[ad_1]
اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts للحصول على أحدث الأخبار والمراجعات الترفيهية اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts
الموت والضرائب: اليقينان العظيمان في الحياة. حسنًا، إذا كنتم من العائلة المالكة، فلا داعي للقلق كثيرًا بشأن الأخير، لكن الأول يأتي من أجلهم، تمامًا كما هو الحال بالنسبة لنا نحن البشر. والموت يخيم على هذا، الجزء الأول من الموسم الأخير المكون من جزأين من مسلسل The Crown على Netflix. سواء أكان ذلك سيارة مرسيدس بنز يطاردها المصورون في ليل باريس الحارق، أو ثلاثة أجيال من الملوك (وملوك المستقبل) يقفون جنبًا إلى جنب، متحدين في الحزن، فإن الموت يجعلنا جميعًا بشرًا.
يرسم هذا القوس المكون من أربع حلقات قصة رومانسية الأميرة ديانا (إليزابيث ديبيكي) ودودي الفايد (خالد عبد الله) في الأيام والأسابيع التي سبقت وفاتهما في نفق بونت دي ألما. يمكنك تسميته “حادث سيارة بالحركة البطيئة” إلا أن لحظة الاصطدام تظهر خارج الشاشة مرتين: أولاً، من خلال عيون كلب فرنسي يمشي في ضوء القمر، ثم، مرة أخرى، في المقعد الخلفي مع دي ودودي . إنها اللحظة التي يتحرك فيها العرض بلا هوادة نحوها، والتي تدور أحداثها بينما يقف تشارلز (دومينيك ويست) ووالديه (إيميلدا ستونتون وجوناثان برايس) وأطفاله الصغار خاملين، ثم مذهولين، في بالمورال.
إذا كان الماضي بلدًا أجنبيًا، كما كتب إل. بي. هارتلي، فإن الماضي القريب ليس بلدًا أجنبيًا كثيرًا. ومع وجود توني بلير في داونينج ستريت، وجورج مايكل على الراديو، والأمراء الشباب الذين يثرثرون عن فتيات بوند، لم تكن الفجوة بين التاريخ والحاضر أكثر قابلية للجسر من أي وقت مضى. لكنها أيضًا لم تكن أبدًا أشبه بالثرثرة (تعلن الملكة: “يكاد المرء أن يشعر بالأسف عليها، إذا لم يكن المرء غاضبًا معها”). في الواقع، حتى الموسيقى المميزة للمسلسل – وهي توزيع أوتار مرتفع من تأليف هانز زيمر، والتي بدت وكأنها تنقل المشاهدين خلال فترة ما بعد الحرب – تبدو في غير مكانها عندما تكون محصورة بين صور مصورين مصورين بملايين الجنيهات الاسترلينية تباع لصحيفة ديلي ميرور. ولقطات لكاميلا باركر بولز وهي تطفئ الشموع على كعكة عيد ميلاد ضخمة.
بينما تُمنح ديانا هالة قديسة من خلال أداء ديبيكي الجيد، يتم تصوير دودي، إن لم يكن من أجل الضحك، على أنه طفل لطيف وثري محدث، محاصر بين والده محرك الدمى، مو مو، والهدف منه، مما لا شك فيه، المودة. إنها عملية إضفاء طابع إنساني لا تمتد إلى هنري بول، السائق الذي فقد حياته في الحادث، أو حارس دودي الشخصي تريفور ريس جونز، الذي أصيب بجروح خطيرة. لكن المسلسل يفضل بشكل روتيني القيل والقال على الصدى العاطفي: يتم تضمين محادثات تأملية للغاية بين ديانا ودودي – وتقود الحبكة – في حين ينقل تشارلز أخبار وفاة ديانا إلى الأمير، في مشهد لا يُسمح لنا، الجمهور، بسماعه. . هذه النغمة الشعبية تنقل ملكة ستونتون إلى شخصية جانبية، بينما تنزلق الأميرة مارغريت التي تلعب دورها ليزلي مانفيل دون أن يلاحظها أحد تمامًا.
