[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
ولا تزال هذه الانتخابات متوترة، وفقا لمعظم استطلاعات الرأي. وفي معركة بهذه الهوامش الضئيلة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض يتحدثون إلى الأشخاص الذين يغازلونهم ترامب وهاريس. دعمكم يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين إلى القصة.
تحظى صحيفة الإندبندنت بثقة 27 مليون أمريكي من مختلف ألوان الطيف السياسي كل شهر. على عكس العديد من منافذ الأخبار عالية الجودة الأخرى، نختار عدم حجبك عن تقاريرنا وتحليلاتنا باستخدام نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. ولكن لا يزال يتعين دفع ثمن الصحافة الجيدة.
ساعدونا في مواصلة تسليط الضوء على هذه القصص المهمة. دعمكم يصنع الفارق.
إغلاق إقرأ المزيد
بالنسبة إلى أحد المعجبين المميزين، لم أكن مجتهدًا جدًا في التعامل مع كتالوج جوني ميتشل الخلفي (الذي يضم 19 ألبوم استوديو تم تسجيله على مدار 39 عامًا، والعديد من الألبومات الحية وحجم متزايد من المجموعات). علاقتي بموسيقاها تبدأ عمومًا مع أغنية Clouds عام 1969، وحتى وقت قريب، باستثناء بعض الأغاني العشوائية، انتهت بأغنية Hejira عام 1976. في بعض النواحي، كان هذا التقليص لأعمالها مقصودًا. كنت أرغب في وجود المزيد من عملة جوني في البنك – يشبه الأمر إلى حد ما معرفة أن هناك 12 موسمًا من العرض الذي سأحبه، وقد تم الاحتفاظ به كاحتياطي لتهدئتي أثناء نوبة الاكتئاب.
لكن على الجانب الآخر، هناك خوف. ربما يمكن للكم الهائل من سجلاتها أن يخفف من قوة الأشخاص الذين أحببتهم، أو ربما تذهب جوني إلى أماكن لا أستطيع أن أتبعها إليها، مثل مواجهة شيء ما حول الإعجاب الذي يسبب جنونًا عميقًا ويجد صعوبة في التخلي عنه. . حدث هذا ذات مرة عندما وقفت لأول مرة في غرفة نوم شخص كنت مهووسًا به، وكان الأمر نتنًا ومضطربًا لدرجة أن الرغبة التي شعرت بها تبخرت على الفور. ولكي أكون صادقًا، كنت سأضع حصارًا عقليًا على أحد الألبومات لأنه سيء السمعة لأنه يظهر جوني في Blackface على غلافها كشخصيتها المتغيرة “Art Nouveau”. لقد كنت جبانًا ولم أرغب في تعقيد علاقتي بموسيقاها.
ألبومات اللجوء (1976-1980) – أربعة تسجيلات قامت بإنشائها باستخدام علامة اللجوء – تمت إعادة صياغتها وإصدارها كمجموعة صندوقية. يبدأ مع ألبومها الاستوديو الثامن، هجرة الغامضة والمثيرة والمضطربة، يليه ألبوم Don Juan’s Reckless Daughter الحر والمثير للفضول، ثم مينغوس – تكريمها التجريبي وتعاونها مع تشارلز مينغوس – وينتهي ببثها المباشر المزدوج عام 1980. – ألبوم الظلال والنور . يوثقون معًا رحلة جامحة – ونوعًا من الانهيار التعبيري – لأسلوبها الموسيقي.
في الأسابيع القليلة الماضية، استمعت إليهم حصريًا، دافعًا نفسي إلى ما هو أبعد من حبي السابق للهجرة، والذي أصبح في السنوات الأخيرة أستمع إليه في وقت متأخر من الليل، وهو التسجيل الذي ألجأ إليه للصحبة عندما تكون نقطة ضعفي حريصة على ذلك. مقطع صوتي. في تلك الليالي أعزف “كويوت” و”أميليا” و”هجيرة” بشكل متكرر، وعندما يكون هناك تجمعات في شقتي، أطلب من صديقي ريتشارد – الذي يتمتع بصوت جميل – أن يغني لي “أميليا” أثناء نشاهد مقطع فيديو على اليوتيوب لصور جوني وأميليا إيرهارت في المونتاج. عندما ينتهي، أطلب منه أن يغنيها مرة أخرى، وهو ما يفعله، ونفقد أصدقاءنا الذين يشعرون براحة أقل في الكآبة مما نشعر به مع سيارات أوبر والحافلات الليلية إلى المنزل.
