[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
في العشرينيات من القرن الماضي، خلال ما يسمى بالعصر الذهبي لكتابة الجريمة، نشر اللاهوتي الكاثوليكي والناقد الأدبي، رونالد نوكس، قائمة أطلق عليها اسم “القواعد العشرة للخيال البوليسي”. كانت هذه محاولة لخرق المجاز في نوع موسيقي انزلق في كثير من الأحيان إلى الحماقة والسخافة. بموجب تعليمات نوكس، تم تقييد الكتاب في “ما لا يزيد عن غرفة سرية واحدة” ومُنعوا من استخدام “الأخوة التوأم” تمامًا. ولكن ربما كان المحظور الأكثر وضوحاً بين محظورات نوكس بسيطاً: “لا يجوز للمحقق أن يرتكب الجريمة بنفسه”.
ومع ذلك، خلال الدقائق الثلاث الأولى من تعديل بي بي سي الجديد لروايات إيان رانكين ريبوس – بعنوان ببساطة، مثل نسخة ITV/Ken Stott من Noughties، Rebus – بطل الرواية، مفتش المباحث، يضرب البيجسوس ليخرج مشتبهًا به في الحجز. . الخط الفاصل بين الرجال (وعادة ما يكون الرجال) الذين يحلون الجرائم وأولئك الذين يرتكبونها هو خط رفيع. على الرغم من كل محظورات نوكس، فقد فشل في القضاء على الكليشيهات من هذا النوع. تفسح إحدى الكليشيهات المجال لأخرى، ولم يكن أي شيء أكثر انتشارًا أو مرونة من التعامل النحاسي مع جبل من القضايا الشخصية. هل حان الوقت إذن لإضافة الوصية الحادية عشرة إلى قائمة نوكس: يجب ألا تنهار حياة المحقق تمامًا.
أنظر، المحققون لديهم دائما رذائلهم. كان هيركيول بوارو مغرورًا، وكان نيرو وولف كارهًا للأماكن المكشوفة، وكان شيرلوك هولمز مدمنًا. على شاشة التلفزيون، تبدو هذه الإخفاقات الشخصية أكثر وضوحًا: مارتن رود (الجسر) زير نساء، ورست (المحقق الحقيقي) مدمن على الكحول، وفيتز (كراكر) يتورط في كل الظلم المعروض. والدة الرب، حتى تيد هاستينغز من Line of Duty، عم محققي التلفزيون، أفلس وانتهى به الأمر بالعيش في فندق ترافيلودج. في الواقع، ينشر الكتّاب هذا المجاز بتكرار حتى أنه أصبح له اسم خاص به: المحقق المعيب.
السبب وراء ذلك هو منطق الكاتب البسيط. المحقق هو صوت السلطة، الذي يجب أن يكون لديه شرارة من العبقرية أو البراغماتية التي تخدم إقامة العدالة. للتعويض عن ذلك، وتجنب الدخول إلى منطقة الأبطال الخارقين المبتذلة، يجب أن يكون لديهم أيضًا نقطة ضعف أو اثنتين تجعلهم مرتبطين، وعادةً ما يفسد التقدم البسيط والسريع للقضية. فكر في مدى فعالية جريجوري هاوس في فرز مرضاه الغريبين إذا لم يكن مدمنًا على الفيكودين. ربما يكون طبيبًا أفضل، لكنه، مثل مصدر إلهامه شيرلوك هولمز، شخصية أقل جاذبية.
كان كل هذا جيدًا وجيدًا عندما كانت الجرائم عبارة عن جثث مرسلة دون إراقة دماء إلى المكتبات، أو عندما كانت البيئة عبارة عن كلية أكسفورد أو شوارع لندن الفيكتورية ذات الألوان الزاهية. ولكن في السنوات الأخيرة، أصبحت إجراءات الشرطة الشكل البارز للواقعية الاجتماعية التلفزيونية. إن التوترات والعلل التي يعاني منها المجتمع – من العنصرية المؤسسية إلى إدمان المواد الأفيونية، وجرائم السكاكين إلى الاتجار بالبشر – توفر الكثير من الخلفية للعروض “البوليسية” النظرية. وربما لهذا السبب نطلق عليها الآن اسم “دراما الجريمة” بدلاً من “أسرار القتل”. يبدو أن هذه العروض تعلن أن هذا العالم قد أصبح مليئًا بالإثارة – ولكن القتل هو بالفعل جريمة مصاحبة وهؤلاء المحققون جميعهم مهووسون تمامًا أيضًا، وبصراحة، هذا كثير جدًا. *س لجملة واحدة.