يعطي تسلسل الحلقات بأكمله إحساسًا بمبدع العرض، بيتر مورغان، وهو يحاول اللحاق بجذوره. بعد كل شيء، كان سيناريو فيلمه “الملكة” عام 2006 هو الذي أطلق شرارة هذه المهنة الجديدة كخبير في شؤون الكرملين الملكي. سار هذا الفيلم على نفس أرضية الحلقة الرابعة من المسلسل، “Aftermath”، ويشترك في بعض الرمزية. في فيلم الملكة، أيل في ملكية بالمورال، أنقذته هيلين ميرين الرحيمة، ليمثل القوة المتضائلة للنظام الملكي؛ في هذا التكرار، يشير المخلوق ــ الذي أطلق عليه الأمير ويليام النار (الذي لعب دوره الوافد الجديد إد ماكفي في أسلوب المراهق المقنع) في أول “دماء” له ــ إلى فقدان البراءة. التحويل الأكثر وضوحًا عن المسار الذي تم السير عليه سابقًا هو التوازي بين الحزن الملموس والمتاح لمحمد الفايد (سليم داو) ومحمية ويندسور الجليدية. “أنا شقيقهم في الحزن”، يعلن الفايد، ولكن إذا كان هناك شعور أخوي فهو أقرب إلى نوع من تحطيم وعاء الكلب. بدلاً من ذلك، تنكشف عواطف تشارلز الزئبقية عبر وسيلة (لا يقصد التورية) في رحلة على متن طائرة خاصة بعد الوفاة مع زوجته السابقة المتوفاة (يُعرض على مو مو نفس التركيبة، مع دودي الفطن فجأة). إنه جهاز ذو راحة لا تصدق، حيث كان من الممكن أن تكون الدقة خيارًا أكثر إثارة للاهتمام.
لكن التاج كان دائمًا يقدم إجابات سهلة. استعارات كبيرة ونحاسية لانحدار الإمبراطورية؛ ينذر بمأساة أو انتصار. وهذا لا يختلف. قال دودي لديانا أثناء قضاء ليلة صعبة في مونت كارلو: “هناك أماكن أسوأ يمكن أن تحبس فيها أكثر من محل مجوهرات”، مقدماً لمسة جديدة على استعارة “القفص المذهّب” المتعبة. وعندما تندب ديانا رغبتها في الابتعاد و”البدء من جديد”، يسألها دودي: “كاليفورنيا؟” أجابت: “بالضبط”، مع وميض هاري وميغان الذي لا يمكن تجنبه في عينيها. وحتى إعلان مصور بورتريه اسكتلندي عن الملكة “سنفتقدها بشدة عندما ترحل”، أصبح الآن محفوفاً بالعواقب. يبدو الآن أن حوار العرض، الذي غالبًا ما كان يغازل الحماسة في لهجته المنذرة، قد تم تصميمه ليناسب الغرض الساخر المتمثل في الجاذبية.
في حين أن ظل الموت يمكن أن يقدم توترًا إبداعيًا، إلا أنه يجعل The Crown يبدو وكأنه مشروع مريض. “لقد علمتنا ما يعنيه أن تكون بريطانيًا،” يقول شبح الأميرة ديانا للملكة (نعم، لقد قرأت ذلك بشكل صحيح). وعلى نحو مماثل، علَّمت صحيفة The Crown العالم ماذا يعني أن تكون بريطانيًا في القرن العشرين. ولكنها أيضاً نفد الطريق منها ــ نفاد التاريخ الذي يمكن تجديده ــ والآن، وهي في مراحلها الأخيرة، ليس لديها ما تقوله إلا أقل من أي وقت مضى، حول ما يعنيه أن تكون بريطانياً الآن.
[ad_2]
المصدر