا فارغيت قريبة جدًا لدرجة لا تبعث على الراحة. وإذا تحدث أي شخص بحماسة مفرطة، فقد يبصق علينا.
تلعب ديمي مور، التي كانت ذات يوم الممثلة الأعلى أجراً في العالم، دور إليزابيث سباركل، الممثلة السابقة التي طردها ثعبان مبتسم يرتدي بدلة بشعة من عرضها للتمارين الرياضية، هارفي (دينيس كويد، قذر للغاية). وتُقدَّم لها حل أخير: “المادة”، وهو سائل أخضر صيفي، عندما يتم حقنه، يجبر الجسم على إخراج نسخة أصغر سناً وأكثر جمالاً.
إن العملية مروعة. فكل ضربة تصل كالتسونامي. ولكنها تؤدي إلى ولادة سو (مارجريت كوالي)، التي تستطيع أن تملأ الدور القديم الذي كانت تلعبه إليزابيث كمضيفة للتمارين الرياضية، طالما أنها تلتزم بالقاعدة الذهبية: فبعد سبعة أيام من هز مؤخرتها المثالية أمام الكاميرات، يتعين عليها أن تعيد وعيها إلى إليزابيث، حتى تتمكن أجسادهما من تجديد نفسها والحفاظ على التوازن. ولا استثناءات.
لقد استعانت فارجيت في فيلمها “انتقام” بتقليد سينمائي تشكل على أيدي الرجال، حيث ترد النساء العنف على مهاجميهن، ورسخت جذوره في منظور أنثوي. وهي تفعل الشيء نفسه هنا، بشكل أساسي، مع نوع “استغلال النساء”، قصص النساء الأكبر سناً اللواتي يجن جنونهن بسبب جمالهن الباهت، والذي أطلقه فيلم “ماذا حدث لطفلة جين؟” عام 1962. ولا شك أن أداء مور العنيف عاطفياً يحمل ظلال بيت ديفيس وجوان كروفورد ــ فهو قوي ومثير للمرارة في الوقت نفسه.
مور بدور إليزابيث سباركل في فيلم الرعب الجسدي لكورايلي فارغيت (موبي)
ولكن “استغلال المرأة” عادة ما يدور حول الاشمئزاز من جسد امرأة أخرى متقدمة في العمر. أما فيلم “المادة” فيدور حول اشمئزاز المرأة من جسدها، من الوحش في المرآة. وفي أفضل حالاته، يضرب الفيلم مثل مطرقة في القلب. لا أحد يخبر إليزابيث بأنها ليست جميلة. ومن الواضح أنها على العكس من ذلك تماما. ولكن مع مرور السنين، أصبحت تدرك كيف أصبح الرجال يتجاهلون وجودها ببطء. وعندما ترسل قبلة إلى الكاميرا، أصبح من الصعب الآن القيام بذلك بنفس الأنوثة المرحة والمتصنعة مثل سو – وقد قدمتها كوالي بخواء غريب.
إنها المأساة العنيفة المتمثلة في كراهية الذات، ويسمح فارغيت لها بالاشتعال بشراسة خاصة في مشهد تعود فيه إليزابيث إلى المرآة وهي في حالة من اليأس المتزايد، فتقوم بتعديل شفتيها، وتعديل ملابسها، ولكنها تجد أن لا شيء يرضيها. فهي لا تستطيع حتى مغادرة المنزل. كل شيء يبدو مألوفًا بشكل مؤلم.
ولكن من الصعب إذن التوفيق بين هذه الصور وما يفعله المخرج بعد ذلك، حيث ينحدر الجزء الأخير من فيلم The Substance إلى تكريم كامل ومكثف لأفلام كلاسيكية مقززة مثل فيلم الرعب Society للمخرج برايان يوزنا عام 1989. يحول الفيلم الجسد إلى مشهد عام ويدعو الجمهور، بلهفة شديدة، إلى التحديق في ما تم تقديمه في أماكن أخرى على أنه اشمئزاز حميمي وسري. ومع ذلك، لا يمكن للسينما إلا أن تستفيد من وجود شخصية مثل فارغيت بين صفوفها. في بعض الأحيان، كل ما هو مطلوب في الفن هو صرخة غير مفلترة وحنجرية.
إخراج: كورالي فارغيت. بطولة: ديمي مور، مارغريت كوالي، دينيس كويد. مدة الفيلم 18 دقيقة و140 دقيقة.
فيلم The Substance سيعرض في دور السينما ابتداءً من 20 سبتمبر
[ad_2]
المصدر