[ad_1]
في البداية، لم تتمكن كوثر بن هنية من معرفة ما يجب أن يترتب على فيلم “البنات الأربع”. بدأت العمل على الفيلم في عام 2016 بعد أن شاهدت تقارير إخبارية عن ألفة الحمروني، وهي أم في تونس، موطن المخرج، هربت ابنتاها المراهقتان من المنزل وانضمتا إلى داعش في عمل مذهل من التطرف. اعتقدت بن هنية أنها ستصنع فيلمًا وثائقيًا تقليديًا، لكن بعد قضاء بعض الوقت مع الحمروني، أدركت أن القصة معقدة للغاية بحيث لا يمكن ذلك. لذلك توقفت مؤقتًا، وأخرجت الدراما لعام 2020 بعنوان “الرجل الذي باع جلده” (التي حصلت على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم دولي) وعادت بفكرة جديدة: ستقوم بتعيين ممثلين لتصوير العائلة، بما في ذلك أطفال الحمروني المفقودين. طوال فترة التصوير، قاموا باستعادة الذكريات وناقشوا تاريخ العائلة جنبًا إلى جنب مع الحمروني وابنتيها الصغيرتين.
والنتيجة هي تأمل عميق يطمس خطوط النوع. تجد Four Daughters العائلة تدرب الممثلين من خلال المشاهد الوصفية التي تشعر فيها الفتيات الأكبر سناً بخيبة أمل من أسلوب الأبوة الكاشطة للحمروني ويتبنين نسخة مروعة من التمرد. تشبه بن هنية المشروع بالمسرح البريختي، حيث يكسر موضوعاتها الجدار الرابع لتقييم الأحداث المروعة التي يتم تصويرها أحيانًا. يجذب الفيلم، الذي منح المخرجة ترشيحها الثاني لجائزة الأوسكار، اهتمامًا متجددًا بسعي الحمروني لتأمين محاكمة بناتها، المسجونات الآن باعتبارهن جهاديات في ليبيا المجاورة. تحدثت إلى THR حول كيفية تجميع الفيلم وكيف كان الأمر عند مشاهدة الحمروني وهو يتعامل مع الواقع.
المزيد من هوليوود ريبورتر
ماذا كان رد ألفة وبناتها عندما شرحت لهم الجهاز الذي ابتكرته للفيلم؟
كانوا سعداء. كانوا يقولون: “كنا نعلم أن ما كنت تصوره لم يكن جيداً. وبما أننا كنا وحدنا، ونجلس في منزلنا نبكي، فهذا ليس جيدًا”. والآن، من خلال جلب الممثلات – وخاصة الممثلة التي تلعب دور الأم (هند صبري، وهي) نجمة معروفة جدًا في السينما المصرية – يبدو الأمر مثل “الآن يمكننا التحدث”.
هل قمت بتعيين ممثلين مع العلم أن ألفة والفتيات سينتهي بهم الأمر في دور المخرج؟ نراهم يحشدون ويتقنون ما قمت بإعداده لهم لإعادة تمثيلهم كعائلة مؤقتة.
بالضبط. كما ترون في الفيلم، فإنهم رواة قصص بالفطرة. لديهم الكلمات الصحيحة لوصف ذلك، وهي ذكرياتهم. كان عملي هو خلق مساحة آمنة لهم حتى يتمكنوا من القيام بهذه الرحلة الاستبطانية بمساعدة الممثلين.
بعد قضاء بعض الوقت مع العائلة، هل قمت بكتابة النصوص المعاد تمثيلها؟
لا شيء مكتوب. لقد اخترت (الممثلين) شخصياتهم لأنهم، بالنسبة لي، سيعبرون عن أنفسهم في الفيلم. كانت لدي نقاط لكل الذكريات التي أخبرتني بها العائلة، وكنا نسجل ذكرى واحدة في اليوم. وصلنا إلى موقع التصوير، وكنت أطلب من ألفة وأحيانًا الابنتين أن يرويا الذكرى للممثلين، ثم يقوما بتمثيلها في أحد المشاهد. ثم يقوم الممثلون بطرح الأسئلة والتفاعل مع العائلة. ما بداخل كل مشهد هو كلمات الممثلين. بطريقة ما، كل شخص هو شخصية في هذا الفيلم الوثائقي، حتى الممثلين.
