[ad_1]
استغرقت هذه الملحمة الأمريكية القوية ستة أعوام في الإعداد، وهي من الأفلام التي قد يفخر بها بول توماس أندرسون. وقد نال الفيلم حتى الآن الجائزة الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي الحادي والثمانين.
إعلان
منذ بداية فيلم برادي كوربيت الثالث بعد فيلمي The Childhood of a Leader وVox Lux، فأنت تعلم أنك على موعد مع ملحمة.
يبدأ الفيلم بمقدمة موسيقية ثم ينقسم إلى نصفين خلال فترة استراحة، ويعتبر The Brutalist ملحمة أمريكية استغرقت ست سنوات في الإعداد، و… حسنًا، استعد للصدمة.
قبل ظهور شارة البداية الأنيقة، نلتقي بـ لازلو توث (أدريان برودي)، المهندس المعماري اليهودي المتدرب في مدرسة الباوهاوس من بودابست والذي هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1947. زوجته إيرزيبيت (فيليسيتي جونز) على قيد الحياة ويأمل أن تتمكن من الانضمام إليه قريبًا – بشرط أن تتمكن هي وابنة أخت لازلو زوفيا (رافي كاسيدي) من مغادرة معسكر للنازحين وتأمين المستندات اللازمة للقيام بذلك. تتصاعد الموسيقى التصويرية المشؤومة لدانيال بلومبرج وتطغى على التعليق الصوتي قبل “الجزء الأول: لغز الوصول”. وكما يوحي عنوان الفيلم، فإن النصف الأول من فيلم كوربيت لا يهدر أي وقت في التعامل مع تجربة المهاجرين، حيث أن لازلو أجنبي ولا يتخلص أبدًا من هذا العبء الذي يحمله. من نواح كثيرة، كل شيء موجود في نهاية اللقطة الأولى: تمثال الحرية المقلوب رأسًا على عقب.
“أعطوني تعبكم، وفقراؤكم، وجماهيركم المتزاحمة التي تتوق إلى التنفس بحرية”، هكذا يقول النقش الشهير. ولكن الواقع بعيد كل البعد عن الترحيب، حيث إن المبادئ الأميركية المعلنة حول التسامح والارتقاء الاجتماعي غالباً ما تبدو جوفاء، ويعلن كوربيت ما سيقوله “الوحشي” عن الحلم الأميركي الأسطوري: إنه وهم مدعوم بالحسد وكراهية الأجانب والحفاظ على الوضع الراهن الذي يضمن بقاء الامتيازات معزولة.
يلتقي لازلو بابنة عمه، ولكن بعد ذلك يُتهم زورًا بمحاولة إغواء زوجته، وهو الظلم الذي يكلفه عميلاً حصل عليه مؤخرًا. يريد الوريث المدلل هاري فان بورين (جو ألوين) إعادة تصميم مكتبة والده الملياردير، ويقدم لازلو ما يُعترف به قريبًا على أنه انتصار للتصميم البسيط من قبل العديد من مجلات الهندسة المعمارية. يعود هاريسون فان بورين (جاي بيرس) الغاضب في البداية إلى لازلو عندما تهدأ نوبة غضبه ويسعد بالمحادثات “المحفزة فكريًا” التي يجريها معه. اتضح أنه لديه مشروع طموح، وهو مشروع من شأنه أن يجعل أو يدمر المهندس المعماري الشهير الذي يحاول إعادة بدء حياته المهنية…
كتب كوربيت ومونا فاستفولد الفيلم بنطاق يستحق أفضل أفلام بول توماس أندرسون – يذكرنا بفيلم There Will Be Blood وThe Master’s inspirations – ويذهلنا الفيلم من البداية إلى النهاية. ورغم أن مدة الفيلم البالغة 215 دقيقة تبدو في البداية طويلة بشكل منحرف وتشير إلى مشروع عاطفي خارج عن السيطرة، إلا أنه لم يتم إهدار أي إطار في هذه الملحمة المؤلفة بدقة.
