[ad_1]
ستار سوليد ستار سوليد ستار سوليد ستار سوليد (4 نجوم)
“أربع بنات” هو فيلم كعلاج أسري وعلاج أسري كفيلم. هذا الفيلم الوثائقي المثير والموسع للكاتبة والمخرجة كوثر بن هنية يجلب الممثلين إلى منزل أم تونسية تدعى ألفة وابنتيها الصغيرتين، آية وتيسير، وكلاهما مراهقتان. تلعب النساء الثلاث دورهن جنبًا إلى جنب مع ممثلين محترفين يحلان محل شقيقات الفتيات المفقودات، رحمة (نور القروي) وغفران (إشراق مطر). وتتربص ممثلة ثالثة (هند صبري) على أهبة الاستعداد كبديل لألفا عندما يصبح إعادة تمثيل الماضي مؤلمًا للغاية.
ماذا حدث لرحمة وغفران؟ ربما تكون قد صادفت أسمائهم في التقارير الإخبارية. أفضّل أن أترك “Four Daughters” يكشف عن قصته تطورًا تلو الآخر. هنا، في موقع التصوير الأساسي الذي يمثل منزل العائلة، تبدأ هانيا استكشافها العاطفي منذ البداية: أولاً، يتم وضع الممثلين في تسريحات الشعر والمكياج. ثانيًا، يتم تقديم البدائل الخيالية للعائلة لفحصها. أثناء اجتماع طاقم العمل لالتقاط أول لقطة جماعية، لاحظت ألفة أن غفران، وليس رحمة، هي التي كانت ستختار المقعد المجاور لمقعدها. يتبادل الممثلون الأماكن، وبمجرد استعادة الواقع من نوع ما، تبدأ ألفا في البكاء. على الفور، نرى القوة في ربط المزيف بالحقيقي معًا – اللحظة التي يتحول فيها أسلوب التمثيل إلى تذكر الأسلوب.
تتوارث العائلات ثلاثة أنواع من الميراث: الجيني والمادي والنفسي. هذه عشيرة من المتمردين. عندما كانت طفلة، كانت ألفة تضخ الحديد لحماية والدتها من الرجال الغرباء الذين حاولوا كسر باب منزلهم. (في أحد المشاهد المضحكة والمضحكة، تمشي مع نظيرها صبري خلال ليلة زفافها، والتي بلغت ذروتها عندما أدمى أنف العريس). لم تتوقف ألفة أبدًا عن استخدام قبضتيها. شخصيتها بأكملها هي شخصية الكبش الضارب الذي يتمنى أن يكون فراشة. قاسية لكنها متعاطفة، إنها دراسة رائعة لشخصيتها، ويفتحها الممثلون بهذه العبارة الكلاسيكية المبتذلة: ما هو دافعها؟
يسمح وجود الطاقم لإيا وتيسير، أبناء ألفة المتبقين، بالمزاح حول أخطائها. تقول إيا وهي تضحك: “أنا آسفة، ولكنني أردت خنقها”. “هذا الفيلم يتيح لي أن أتحدث علانية.” هناك الكثير من العلاقة الحميمة على الشاشة لدرجة أن النساء يحافظن على صدق بعضهن البعض، على الرغم من أن وعيهن بالكاميرا – برغبتهن في الترفيه – يبقيهن مبتسمات. القصص الرهيبة تتراكم. ونادرا ما تتوقف الفتيات عن الضحك.
تدور الدراما حول ثورتين: واحدة وطنية، والأخرى خاصة. خلال الربيع العربي، أطاحت تونس بالديكتاتور زين العابدين بن علي. في هذه الأثناء، تحولت الفتيات الأكبر سنًا بشكل مذهل من المشجعات إلى القوطيات في نفس الوقت الذي وقعت فيه ألفة في حب صديقها الجديد، وهو قاتل مدان شرير للغاية لدرجة أن الممثل الذي يجسده (مجد مستورة) يهرب من موقع التصوير. تناشد “إيا” الطاقم لإقناع مستورة بالعودة وإنهاء المشهد الكبير. إنها يائسة للعثور على القرار في الإطار. “أخبره أن هذه سطور الحوار التي تعلمتها،” إيا تكذب. الخيال والواقع ضبابيان حتى تتمكن هذه المراهقة من قول الحقيقة.
الفيلم يبدو رائعا. قامت هانيا ومصورها السينمائي فاروق العارض بتضييق نطاق الألوان إلى الأسود والأبيض والأزرق والأحمر للتركيز على مشاعر العائلة الفوضوية. لكنهم رتبوا إعدادات تسمح بالجمال أيضًا، مثل المشهد الذي تتحدث فيه ألفة عن سبب طلاقها من والد الفتيات بينما تقف صبري خلف لوح زجاجي، مقلدة حركاتها كما لو كانت انعكاسًا لها.
يرمي الممثلون المعينون أنفسهم في ارتجالات شجاعة للمعارك الماضية. كانت مباراة الصراخ بين ألفة ورحمة (قروي) شديدة لدرجة أن البنات الحقيقيات يستيقظن كما لو أن أجهزتهن العصبية لا تستطيع تحمل هذا الأمر مرة أخرى. على الرغم من – أو بسبب – غرور الفيلم، تسمح لنا إيا وتيسير برؤية صورة للصدمة أكثر صدقًا وتعقيدًا مما تميل الأفلام المكتوبة والأفلام الوثائقية العاطفية إلى تقديمه. لقد نقلت ألفة الكثير من وجع القلب إلى بناتها. لكنها ورثتهم أيضًا عنادها. وهي تتنهد: “لقد علمتهم التصويب، فأطلقوا النار علي. لقد علمتهم أن يكونوا أقوياء، فهزموني”.
غير مصنف. في مسارح المنطقة. باللغة العربية، مع ترجمة. 110 دقيقة.
[ad_2]
المصدر