[ad_1]
إنها مسرحية استغرق إعدادها سنوات، ولكن يمكن القول إن أدائها لم يكن أكثر أهمية من أي وقت مضى.
بدأ الكاتب البريطاني الإيراني أرزانغ بيزمان كتابة أوستان، وهي كلمة فارسية تعني مقاطعة أو ولاية، منذ عقد من الزمان تقريبًا، وهي البذرة التي زرعت في ذهنه عندما قرأ قصة المهاجر العراقي صاحب مغسلة السيارات في يوركشاير الذي دفع للسائقين مقابل التهريب. المهاجرين الآخرين إلى المملكة المتحدة.
وفي السنوات التي تلت ذلك، انحرفت السياسة البريطانية السائدة نحو اليمين؛ وأصبح الخطاب حول المهاجرين واللاجئين أكثر تجريداً من إنسانيتهم، وتم تصور “حلول” ربما كانت تبدو سخيفة قبل عقد من الزمن فقط (مخطط الترحيل في رواندا، بيبي ستوكهولم).
وفي أعمال الشغب التي قام بها اليمين المتطرف هذا الصيف، كان طالبو اللجوء هدفاً رئيسياً، حيث تعرضت الفنادق التي تؤوي طالبي اللجوء إلى الهجوم، بل وحتى إحراقها.
ومن ناحية أخرى، بلغ تراكم طلبات اللجوء في البلاد أعلى مستوياته على الإطلاق في العام الماضي، مع وجود أكثر من 200 ألف حالة “قيد التنفيذ” حالياً ــ وهو أربعة أضعاف العدد الذي كان عليه قبل عشر سنوات.
ويواصل أولئك الذين يبحثون يائسين عن حياة أفضل القيام بالرحلة المميتة أحيانًا عبر القناة، مع عدم مبالاة الحكومات إلى حد كبير بهذه الخسارة المأساوية وحرص مهربي البشر على ملء جيوبهم.
في هذا الواقع السياسي، يأخذنا بيزمان إلى مغسلة سيارات خارجية في ضواحي لندن ويقدمنا إلى ريبين (أوجان جينك)، وهو كردي عراقي عالق في نظام الهجرة في المملكة المتحدة منذ ما يقرب من 10 سنوات.
جاء العمال الأكراد الآخرون في مغسلة السيارات وذهبوا، وهم قادرون على تأمين وضع مستقر في المملكة المتحدة أو أي مكان آخر، بينما يعيش ريبين في المطهر، غير قادر على العمل بشكل قانوني أو العودة إلى وطنه بسبب الخوف من الاضطهاد.
أوستان في مسرح بارك
ريبين في نهاية حبله، وقد أصبح إحباطه واضحًا بشكل مؤلم للجمهور من قبل جينك. لقد أرهقته لقاءاته مع وزارة الداخلية. لقد تم تركه معلقًا، وأخطأ موظفوه في نطق لقبه مرارًا وتكرارًا، ومحاميه المعين من قبل الحكومة يتركه معلقًا.
ولا يمكنه الاعتماد على آليات التكيف الخاصة به أيضًا؛ تنقطع الموسيقى التي يستمع إليها في العمل بسبب أسلاك غسيل السيارات الخطرة، ويحول الاتصال المتعثر بالإنترنت في المنزل تجربة اللعب عبر الإنترنت إلى خليط بكسل يراه الجمهور على الشاشات فوق المسرح.
إنه مستعد للانفجر أثناء المحادثات مع العامل الجديد جوركان (سيركان أفليك)، وهو مراهق تركي كردي وصل للتو إلى المملكة المتحدة.
وبينما قد يتوقع الجمهور قرابة بين شابين كرديين يقع مستقبلهما تحت رحمة الدولة البريطانية، هناك مواجهة شبه فورية عندما يشعر ريبين بالغضب من تأكيدات غوركان المؤكدة على كرديته وادعائه الجريء بأنه حفيد عبد الله أوجلان. وهو عضو مؤسس لحزب العمال الكردستاني.
لم يتم منع القتال الشامل إلا بفضل وساطة ديستان (الذي يلعب دوره محسن غفاري)، وهو كردي إيراني في منتصف العمر يشرف على العمليات اليومية لغسيل السيارات.
الأكراد هم الذين يبقون على غسيل هذه السيارة، ولكن رجل فارسي هو الذي يملكها.
أرضيته مليئة بالثقوب، وهو في حاجة ماسة إلى واجهة جديدة، ناهيك عن الأسلاك التي قد تكون قاتلة.
ولكن بدلاً من جعل المبنى آمنًا وحسن المظهر، يهتم شابور (دانا حقجو) فقط بالسعي وراء الربح، ويضع نصب عينيه عملية أكثر ربحًا بكثير، وهي دفع أموال لسائقي السيارات والمركبات التجارية على حدٍ سواء لتهريب المهاجرين واللاجئين إلى المملكة المتحدة. .
متظاهرًا بالقلق على أولئك الذين يقومون برحلات القوارب المحفوفة بالمخاطر، يقول شابور إن أحذية السيارات أكثر أمانًا من القوارب – وسيكون قادرًا على تعيين أولئك الذين يصلون إلى المملكة المتحدة للعمل في واحدة من مغاسل السيارات العديدة التي يمتلكها.
