[ad_1]
اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ Indyarts للحصول على أحدث الأخبار الترفيهية ومراجعاتها إلى النشرة الإخبارية المجانية لـ Indyarts الخاصة بنا
“لا أريد أن أتحدث عن ذلك” ، اعتادت ليني ريفنستاهل أن تقول عندما سُئلت عن ماضيها. كانت المخرج الألماني سعيدًا بمناقشة أساليبها السينمائية الرائدة ، وبيانات اعتمادها المتجولة وعملها التعويضي لاحقًا مع شعب نازي في السودان. رايخ الثالث ما يقرب من 60 عامًا ، يموت في عام 2003 في سن 101. هذا هو ستة عقود من الانحراف والتشويه والتجنب.
إذا كنت تشبه مشهد الحيوانات التي يتم إزالتها وركض المجرمون على الأرض ، فهناك الكثير لتستمتع به في ريفنستاهل ، فيلم وثائقي جديد في Veiel على الفنان الأصلي الملغى. إنها صورة شاملة ومحددة ، حيث تمشيط أرشيف ريفنستهل الشخصي ، وملء الفراغات ، وتقديم ثآليلها وكل شيء. لا يهتم Veiel عن بُعد باستضافة وظيفة الأحقاد هنا. وهو يعترف ببراعة ريفنستاهل الفنية والتقنية ، ويوضح كيف تقدمت أولمبيا – فيلمها عام 1938 عن أولمبياد برلين – الوسيلة في القفزات والحدود. لكنه يتفكيك أيضًا دفاع المخرج العظيم. مرارًا وتكرارًا ، كانت ريفنستاهل تحتج على أنها كانت فنانة وليست سياسية ، وأن أفلامها كانت شؤون خالصة ومحبطة للسلام وأنها لم تكن مهتمة كثيرًا بالنازية على أي حال. الشيء الوحيد الذي كانت مذنبًا به هو براءتها الكاملة والمطلقة.
الدليل ، لا مفاجأة ، يروي قصة مختلفة إلى حد ما. سجلات التاريخ أن ريفنستاهل كان مبهرًا من قبل هتلر وسعدت بالعمل كصانع أسطورة رسمي للرايخ. علاوة على ذلك ، على الرغم من أنها ادعت أنها ليست لديها معرفة بالهولوكوست ، فقد وجدت المحققين في وقت لاحق أنها ربما تسببت بشكل غير مباشر في مذبحة من خلال طلب إزالة العمال اليهود من مشهد شارع كانت تصورها. عند نقطة واحدة في الفيلم الوثائقي في Veiel ، يسأل أحد المقابلات التلفزيونية ما إذا كان صحيحًا أنها اعتادت زيارة السينما مع Joseph Goebbels (ما يقدر بنحو 10 مرات ، وفقًا لمذكرات Goebbels). Riefenstahl هو المتوهج وينفجر على الفور مع الغضب. إنها لا تريد التحدث عن ذلك.
بأفضل طريقة ممكنة ، Riefenstahl هو موضوع وحشي. إنها غير متعاطفة وتسحب التاريخ المظلم خلفها. إنها مزيفة وكذاب ، تتصارع باستمرار ضد الكوب الصلب من الواقع وعرضة للطيران من المقبض كلما تم وضعها في الاعتبار. كل هذا يعني أنها حلم صانع الأفلام الوثائقية. كل فيلم هو تعاون بين المخرج وموضوعه. هذا الأخير يوفر اللحوم النيئة ويرسم القوس الأساسي. لكنهم يتركون أيضًا فجوات ليتم ملؤها والأكاذيب لإلغاء الاختيار. إنهم يرويون قصة واحدة ويخبر المخرج آخر ، وهذا التوتر – هذا الاحتكاك – وصفة لدراما جيدة. لا يهم تقريبًا أن ريفنستال قد مات منذ فترة طويلة ولا يمكن استجوابه شخصيًا من قبل Veiel. لقد تركت رسائل تجريم وبيانات كاذبة ومجموعة من المقابلات التلفزيونية من Car-Crash بالنسبة لنا جميعًا للبحث عنها.