قامت باتريشيا هايسميث، التي يمكن القول إنها أعظم كاتبة جريمة في النصف الثاني من القرن العشرين، بتأليف كتاب عن كتابة الإثارة، لاحظت فيه أنه “من الممكن جعل البطل المختل عقليًا مريضًا ومقززًا بنسبة مائة بالمائة، وفي نفس الوقت يجعله كذلك”. رائع لسواده الشديد وفساده الشامل “. لكن معظم موجة البرامج التلفزيونية الحالية يصعب وصفها بأنها “رائعة”. المستجيب، أراضي الدم، سترايك، المحقق الحقيقي، غير المنسي، مارسيلا، والآن ريبوس. المحققون لدينا مكتئبون وفاسدون وسكارى ومختلون اجتماعيًا وعنيفون. إنهم يصرخون ويصرخون، ويلكمون ويركلون (ثم ربما يبكون مع امرأة رمزية، ربما معالجًا نفسيًا أو زوجة سابقة)، لكنهم لا يظهرون سوى القليل من تلك الخاصية التعويضية: الكاريزما.
مع عودة المفتش ريبوس إلى شاشاتنا هذا الأسبوع للمرة الأولى منذ عام 2007، من المؤكد أننا نستحق إعادة تقييم ما إذا كان أبطال الأعمال الدرامية الإجرامية بحاجة إلى أن يكونوا مملين للغاية، كما هو متوقع، هشين. حقق فيلم Happy Valley نجاحًا كبيرًا بسبب اندماجه بين عناصر هيتشكوكية وذكاء يوركشاير الترابي. كانت الصدمة واضطراب ما بعد الصدمة التي تعرضت لها كاثرين، بطلة المسلسل، حافزًا مهمًا لشخصيتها، لكنها لم تسمح أبدًا بأن تحل محل الالتزام بالترفيه. لكن مشاهدة مارتن فريمان وهو يتجول ليلاً في ليفربول في The Responder، وهو يلعن نصيبه في الحياة، من الصعب ألا نتمنى أن بعضًا من سحر وادي كالدر يمكن أن يشق طريقه إلى كآبة Scouse.
فريمان على حافة الهاوية في “The Responder” (بي بي سي/ دانسينغ ليدج/ ريكا جارتون)
كان رانكين – الذي اعتُبرت سلسلة رواياته “ريبوس” سلفًا لمدرسة “تارتان نوير”، وهي مدرسة للخيال الاسكتلندي المسلوق – لاعبًا رئيسيًا في إعادة تشكيل التوقعات حول الرواية البوليسية. ولكن بينما تعزف الموسيقى الافتتاحية لأغنية ريبوس الجديدة (“الحقيقة تُقال،” يغرد صوت، “أنا لست الرجل الذي كنته في السابق”)، من الصعب الهروب من الشعور بأنه بعيد كل البعد عن كونه إعادة اختراع لفيلم متعب. ، معادلة فاسدة، أصبح هؤلاء المحققون المضطربون هم المتخلفون عن العمل. ما بدأ كرد فعل على غرابة أحذية العصر الذهبي – من بيتر ويمسي إلى الآنسة ماربل – أصبح رصينًا تمامًا، تمامًا كما تم إزالته من الطيف الحقيقي للتجربة الإنسانية.
لذا سواء كنت في قبر ضحل، أو تحت فناء حماتك، أو كنت مثقلًا وتنام مع الأسماك، فربما حان الوقت لدفن المحقق المعيب أخيرًا، مرة واحدة وإلى الأبد.
[ad_2]
المصدر