[ad_1]
إن القبضة الخانقة للذكاء الاصطناعي على البشرية هي نقطة البداية لقصة برتراند بونيلو الطموحة للغاية والتي تمتد لقرن من الزمن باللغة الفرنسية والإنجليزية عن الرومانسية المنكوبة والمخاوف اللاواعية والرمزية القائمة على الحمام. إنه موضوع – الذكاء الاصطناعي، وليس الحمام – الذي تم التنقيب فيه بشكل كامل في السينما في الآونة الأخيرة، وربما ليس من المستغرب. ففي نهاية المطاف، يشكل الذكاء الاصطناعي أحد التهديدات الأكثر أهمية لمستقبل البشرية. إنها فرضية الخيال العلمي البائسة التي – حرفيًا – تكتب نفسها، إذا أعطيت نصف الفرصة. لكن الوحش الذي يحمل اسمه في هذه القصة ليس الذكاء الاصطناعي، كما أن نهج بونيلو في تناول الموضوع أكثر غرابة وأصالة. إنه بالتأكيد أكثر أفلامه طموحًا، والتي تشمل فيلم السيرة الذاتية للموضة سان لوران وبيت التسامح، الذي يدور حول بيت دعارة باريسي في مطلع القرن.
إن الوحش بيضاوي الشكل وغامض ومملوء بالكآبة المترفة، لن يكون مناسبًا للجميع، ولكنه يخضع لبنيته الحلقية ومنطق الحلم الخادع، وهذا التعديل الفضفاض للغاية لرواية قصيرة كتبها هنري جيمس ينسج رأسًا ساحرًا، وإن كان تافهًا. تعويذة السباحة. (من الجدير بالذكر أن الرواية نفسها، The Beast in the Jungle، تم تحويلها إلى فيلم آخر العام الماضي، وهي النسخة التي تدور أحداثها بالكامل في ملهى ليلي على مدى عدة عقود، من إخراج باتريك شيها وبطولة أناييس ديموستييه وتوم مرسييه).
هنا، تعتبر Léa Seydoux الشبيهة بأبي الهول والغامضة أمرًا أساسيًا في سحر الوحش المضطرب. إنها تلعب دور غابرييل مونييه المتغيرة الشكل في ثلاث فترات زمنية مختلفة: عازفة البيانو الشهيرة وجمال المجتمع في باريس، 1910؛ عارضة أزياء وممثلة طموحة في لوس أنجلوس عام 2014. وفي عام 2044، تعيش في مجتمع يسيطر عليه الذكاء الاصطناعي، حيث أن تكون إنسانًا بالكامل يعني أن تكون كيانًا منخفض المكانة في عالم يطمح إلى أن يكون نزيهًا وخاليًا من المشاعر و أقرب ما يمكن إلى الجهاز المثالي.
إذا كان هناك وحش كامن في ظلال هذه القصص الثلاث المترابطة، فهو خوف مشلول لا شكل له
غابرييل عام 2044 هي امرأة ذكية أُجبرت على القيام بأكثر الأعمال الشاقة سخافة. للحصول على دور أكثر تحديًا ومكافأة، يجب عليها الخضوع لنوع من عملية التطهير النفسي التي تهدف إلى تجريدها ليس فقط من أمتعتها العاطفية، ولكن من عواطفها بالكامل. لقد تم انتشال هذا العالم من حافة الكارثة، كما نتعلم، من خلال ضمان عدم اتخاذ أي قرارات من قبل الأشخاص الذين يعانون من الغضب أو الخوف. يبدو هذا معقولًا بدرجة كافية حتى تعلم أنه لتطبيق هذه القاعدة، لا يمكن لأحد أن يشعر بأي شيء على الإطلاق.