الشيء المذهل حقًا في عمليات إعادة الإبداع هذه هو أنه في بعض الأحيان يبدو من الصعب على الممثلين أداء التجربة أكثر من أن تعيشها العائلة من جديد. هل فاجأك ذلك؟
ما كنت أقترحه على الممثلين في هذا الفيلم لم يكن ما اعتادوا فعله. كونك ممثلاً هو أن تكون لديك شخصية مكتوبة على الورق وتناقش الدوافع مع الكاتب والمخرج. هنا، لديهم أناس حقيقيون لديهم قصة حقيقية، لذا فهم ليسوا في منطقة الراحة الخاصة بهم على الإطلاق. ترى الممثلة التي تلعب دور ألفا في الفيلم – كانت متوترة في البداية في انتظار مجيء ألفا، ثم تقول لألفا: “أعرف كيف أحمي نفسي”. من المثير للاهتمام أن نرى كيف يتعامل الممثلون الذين اعتادوا على الخيال مع الواقع القاسي.
عند الخوض في هذا الأمر، أفترض أن ألفة كانت تعلم أنها يجب أن تكون عرضة للخطر فيما يتعلق بالحديث عما دفع بناتها الأكبر سناً إلى مغادرة المنزل والانغماس في هذا التطرف. كيف كانت محادثاتك عندما أعددتها للاستثمار العاطفي اللازم لصنع فيلم وثائقي ناجح؟
ألفة صريحة جدًا. إنها غير اعتذارية. إنها لا تخفي أي شيء، ويمكنها أن تحكم على نفسها: “أنا أم فظيعة، أنا أم عنيفة”. إنها شخصية أكبر من الحياة لدرجة أنني كنت أفكر في أنني يجب أن أقسمها إلى قسمين. ولهذا السبب أحضرت الممثلة إليها، حتى أتمكن من إعطائها مرآة ويمكنهم إجراء هذه المناقشة بتعقيداتها. الشيء الرائع في العائلة هو أنهم غير معجبين بالكاميرات. عندما اتصلت بألفا، كانت تتحدث بالفعل مع الصحفيين في تونس عن بناتها. لن تشعر بالخجل أمام الكاميرا.
كيف تأمل أو تتوقع أن يبدو المستقبل القريب لبناتها الأكبر سناً؟
نحن نحاول الضغط على الحكومة التونسية حتى تتمكن من الحصول على محاكمة عادلة. نحن نبذل قصارى جهدنا، ونتحدث مع وزارة الخارجية، خاصة فيما يتعلق بترشيح الأوسكار.
يتساءل الكثير من صانعي الأفلام الذين يصنعون أفلامًا وثائقية حول القضايا الاجتماعية أو السياسية عن المبلغ الذي سيستثمرونه عندما تتوقف الكاميرات عن العمل. إلى متى ترى نفسك متمسكًا بالعائلة وقضيتهم؟
عندما تدخل حياة الناس، فإنك لا تخرج منها أبدًا. لقد أصبحوا عائلة لأنك شاركت الكثير من الأشياء القوية. الأمر ليس مثل العمل الخيالي، حيث ينتقل الجميع للعب دور آخر. هذا هو واقعهم، لذلك عرفت منذ البداية أنني أدخل حياتهم ولن أخرج بعد أن ننتهي من الفيلم. أنا أحب بنات ألفة الأصغر سناً كثيراً. أنا قريب جدًا منهم، وأقدم لهم النصائح طوال الوقت. عندما يكون لديهم مشاكل، يتصلون بي.