تم تصوير الفيلم بتقنية فيستافيجن – أول فيلم أمريكي بهذا الشكل منذ فيلم One-Eyed Jacks بطولة مارلون براندو عام 1961 – وعرض في العرض الأول له في البندقية بتقنية 70 ملم، يعتبر فيلم The Brutalist فخمًا في تنفيذه الأسلوبي، حيث يكشف عن كوربيت كممثل تحول إلى مخرج يمكنه الارتقاء إلى مستوى تحدي طموحاته.
ويشاركه في الفيلم أدريان برودي، الذي كان دوره كناجٍ من الهولوكوست خاماً ورائعاً في الطريقة التي تتشابك بها درجات مختلفة من الاضطراب والعاطفة في كل الأوقات. ويذكرنا هذا بعمله في فيلم بولانسكي “عازف البيانو”، وأدائه الجذاب كرجل منحرف بسبب رفقائه، فيتحول إلى مبدع “يعبد نفسه فقط”، وهو ما يضاهيه أداء فيليسيتي جونز في دور إيرزيبيت في “الجزء الثاني: جوهر الجمال”. فهي زوجة محبة وداعمة ولكنها ليست شريكة مسحوقة لا ترى العالم المحيط بها. قد يكون هو الوحشي الذي يحمل الفيلم اسمه بمعنى تخصصه في الهندسة المعمارية الوظيفية؛ ومع ذلك، فإن المعنى الآخر للكلمة التي تعني القسوة ينتمي إلى الشخصيات التي يجسدها جاي بيرس وجو ألوين. وتفهم إيرزيبيت الموسيقى التصويرية أسرع من زوجها.
يجسد الثنائي فان بيورين الأب والابن النخبة الرأسمالية، ولكن أيضًا أولئك الذين، تحت ستار الثقافة والتقارب مع الفنون، يحافظون بوحشية على التسلسل الهرمي المبني على الثروة.
إن الأب يريد أن يرتبط اسمه بمواهب لازلو الفريدة، وعلى الرغم من ادعاءاته الكبيرة بأن رعاية رؤى الفنانين هي مسؤولية أصحاب الامتيازات، فإنه يكشف تدريجياً عن موقف بغيض باعتباره حارساً ثقافياً، لا يهتم إلا بإرثه الخاص. وبالنسبة له، فإن حرمان الفنان من حرية الفكر وحتى الهوية أمر عرضي، لأن المهاجرين يجب أن يكونوا بخيلين ومحترمين وممتنون. أما بالنسبة لهاري ألوين، فإنه ينمو (مثل شاربه الذي يقلد والده) إلى شخص بغيض للغاية يعتقد أن أي شيء يأخذه هو حقه. إن وجوده يضمن أن الجيل القادم سوف يؤيد نفس الهياكل غير المتوازنة القائمة على الإقصاء والاستحقاق. مثل الأب مثل الابن… والعكس صحيح، حيث يرتكب عضوا الأسرة نفس الفعل المهين في نقطتين من الفيلم، حتى لو كان هاري يحدث خارج الشاشة.
“لماذا الهندسة المعمارية؟” يسأل هاريسون خلال الأمسية التي يستضيفها.
“لا يوجد شيء له تفسيره الخاص. هل هناك وصف أفضل للمكعب من بنائه الخاص؟” يجيب لازلو.
إن المواضيع التي تدور حولها أحداث فيلم The Brutalist ثقيلة الوزن دون أن تبدو ثقيلة، وفي التعمق في صناعة الأساطير وجوانبها المتعددة، يقدم لنا كوربيت فيلماً يصبح أيضاً تفسيراً لأحداثه. إنه تحول كبير وجريء يؤتي ثماره بشكل كبير. صحيح أن النصف الأول قد يكون أفضل من النصفين، ولكن عندما يجذبك فيلمك إلى متاهة متوازنة ولكنها غير متناظرة لا تريد الهروب منها، فإن فترات الاستراحة لا يمكن أن تحسب بالسرعة الكافية.
إن هذا الانتصار المدوي سوف يفخر به اتحاد أولياء الأمور والمعلمين. وإذا غادر ليدو خالي الوفاض في نهاية المهرجان، فسوف يكون ذلك بمثابة ضربة موجعة.
“الوحش” هو الفيلم رقم 81 في المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية السينمائي.
[ad_2]
المصدر