الهجرة هي تسجيل غريب للأرض والهواء، والترتيبات الموسيقية، والإيقاعات الزغبية والحلقية للجيتار والباس، تذكرنا بأننا موجودون على الأرض وسوف نثير الغبار النفسي أثناء سفرنا؛ في مكان آخر، يتداخلون مع صوت جوني الناعم، الذي ينقض ويرتفع أثناء الطيران. إنها تتأرجح بين الأرض والسماء، في حركة دائمة. ويظل هذا هو الأبرز بالنسبة لي بين هذه التسجيلات الأربعة، إلى الأبد في شريعتي الشخصية للفن الذي يستجوب ويقدر تجربة المرأة بمفردها.
ولكن إذا لم أحب ألبوميها التاليين Don Juan’s Restless Daughter وMingus، فقد كنت ممتنًا لقضاء بعض الوقت معهم. في حين أن الأغاني الموجودة في هذه التسجيلات أقل التصاقًا بأذني (لا أستطيع استدعائها سليمة كما أستطيع استدعاء أغاني جوني السابقة)، إلا أنني مازلت مفتونًا بها، مع احترامي لحجم طموحها. لقد صنعت ما أرادت، الفن قبل البيع. لقد تخلت عن الراحة التي تتمتع بها سمعتها بأنها “طالبة موسيقية” لموسيقى الجاز وتشارلز مينجوس، وتوصلت إلى شيء فريد تمامًا، إن لم يكن قابلاً للتطبيق تجاريًا. هذه المخاطرة الإبداعية تنشطني.
السجل الأخير في المجموعة، وهو ألبومها المباشر Shadows and Light، يضم أغانٍ تعود إلى السبعينيات من القرن الماضي “Woodstock” ويمثل 10 سنوات من كتابة الأغاني. إذا استمعت إلى أغانيها بترتيب زمني، فسوف تحصل على انطباع بأنها فنانة متحولة تمامًا، لكن سماعها تؤدي خارج التسلسل، مع موسيقى الجاز “The Dry Cleaner From Des Moines” متبوعة بالانعكاس، إن المعرفة الذاتية المستسلمة لـ “أميليا” تبدو منطقية تمامًا بطريقة أو بأخرى. يمكن العثور على التماسك والإيقاع في مجموعة قائمة الأغاني.
وبينما كنت أستمع إلى كل ألبوم، وجدت نفسي أقرأ كلمات الأغنية كما أفعل مع مجموعة من القصائد. أقوم بتدوين الخطوط التي أنجذب إليها، وأجد الزخارف والأنماط والتناقضات. وأسأل نفسي ما قصة هذه الأغنية؟ كيف تتصل هذه الأغنية بالأغنية السابقة، التسجيل السابق، التسجيل قبل هذا التسجيل؟ هذا هو الاستفسار الذي يدعو إليه عمل جوني؛ كل أغنية موجودة بشروطها الخاصة، ولها تماسك داخلي خاص بها، ولكن عندما تترسب في العقل، تبدأ في التحول وتوسيع حدودها وتصبح غريبة وأكثر اتساعًا.
فتح الصورة في المعرض
أداء جوني ميتشل في مهرجان جزيرة وايت عام 1970 (ميزات ريكس)
تعود جوني إلى نفس المواضيع والتعبيرات مرارًا وتكرارًا، وتتلاعب بأيقوناتها الخاصة. مخاطبة حبيبها في أغنية “Coyote” ، أخبرته أن الذئب الذي تداعبه لديه “نفس تلك العيون – تمامًا مثل عينيك” ، وتسترجع أغنية “A Case of You” التي تخبر فيها عشيقها عن المرأة. تلتقي بمن لديه “عيون مثل عينيك”.