كيف كان شعورك عند عرض الفيلم لأولفا والفتيات للمرة الأولى؟
لقد كنت متوترا جدا. كانت ألفة تقول لي: “أعلم أنني فظيعة. لا تريني الفيلم.” أخبرتني أنها ستشاهده في العرض الأول في مهرجان كان السينمائي. فقلت لها: لن تشاهدي حياتك مع 2000 شخص لأول مرة. لذا أرسلت بناتها لمشاهدة الفيلم، وكانوا سعداء حقًا به. كانوا يقولون، “يا إلهي، نحن جميلون جدًا في الفيلم،” لأنهم لا يتحدثون كثيرًا عندما تكون والدتهم في الجوار. ولأول مرة، أعطيناهم الفرصة ليكون لهم صوت. فقالوا لأمهم: تعالي. أنت فظيع، ولكن ليس فقط. لا بأس.” قالت ألفا لاحقًا: “على الأقل هناك بعض الضوء على سبب كوني فظيعًا”. ومنذ ذلك الحين، يسافرون مع الفيلم. قبل أسبوعين، كانوا في ألمانيا للإصدار المسرحي.
من المثير للاهتمام أن نسمع ألفة تصف نفسها بهذه الطريقة. هل تعتقد أن عملية صنع هذا الفيلم منحتها المرآة التي وصفتها حتى تتمكن من رؤية نفسها؟
عندما بدأت، كنت أفكر في الجانب العلاجي للعملية، لكنني لم أكن متأكدة. فقلت لنفسي: “ربما أبالغ في تقدير عملي”. لكنني رأيت وجه ألفة يتغير. كانت تفهم الأشياء وتقول أشياء لبناتها لأول مرة. لقد جعل ذلك العلاقات أفضل، وأعتقد أنه جعل من ألفة شخصًا أفضل أيضًا. لقد نشأت في حي صعب للغاية. لقد كانت محاطة بأشخاص عنيفين وغير مهتمين. لذلك كان لديها حكم على بناتها في ذهنها، وبالنسبة لها، كان القيام بهذا الفيلم مع بناتها تعبيرًا عن عدم الحكم. لقد كانت تجربة مهمة جدًا بالنسبة لها.
إن ما قاد الفتيات إلى داعش يتم تقديمه على أنه عمل متطرف من أعمال التمرد الشبابي. هل دخلت في الأمر مع أي فكرة مسبقة عن السبب، أم أن ذلك جاء إليك من خلال المحادثات التي أجريتها مع العائلة؟
كانت رغبتي في عمل هذا الفيلم هي فهم سبب سير هاتين الفتاتين في هذا المسار المرضي. ولم يكن لدي إجابة في ذلك الوقت. لم يكن لدي سوى أحكام مسبقة مثل كل الناس، كان ذلك بسبب الجهل، بسبب الفقر. كان التمرد الكلاسيكي في سن المراهقة والرغبة في الحصول على الحرية – وهو أمر غير بديهي – أمرًا مذهلاً بالنسبة لي. عندما ربطت النقاط في القصة، أدركت أن تلك الفتيات أردن ببساطة أن يصبحن أحرارًا، لكن تعرضن للإيذاء الشديد، ولم يكن محبوبًا، وفقيرات، ويشتبه في أنهن تحولن إلى نساء سيئات. كل هذه الأشياء جعلتهم مستعدين للذهاب إلى هناك لأنه، كما نرى في الفيلم، يمكنهم أخيرًا الحصول على بعض السلطة على والدتهم. أخيرًا يمكن أن يشعروا بالأهمية لأنهم يستطيعون إلقاء المحاضرات على الأشخاص الذين يحاضرونهم. كان هذا التحول في السلطة رائعًا جدًا بالنسبة لي.
ظهرت هذه القصة لأول مرة في عدد فبراير المستقل من مجلة The Hollywood Reporter. للحصول على المجلة اضغط هنا للإشتراك.
أفضل ما في هوليوود ريبورتر
[ad_2]
المصدر