[ad_1]
ما تخدمه الذاكرة غالبًا ما يكون مفتوحًا للنقاش في فيلم “Four Daughters”، وهو فيلم وثائقي من تونس يستكشف حياة عائلة ممزقة هربت ابنتاها المراهقتان الكبيرتان في عام 2015 للانضمام إلى تنظيم الدولة الإسلامية في ليبيا. الفيلم، الذي أخرجته كوثر بن هنية، يضم المشاركين في الحياة الواقعية – ألفة الحمروني وابنتيها المتبقيتين، آية وتيسير الشيخاوي – بالإضافة إلى ممثلين محترفين، وبديلين للمفقودتين غفران ورحمة، بالإضافة إلى مزدوج لألفا (تلعب دورها النجمة السينمائية التونسية والمصرية هند صبري) وممثل واحد لتصوير الرجال المسيئين في حياتها.
إن إصدار Kino Lorber، المرشح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي، لم ينشأ كقاعة مرايا عاطفية. اتخذت بن هنية نهجا أكثر تقليدية في عام 2016، عندما اتصلت لأول مرة بالحمروني، الذي ظهر على نطاق واسع في نشرات الأخبار احتجاجا غاضبا على تطرف بناتها واختفاءهن. كانت المخرجة عازمة على نقل منظور أعمق من التغطية السطحية التي رأتها. لكنها كافحت مع الشكل.
وقال بن هنية: “شعرت بسرعة أنه لن يُظهر الجانب الجزيئي للقصة المعقدة”. “لقد ضاعت في الطريق. لم أكن سعيدًا بما قمت بتصويره”. وانتقلت إلى مشروع مختلف، وهو الدراما الخيالية «الرجل الذي باع جلده»، المرشح لجائزة الأوسكار لعام 2021 لأفضل فيلم روائي عالمي. جلب هذا الاعتراف فرصًا جديدة، لكن بن هنية عادت للعمل على فيلم “Four Daughters”، وهو احتمال أصبح أكثر تعقيدًا بسبب الوباء.
اقرأ المزيد: مراجعة: فيلم “Four Daughters” يسلط الضوء على عائلة عربية تونسية ممزقة
هذه المرة، قامت بمخاطرة مفاهيمية، وابتكرت الفيلم من سلسلة من إعادة تمثيل لحظات محورية ومروعة في كثير من الأحيان في حياة الأم وبناتها.
قال بن هنية: “لا أحب إعادة التمثيل، لأنه بالنسبة لي عبارة مبتذلة للغاية”. “لكن في الوقت نفسه، أنا لا أخاف من الكليشيهات. أنا أحب اختطاف كليشيهات. ربما يمكنني استخدام هذا لاستدعاء هذا الماضي، ولكن أيضًا بمساعدة الممثلين يمكنني التشكيك في هذا الماضي. يمكننا جميعًا، كما هو الحال في المسرح البريختي، أن نكون في المشهد (و) في نفس الوقت خارج المشهد، ونقوم برحلة استبطانية للغاية.
نظم المخرج جلسة التصوير كسلسلة من المشاهد التي أصبحت تعليقًا مستمرًا على الأسرة والصدمة والأدوار المتضاربة التي تلعبها هؤلاء النساء في مجتمعهن التقليدي والعلاقة المتقلبة بين الأم وبناتها.
وأوضح المخرج: “لقد قمنا بتصوير ذكرى يوميًا، مع الشخصية الحقيقية لنروي قصة ذاكرتهم الخاصة ثم نعيد تمثيلها مع الممثلين”. أحيانًا نبدأ بذكرى واحدة وينتهي الأمر بذكرى أخرى. لم أكن أعرف أبدًا إلى أين ستقود هذه العملية لأنه فيلم وثائقي. لقد كنت أول جمهور لفيلمي الخاص، وهو أمر رائع”.
كانت بن هنية محظوظة بوجود مثل هذه النساء الكاريزماتيات أمام كاميرتها. وقال المنتج نديم شيخروحة: “إنهم يمتلكون موهبة فطرية في رواية القصص، حتى في اللحظات الصعبة للغاية، مما يغمرهم بالفكاهة”. “علاوة على ذلك، فقد خضعوا للعلاج وكانوا مستعدين لهذه العملية. كما أقامت كوثر، التي ظلت على اتصال منتظم معهم، علاقة ثقة.
أنشأ المخرج موقع تصوير في فندق قديم في مدينة تونس. وقالت: “كان يطلق عليه اسم برج إيفل، لأنه تم بناؤه في نفس الوقت الذي تم فيه بناء برج إيفل في باريس”. الجدران الزرقاء النابضة بالحياة، التي تهيمن على اللوحة البصرية للفيلم، أوحت لبن هنية بالتصميم الداخلي لمساكن الطبقة المتوسطة وذوي الدخل المنخفض في تونس. بالنسبة لهذا المشروع، خفضت المخرجة طاقم الفيلم إلى الحد الأدنى. قالت: “حاولت أن يكون لدي الكثير من النساء في الطاقم”. “لقد كتبنا معًا نوعًا من العقد لتجنب كل السلوكيات السامة التي يمكن أن نمارسها في موقع التصوير، ولخلق مساحة آمنة. لقد كانت حقًا جلسة تصوير متعاطفة للغاية.”
وقد ساعد ذلك في تعزيز الروابط القائمة بين أفراد الأسرة الحقيقيين والبديلين.
وقال المخرج: “بسرعة، أصبحت الممثلات، وخاصة الممثلتين اللتين تلعبان دور الابنتين الأكبر سنا، جزءا من عائلة ألفة، وكان هناك نوع من الأخوة السحرية بين الفتيات”. “لقد تجاوز ذلك توقعاتي.”
بن هنية، التي تستشهد بالأستاذ الإيراني الراحل عباس كياروستامي وفيلمه الخيالي “Close-Up” عام 1990 باعتباره شرارة تكوينية لمسيرتها المهنية، وجدت أيضًا طريقة لنقل النغمة العاطفية للمحادثات التي تظهر على الشاشة بقوة أكبر. وقالت: “بالنسبة للمقابلات، أردت منهم أن ينظروا مباشرة إلى الكاميرا، وليس إلى الشخص المجاور للكاميرا، كما هو الحال دائمًا في الأفلام الوثائقية”. “أريد من الجمهور أن ينظر إلى أعينهم. أردت أن أشاركهم روح الدعابة والمرونة وكل تلك الأشياء التي شعروا بها خلال كل تلك السنوات.
احصل على النشرة الإخبارية Envelope، التي يتم إرسالها ثلاث مرات أسبوعيًا خلال موسم الجوائز، للحصول على تقارير ورؤى وتعليقات حصرية.
ظهرت هذه القصة في الأصل في صحيفة لوس أنجلوس تايمز.
[ad_2]
المصدر