أوستان في مسرح بارك
من خلال التوتر والانقسام بين ديستان وغوركان وريبين، يصور بيزمان بحساسية التفاعلات المعقدة التي يعيشها أفراد مجموعة سكانية مجزأة بشكل فريد مثل الأكراد.
تم إنشاء حركات سياسية واجتماعية متميزة، مقسمة عبر أربعة بلدان لأكثر من قرن من الزمان، نتيجة للقمع الذي تعرضوا له في دول مختلفة واستجابة له، وتشكلت جروح معينة وانعدام الأمن حول الهوية الكردية.
يتنافس “غوركان” و”ريبين” على كرديّة بعضهما البعض؛ يصر ريبين على هوية كردية عراقية، الأمر الذي يثير اشمئزاز غوركان. يخبر ريبين ديستان أن علاقة العمل مع شابور تجعله “إيرانيًا أكثر منه كرديًا”.
ويدرك شابور، الذي يطلق خلف الكواليس على الأكراد لقب “المهاجرين” الأشرار، هذه الانقسامات، ويمكنه استغلالها لتحقيق مكاسب خاصة به.
وفي تمثيل إضافي لهذه الهوية المجزأة، ينسج بيزمان لغات متعددة في الحوار، حيث يتم سماع اللهجات الكردية العربية والإنجليزية والفارسية والكرمانجية والصورانية جميعًا في فترة المسرحية التي تبلغ 90 دقيقة.
لقد تم منح جوركان وريبين على وجه الخصوص عمقًا وشخصية مثيرة للإعجاب، الأمر الذي تشتد الحاجة إليه في مناخ سياسي حيث يتم تجريد طالبي اللجوء من إنسانيتهم.
يتمتع غوركان بلامحدودة تشبه الجرو ويؤديها أفليك بشكل مؤثر. إنه فضولي للغاية بشأن العالم. إنه ينفخ موسيقى الهيب هوب الفرنسية من مكبرات الصوت في مغسلة السيارات، ومعرفته بتاريخ العالم تكذب سنوات عمره.
إنه يحاول جاهداً صياغة رواية عرقية وعائلية واضحة لنفسه (هل هناك طريقة أفضل للقيام بذلك من الادعاء بأن أوجلان، الأب الروحي لنضال التحرر الكردي، عضو في عائلتك؟) ويتعلم كيفية التعبير نفسه من خلال الشعر والراب.
إن ازدراء ريبين لاعتزاز غوركان بهويته الكردية يرجع جزئيًا إلى إرهاقه بسبب عملية اللجوء، نعم، ولكن مع تطور المسرحية، علمنا أنه أيضًا يائس للهروب من تاريخ عائلته، وخاصة تعاون والديه مع النظام. الدكتاتور العراقي صدام حسين – وهو تعاون يعتبره الأكراد من أي جزء من كردستان خيانة.
إن اللحظات القصيرة من الانفراج بين الاثنين، مثل تخريبهما الناجح لمغسلة سيارات منافسة أو اللحظة الضعيفة التي يتقاسمانها بعد أن تحدث ريبين بصراحة عن الهجمات الانتقامية العنيفة التي واجهتها عائلته بعد سقوط صدام، هي لحظات نادرة ومهدئة.
أوستان في مسرح بارك
بينما تتجه الأمور نحو الأسوأ بالنسبة لريبين في نهاية المسرحية، يبدو أن بيزمان يسألنا: كيف نوزع اللوم؟
وكما هي الحال مع المهربين على متن “القوارب الصغيرة” الذين تصاحب صورهم عناوين الأخبار الوطنية، فمن السهل على الجمهور إلقاء اللوم على معاملة طالبي اللجوء مثل ريبين أون شابور (الذي جعله حاجبور مقززاً بشكل مناسب).
تمامًا مثل مهربي البشر الذين استفادوا من يأس الأشخاص الذين يطلبون اللجوء، فإن شابور، الذي كان هو نفسه في حاجة إلى ممر آمن، على استعداد لتعريض حياة الآخرين لخطر جسيم سعيًا لتحقيق الربح.
قد يستغرق الأمر منا وقتا أطول قليلا، أو أكثر قليلا من التفكير، لإلقاء اللوم على المصير السيئ الذي لقيه ريبين وغيره من طالبي اللجوء على الدولة وسياساتها؛ لا شك أن شابور رجل شرير، ولكن ماذا عن صناع القرار الذين يمسكون بأيديهم مصير طالبي اللجوء في الأمد البعيد؟
يتم عرض أوستان في مسرح بارك في فينسبري بارك، لندن حتى 12 أكتوبر.
سيتم تقديم العروض ثنائية اللغة (الإنجليزية والصورانية، الإنجليزية والكورمانجية، الإنجليزية والفارسية) في الفترة من 10 إلى 12 أكتوبر.
(جميع الاعتمادات الصورة لجاك بوش)
شهلا عمر صحفية مستقلة مقيمة في لندن. كانت في السابق صحفية ومحررة أخبار في العربي الجديد
تابعوها على X: @shahlasomar
[ad_2]
المصدر