[ad_1]
في كل عام، يصبح السباق على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي أكثر تكلفة وأقل شمولاً.
يفضل سوق المستندات المليء بالتحديات مجموعة من صانعي الأفلام ذوي الأسماء الكبيرة المكلفين بإنتاج أفلام أو مسلسلات وثائقية لمرة واحدة. خلال العامين الماضيين، كان مديرو المستندات المعدة بشكل مستقل، وخاصة تلك التي تتناول القضايا الاجتماعية الصعبة، يواجهون معركة شاقة لتأمين التوزيع.
المزيد من Variety
يبدو أن خدمات البث الرئيسية، التي كانت تنفق الملايين قبل بضع سنوات فقط للحصول على أجرة مستقلة، لم تعد مهتمة بالحصول على العناوين من المهرجانات.
وكانت هناك، بطبيعة الحال، استثناءات. تم بيع فيلم “American Symphony” للمخرج ماثيو هاينمان إلى Netflix مباشرة بعد العرض الأول للفيلم في Telluride في سبتمبر، وحصلت شركة HBO Documentary Films/Max على جائزة لجنة التحكيم الكبرى لجو بروستر وميشيل ستيفنسون الحائزة على جائزة لجنة التحكيم الكبرى لفيلم وثائقي أمريكي “Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” لمدة ثمانية أشهر. بعد ظهوره لأول مرة في بارك سيتي. استحوذت Netflix على فيلم “The Deepest Breath” للمخرجة Laura McGann قبل عرضه في Sundance في يناير، بينما حصلت قناة National Geographic على فيلم “Bobi Wine: The People’s President” للمخرج موسى بويو وكريستوفر شارب بعد العرض الأول لمهرجان البندقية في عام 2022.
ينضم هؤلاء المتنافسون إلى مجموعة صغيرة من المخرجين الذين يتم دعمهم من قبل العديد من القائمين على البث بميزانيات هائلة لحملات موسم الجوائز. ومن بين هؤلاء المخرجين إيرول موريس (The Pigeon Hole، Apple TV+)، روجر روس ويليامز (Stamped From the Beginning، Netflix)، راؤول بيك (Silver Dollar Road، Amazon Prime Video)، أماندا ماكبين وجيسي موس ( “The Mission”، NatGeo/Disney)، Dawn Porter (“The Lady Bird Diaries”، ABC Studios/Hulu/Disney) وديفيس غوغنهايم (“Still: A Michael J. Fox Movie،” Apple TV+).
سوف ينفق القائم بالبث المباشر وراء كل من هذه المستندات الملايين على أشياء مختلفة بما في ذلك إعلانات FYC، واستضافة أحداث فحص حميمة في نيويورك ولوس أنجلوس للناخبين في فرع المستندات، واللوحات الإعلانية، والتفجيرات الإلكترونية من المنظمات غير الروائية المرموقة، وكبار مستشاري الأوسكار الذين تم تعيينهم للمساعدة في رفع مستوى doc بالإضافة إلى صانعي الأفلام الطائرة في جميع أنحاء العالم للترويج لعملهم.
إنها قصة مختلفة بالنسبة لصانعي الأفلام خارج نطاق البث المباشر – حتى عندما يتم استقبال أفلامهم الوثائقية بشكل جيد في دائرة المهرجان ويؤمنون التوزيع المسرحي. بالنسبة لمعظم الأفلام الوثائقية، يبدو التوزيع كما كان الحال في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما تم بيع الأفلام الوثائقية منطقة تلو الأخرى. بالنسبة للعديد من صانعي الأفلام الوثائقية، يعني ذلك بيع الحقوق المسرحية الأمريكية إلى الموزعين بما في ذلك Magnolia وKino Lorber وIFC Films. نظرًا للسوق الحالية، من العدل أن نقول إن مخرجي الأفلام الوثائقية الذين يحصلون على دعم من القائمين على البث لديهم فرصة أفضل لجذب انتباه الأوسكار لأفلامهم مقارنة بالتوثيق مع موزع مسرحي فقط – رغم أن ذلك قد يكون مثيرًا للسخرية.
ومن بين الأفلام التي يدعمها “مادلين جافين “”ما وراء المدينة الفاضلة”” (جانب الطريق)، و””صوت صغير لا يزال صغير”” (أبراموراما) للوك لورنزن، و”20 يومًا في ماريوبول” (فرونت لاين) للمخرج مستيسلاف تشيرنوف، و”أربع بنات” (كينو لوربر) لكوثر بن هنية. يحاول الموزعون الصغار اختراق الميزانيات الترويجية الأصغر في موسم الجوائز هذا.