يعمل قسما الإنتاج وتصميم الأزياء جنبًا إلى جنب لخلق جو من البرودة والذوق القمعي في مظهر هذا القسم من الصورة. ترتدي الشخصيات ظلالاً مخففة للعاطفة من اللون البيج والرمادي الداكن؛ الهندسة المعمارية كلها عبارة عن خطوط نظيفة وخالية من الفوضى، كما لو أن كل الشخصية والفردية قد تم تجريدها من العالم. منغمسة في حمام يشبه الزيت – صورة تستحضر جوناثان جليزر تحت الجلد (فيلم آخر يدفع هذا النوع من الخيال العلمي إلى منطقة مجهولة) – تخضع غابرييل لمسبار آلي في أذنها وجولة في الصدمة المتراكمة خلال حياتها الماضية.
تصبح بعض المواضيع والعناصر واضحة. هناك الحمامة، كبداية: علامة، وفقًا للعرافة، على الموت الوشيك في المنزل. الدمى هي فكرة أخرى، بدءًا من الأشكال السيليلويدية القابلة للاشتعال في عام 1910، والتي تم إنشاؤها في مصنع يملكه زوج غابرييل، إلى كيلي (نجم سانت أومير، جوسلاجي مالاندا)، وهي رفيقة دمية أندرويد شريرة بعض الشيء لغابرييل في عام 2044. لكن العنصر الرئيسي المتكرر هو رجل يدعى لويس ليوانسكي، يلعب دوره جورج ماكاي، يتصرف باللغتين الفرنسية والإنجليزية بلهجتين بريطانية وأمريكية.
الاحتفال وكأننا في عام 2044… ماكاي وسيدو في فيلم The Beast. الصورة: كارول بيثويل
في عام 1910، في رؤية زخرفية باهظة لباريس تم تصويرها على 35 ملم، كان غابرييل ولويس على شفا علاقة غرامية كبيرة. لكن غابرييل، التي تعاني من هواجس الكارثة، لا تستطيع أن تجبر نفسها على الالتزام. في هذه الأثناء، يهدد فيضان عظيم باجتياح المدينة وعشاقها المحبطين.
إن رؤية الفيلم لعام 2014 غامضة، وموجودة على الإنترنت بشكل نهائي، ومعزولة بشكل مؤلم. غابرييل ، التي تجلس في منزلها على وسادة عصرية فاخرة وتفشل في الحصول على عمل ، تقضي وقتها في التحديق أو التزجيج في شاشة الكمبيوتر الخاصة بها أو الرقص بمفردها في النادي. لويس هو “incel”، وهو يشعر بإحساسه بالظلم ويجوب الشوارع ليلاً بحثًا عن الوقود لمظالمه ضد النساء. مرة أخرى، يبدو أن لقاءهم محكوم عليه أن ينتهي بمأساة. في عام 2044، يخضع لويس لنفس عملية المقابلة السابقة للتطهير مثل غابرييل، ويظهر في ملهى ليلي للحنين يكرس نفسه لموسيقى وأزياء عصر مختلف كل ليلة – يلتقيان في عام 1972، ثم مرة أخرى في عام 1963.
تخطي ترويج النشرة الإخبارية السابقة
التحليل والرأي في أخبار وثقافة الأسبوع يقدمه لك أفضل كتاب الأوبزرفر
إشعار الخصوصية: قد تحتوي النشرات الإخبارية على معلومات حول المؤسسات الخيرية والإعلانات عبر الإنترنت والمحتوى الممول من أطراف خارجية. لمزيد من المعلومات، انظر سياسة الخصوصية الخاصة بنا. نحن نستخدم Google reCaptcha لحماية موقعنا الإلكتروني وتنطبق سياسة خصوصية Google وشروط الخدمة.
بعد الترويج للنشرة الإخبارية
إن رواية الوحش العنيفة والمراوغة تعني أن طبيعته الحقيقية تظل زئبقية مثل الهويات المتغيرة لشخصياته المركزية. ولكن إذا كان هناك وحش كامن في ظلال هذه القصص الثلاث المرتبطة، فهو الخوف المشلول الذي لا شكل له والذي يمنع كل نسخة من غابرييل ولويس من قبول الحقيقة والعيش فيها.
[ad_2]
المصدر