استمتع بوصول غير محدود إلى 100 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 4 أشهر (3 أشهر لغير الأعضاء الرئيسيين)
اشتراك
استمتع بوصول غير محدود إلى 100 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 4 أشهر (3 أشهر لغير الأعضاء الرئيسيين)
اشتراك
أعادت “رقصة Sweet Sucker Dance” إلى الأذهان “آخر مرة رأيت فيها ريتشارد”، حيث تتصارع السخرية والرغبة الرومانسية من أجل الهيمنة. “أميليا” و”بابريكا بلينز” يتأملان التضاريس القاتمة للصحراء والبراري. تشير أغنية “The Silky Veils of Ardor” إلى “النهر”، وتنتهي بغناء جوني: “أتمنى لو كان لدي أجنحة / حمامة نوح البيضاء الصغيرة الجميلة / حتى أتمكن من الطيران في هذا النهر الهائج.” يبدو أنها ترغب دائمًا في الهروب، حتى لو تغير طريق الهروب هذا إلى شيء أكثر قتامة: ينتهي اللون الأزرق برغبة جوني في الخروج من شرنقتها إلى فراشة بأجنحة رائعة؛ تتركنا هجرة مع صورة جوني “كغراب أسود يطير/ في سماء زرقاء”.
فتح الصورة في المعرض
تتضمن المجموعة الجديدة المكونة من 98 مسارًا عروضًا توضيحية وإصدارات بديلة وتسجيلات حية من تلك الحقبة (غيتي)
على مدار سنوات لجوئها، إذا أصبحت جوني غير قابلة للتنبؤ بها من الناحية الموسيقية (الاستماع إلى ابنة دون جوان المضطربة ومينغوس، أجد نفسي أحيانًا مستعدًا لما قد تفعله بعد ذلك؛ هذه التسجيلات مليئة بالانحرافات الارتجالية)، فهي تفعل ذلك الحفاظ على الإخلاص لموضوعها الرئيسي، والذي فهمته على أنه عدم اليقين. هل يجب عليها الرحيل أم البقاء؟ هل يمكنها أن تكون حرة إذا لم يكن الآخرون كذلك؟ هل تسعى وراء القضايا النبيلة أم تستسلم لرغباتها؟ ربما هذا هو السبب الذي جعلني أجد الاستماع إلى هذه التسجيلات مؤثرًا للغاية. هجيرة هي الأكثر استقرارًا من الناحية الموسيقية، ولكن حتى في تلك الأغاني تخلق إحساسًا بإفساح المجال، إيقاعيًا وصوتيًا، وتتراجع على نفسها مثل محاولة المشي على شاطئ رملي ناعم. الصفات الموسيقية تتطابق مع الصفات الغنائية. إنهم في حالة توازن.
أدرك أنني وقعت في فخ بناء علاقة مع هذه السجلات بناءً على علاقتي بـ Blue، مثل كيف يصبح الصديق الذي التقى به من خلال صديق مرتبطًا بالصداقة الأولى – شخص يتم رؤيته من خلال شخص آخر – حتى تنضج تلك الصداقة وتنضج. تصبح علاقتها الفريدة. أسمع صدى Blue الطويل عبر جميع التسجيلات الأربعة، وازدواجيتها الغنائية ونفاد صبرها للمضي قدمًا والبقاء في مكانها، والسهول الأرضية والسماء البرية، والاتجاهات السائلة ولكن الباحثة لعالم جوني الصوتي. إذا لم تتمكن من التخلص من علاقتها العاطفية والفكرية بالتناقض، فإنها لا تزال تسافر بعيدًا. أجد نفسي أرغب في مجاراة وتيرتها، والانتقال معها إلى عقد جديد، متشوقًا لمعرفة موسيقاها بعد سنوات اللجوء.
“أرشيفات جوني ميتشل، المجلد. 4: سنوات اللجوء (1976-1980)’ يتم عرضه الآن عبر وحيد القرن
[ad_2]
المصدر