كانت نائبة رئيس شركة كينو لوربر، ويندي ليدل، التي حصلت على الحقوق الأمريكية لفيلم Four Daughters بعد عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي وفاز بجائزة العين الذهبية هناك، صريحة بشأن عدم المساواة في مسابقة الأفلام الوثائقية الطويلة لجائزة الأوسكار، واصفة إياها بـ “المكسرات”. “
يقول ليدل: “لا أعرف حتى لماذا نطلق عليها اسم السباقات”. “إنها مجرد منافسة بين أولئك الذين يمكنهم إنفاق أكبر قدر من المال. إنها مجرد عائق أمام الدخول، خاصة بالنسبة للأفلام الوثائقية التي تدور حول القصص والرسائل وصانعي الأفلام الجدد والأشخاص الذين لا صوت لهم. “إنها مشكلة.”
للتنافس ضد المنافسة الكبيرة، يفتتح كينو لوربر فيلم Four Daughters، وهو مزيج من الأفلام الوثائقية والخيالية عن أم تونسية انضمت ابنتاها الأكبر سناً إلى داعش، خلال موسم الجوائز. بهذه الطريقة، يمكن لميزانية الإصدار “أن تغذي أيضًا جهود الأكاديمية – لأنه ليس لدينا ميزانية منفصلة للأكاديمية بالإضافة إلى ميزانية الإصدار”، يوضح ليدل. “لذلك نحن نتوافق معهم.”
ويتواجد المخرج بن هنية في الولايات المتحدة لبضعة أسابيع للترويج للعرض المسرحي الأول للفيلم، وهو أيضًا تقديم تونس لجائزة الأوسكار الدولية. (في عام 2021، تم ترشيح فيلمها الروائي “الرجل الذي باع جلده” لجائزة الأوسكار الدولية).
يقول بن هنية: “يمكنك الحصول على كل أموال Netflix وApple وAmazon، لكن إذا لم يعجب الناخبون بالفيلم، فلن يكون لديك أي شيء”. “ليس لدي أي استراتيجية سوى (لصنع) فيلم عظيم.”
صوت لا يزال صغيرا
فاز فيلم “A Still Small Voice”، الذي يستكشف عالم قساوسة المستشفيات، بجائزة الإخراج الوثائقي في مهرجان “سندانس”. المنتج كيلين كوين، الذي حصل على ترشيح لجائزة الأوسكار عن عمله في فيلم “تايم” للمخرج غاريت برادلي، يعتبر الحملات الإعلانية لموسم الجوائز وسيلة أخرى لجذب المشاهدين المحتملين إلى فيلم لورنزن.
يقول كوين: “لم يكن علينا القيام بحملة توزيع الجوائز، ولكننا شعرنا أن لدينا مجموعة مميزة حقًا من الأشخاص من حولنا”. “نحن نتصرف بطريقة ذكية ومدروسة، ونريد حقًا الاستفادة منها إلى أقصى حد كأداة للتواصل الهادف مع الفيلم وما حوله. هذه هي القوة الدافعة بالنسبة لنا.”
“20 Days in Mariupol”، أول فيلم وثائقي من سلسلة Frontline يُعرض لأول مرة في Sundance، تأهل لجائزة الأوسكار من خلال عرضه المسرحي في منتدى الأفلام بمدينة نيويورك. يركز إنتاج “Frontline”/AP على فريق من الصحفيين الأوكرانيين المحاصرين في مدينة ماريوبول المحاصرة، ويؤكد المنتج التنفيذي لـ “Frontline” راني أرونسون-راث أنه على الرغم من أن ميزانية موسم الجوائز “أصغر بكثير” من شركات البث الكبيرة، ومع ذلك، فإن “20 يومًا في ماريوبول” تتمتع بميزة كبيرة نظرًا لجودة إنتاجاتها.
يقول أرونسون-راث: “ميزانياتنا أصغر، ولكن ما وجدناه هو أن الناس يقدروننا بغض النظر عن حجم ميزانيتنا التسويقية، لأن العمل الفعلي، الفيلم الوثائقي الفعلي، هو شيء لا تراه في أي مكان آخر”. . “نحن نحاول فقط أن نصنع أفلامًا وثائقية جميلة ومهمة وصعبة فكريًا تحتوي على صحافة أصلية. يجب أن أقول أنها عادة ما يكون لها صدى.
ويضيف أرونسون راث: “بصراحة، إذا كان شخص ما سيعطيني 10 ملايين دولار لميزانية التسويق، فسأتوسل إليه أن يسمح لي بإنفاق معظمها على الصحافة وبعضها على التسويق”.