على التوالي ، أفضل الأفلام الوثائقية التي لا يريد الموضوع التحدث فيها من تلك التي يقومون بها. يعجبني ذلك عندما يتعين عليهم أن يكونوا في مواجهة حقائق غير مريحة ، أو حيث يكون الثرثرة بمثابة إلهاء ، أو لغز لحله. لقد انتهى التحقيق الحقيقي لجريمة أندرو جاريكي ، واتهمت جينكس الشهيرة مع كبير المشتبه بهم-المتهم القاتل روبرت دورست-على هيئة التصنيع العسكري الساخن ويبدو أنه يعترف على ما يبدو جرائمه. ولكن في الأفلام ، كما هو الحال في الحياة ، فإن مدافع التدخين نادرة. الحقيقة بعيد المنال. الاحتكاك معطى. معظم الأفلام الوثائقية الجيدة عبارة عن نزاع مستمر بين وجهة نظر أو أكثر.
إنه قرار المخرج كم من هذا الشرير الذي يظهرونه. يرفع صانعو الأفلام مثل نيك برومفيلد أو لويس ثيروكس غطاء محرك المحرك ويكشفون المحرك ، ويلقيون أنفسهم بفعالية كنجوم مشاركين في الدراما. يحافظ آخرون على ملف تعريف أقل ويحبون الحفاظ على المفاوضات القبيحة وراء الكواليس. كره رسام الكاريكاتير روبرت كروم فكرة الظهور في فيلم وثائقي ، لكن صديقه العزيز تيري زويغوف توسل وطلب من إذنه (الأسطورة تقول أن زويغوف قد استفاد من أنه قد يطلق النار على نفسه إذا لم يحدث الفيلم). ثم قام المخرج بتفكيك صورة مظلمة وملتوية رائعة – Crumb (1994) – التي رسمت الفتات باعتبارها الأسرة الأمريكية الأكثر اختلالاً في هذا الجانب من المانسون. كان رسام الكاريكاتير ، عند رؤية العمل النهائي ، مرعوبًا.
يُعرف إيرول موريس ، المدير الحائز على جائزة الأوسكار ، باستجوابه لأسفل من الشخصيات الأمريكية المثيرة للجدل (ستيف بانون ، دونالد رامسفيلد ، حافلة الهولوكوست فريد فريد أونختر). لكن أفضل إنجازاته لا يزال الخط الأزرق الرقيق (1988) ، وهو فحص جنائي لقتل شرطي في دالاس. الفيلم الوثائقي لموريس لا يعطينا موضوعًا واحدًا غير متعاطف ، بل العشرات منها ؛ معرض rogues غير مستقر للشهود الخاطئة والكذابين الصريحين ، غير المؤهلين غير الرسميين والجنون ذي العينين. الخط الأزرق الرفيع انتقل ببراعة هذا الحقل اللغز من غير الرسوم. حددت القاتل الحقيقي وأطلق سراح رجل بريء من الموت. لكن الغبار بالكاد استقر عندما رفع بطل الفيلم – راندال آدمز المدان بشكل خاطئ – مقاضاة المخرج على الفور عن الحقوق الوحيدة في قصته. أراد آدمز أن يخبرها في طريقه وكسب بعض المال على الجانب. لم يكن يريد أن يكون موضوع تحفة شخص آخر.
ليني ريفنستاهل في “ريفنستهل” (دوجووف)
قرب نهاية الفيلم الوثائقي في Veiel ، نرى Riefenstahl Steel نفسها لشواء التلفزيون النهائي. إنها تدرس وجهها في المرآة ، ويفحص زوايا الكاميرا وتستعد مرة أخرى للبط وحظر طريقها للخروج من المتاعب ؛ لتقديم نفسها وعملها في الضوء الأكثر إغراء. يتعلق الأمر بالوقت الوحيد في الفيلم الذي شعرت به بعض التعاطف مع المرأة ، ولوًا فقط لأنها نسخة أكبر وأجهزة ما نفعلها جميعًا كل يوم. نأطير حياتنا كقصة ونلقي أنفسنا كبطل ، حتى عندما تشير الأدلة إلى خلاف ذلك. أفلام وثائقية جيدة تخبر حكايات غريبة عن الموضوعات غير العادية. لكن العظماء ، على ما أعتقد ، تسليط الضوء على هشاشة بشرية شائعة. يوضحون لنا أن كل شخص في النهاية يتصرفون بنفس الطريقة ، سواء كانوا نجاحات أو إخفاقات أو متعاطفين مع النازيين أم لا. نقول الحقيقة كما نراها ونصلي أن مستمعينا لن يقطعوا. نحن نحب التحدث عن مواضيع معينة. الآخرين ، وليس كثيرا.
“Riefenstahl” في دور السينما من 9 مايو
[ad_2]
المصدر