كما فعلت مع فيلم For Sama، الذي تم ترشيحه لجائزة الأوسكار عام 2020، ستقوم أرونسون راث بجمع الأموال لصالح فيلم 20 Days in Mariupol إذا تم إدراجه في القائمة المختصرة ومرة أخرى إذا تم ترشيح الفيلم.
وتقول: “لقد كانت لدي ميزانية تقودنا، كما نأمل، إلى القائمة المختصرة”. “إذا كنا محظوظين بما فيه الكفاية للوصول إلى تلك المرحلة التالية، فسنقوم بجمع الأموال من أجل ذلك. لدينا بالتأكيد أشخاص يرغبون في دعمنا، لكن ليس لدينا بالضرورة هذه الميزانية ما لم يحدث ذلك.
20 يومًا في ماريوبول
فاز فيلم “الذاكرة الأبدية”، وهو متابعة لفيلم “The Mole Agent” للمخرجة مايتي ألبيردي، بجائزة لجنة التحكيم الكبرى للأفلام الوثائقية العالمية في مهرجان صندانس قبل أن تحصل شركة MTV Documentary Films على الحقوق العالمية للفيلم الذي يدور حول الحب ومرض الزهايمر. تعتبر المنتجة جولي جولدمان أن استراتيجية جائزة القائم بالبث المباشر أكثر عقلانية من بعض منافسيها ذوي الإنفاق الكبير.
يوضح جولدمان: “إذا قلت: “يبدو أن حضور هذا المؤتمر أمر مهم بالنسبة لنا”، فإنهم دائمًا ما يجدون طريقة لذلك”. “ولكن ليس الأمر كما لو كان هناك أسطول من سيارات الليموزين بالخارج عند الخروج من الحدث. لديهم الموارد وهذا أمر مثير مقارنة بالمواقف التي مررنا بها من قبل، لكن الأمر ليس فوق الحد. يبدو هذا يتماشى حقًا مع ما نفعله بالفيلم.
بالنسبة لها، فإن الإنفاق الكبير على الأفلام الوثائقية “أمر مثير للقلق بعض الشيء، لا سيما في ظل قلة الموارد المتاحة للإنتاج في الوقت الحالي، ونظرًا للانكماش في السوق، ونظرًا لجميع الأفلام التي لا يتم بيعها”، كما تقول. “كل هذه الأشياء في الوقت الحالي تثير قلقًا كبيرًا بالنسبة لعالم الأفلام الوثائقية.”
“رائحة المال”، وهو مستند يحمل عنوانًا يمكن تطبيقه على العديد من حملات الجوائز، ويستفيد من دعم المشاهير من خلال كيت مارا، المنتج التنفيذي، وحصل على عرض مسرحي مؤهل من باب المجاملة Unreasnble، وهو شعار جديد مدعوم من ترافون فري. مارتن ديزموند رو وميكي ماير. ظهرت شقيقة مارا روني وجواكين فينيكس مؤخرًا في عرض سانتا مونيكا للفيلم حول تربية الخنازير كجزء من استراتيجية حملة “غمزة وصلاة”.
يقول فري: “إذا علمنا الفيلم أي شيء، فهو أن الأمر لا يتعلق بالقلق إذا كانت الأمور عادلة أم لا، بل يتعلق بالدفاع عما تؤمن به وعدم الاستسلام أبدًا”. “نحن مدينون لبعض أبطال الفيلم بنفس الموقف عندما نقترب من هذه الحملة.”
يعرب سكوت شومان، رئيس مجموعة AMC Networks Films Group، وهي مجموعة تضم شركة IFC Films، عن أمله في أن ينجح أفضل الأفلام الوثائقية في النهاية، على الرغم من التمويل غير المتناسب للحملات الانتخابية. تصدر مؤسسة التمويل الدولية فيلم “اختفاء شير هايت” لنيكول نيونهام عن الباحثة الشهيرة في مجال الجنس، كما انحنت في وقت سابق من هذا العام لفيلم “أمة لاكوتا ضد الولايات المتحدة” لجيسي شورت بول ولورا توماسيلي.
يقول شومان: “لن نتظاهر بأننا بحجم شركة أبل أو أمازون”. “أعتقد أن لديهم أفلام وثائقية رائعة. لدينا أفلام وثائقية رائعة، ولذا علينا أن نثق في الأكاديمية، وأن هناك قواعد معمول بها والتي ستتجاوز جودة الأفلام في النهاية.
ويضيف: “لأنه إذا كانت مجرد مسابقة شعبية بين الأطفال الأثرياء، فهذا أمر سيئ للجميع”.
أفضل من متنوعة
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية لـ Variety. للحصول على آخر الأخبار، تابعونا على الفيسبوك، تويتر، و Instagram.
انقر هنا لقراءة المقال كاملا.
[ad_2]
المصدر