[ad_1]
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية لـ Roisin O'Connor، Now Hear This للحصول على المسار الداخلي لكل ما يتعلق بالموسيقى، احصل على Now Hear This عبر البريد الإلكتروني مجانًا
“لقد حان الوقت لمواجهة الريح”، صرخت بيونسيه في بداية ألبومها الثامن المذهل “كاوبوي كارتر”. إنه سجل يلقي حبلًا حول عنق موسيقى الريف ويخرج به إلى الصحراء من أجل بث جيد. هذه هي مهمة بيونسيه المثيرة المتمثلة في شغل مساحة للنساء السود في نوع يهيمن عليه الرجال البيض تاريخيًا. عبر 27 مسارًا، جميعها تقريبًا ذات ألحان عضلية مقنعة، تتجول وتصهل عبر كل شكل يمكن تصوره من موسيقى الريف الكلاسيكية والحديثة، وتدمج عناصر الأوبرا والروك والهيب هوب في نزوتها الماهرة.
بالفعل، جعلتها المغنية التي لا تقاوم في لعبة “Texas Hold 'Em” أول امرأة سوداء تتصدر قائمة الأغاني القطرية. يستمر كاوبوي كارتر في التعامل مع ارسالا ساحقا. يبدأ بالتعهد الرسمي لـ “American Requiem”، وهو مسار يعيد المستمعين إلى اللحظة التي شعرت فيها بيونسيه بأنها مدفوعة لاتخاذ هذا الموقف المغطى بالجثمان. عندما تذكرنا نجمة تكساس بمحاولة الغناء على “الثرثرة في الغرفة”، فهي تشير إلى رد الفعل العنصري والجنساني الذي واجهته أثناء ظهورها في حفل توزيع جوائز موسيقى الريف لعام 2016، حيث غنت مع فرقة موسيقى الكانتري الثلاثية The Chicks.
تعرف الفرقة النسائية بالكامل معنى “الإلغاء” من قبل صناعة موسيقى الريف؛ لقد عانوا من رد فعل عنيف شديد لانتقادهم حرب جورج بوش في العراق في عام 2003. لقد كانت تلك لحظة جعلت فنانات الريف يشعرن بأنهن مكممات سياسيا وغير قادرات على التعبير عن آرائهن خوفا من أن يصبحن أنفسهن “مكتنزات” (باللغة العامية في ناشفيل)، حتى أنه حتى الأساطير النسائية الراسخة من هذا النوع، مثل دوللي بارتون وشانيا توين، وصلت إلى الخط.
نظرًا لأنني لم أر مراجعات حتى الآن تعطي إحصائيات حول وجود بيونسيه هنا، فسأقوم بإسقاط بعض منها هنا. عندما وصلت باتسي كلاين (أول امرأة ترتدي بنطالاً في برنامج أولد أوبري الكبير) إلى قوائم موسيقى الكانتري في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، حصلت “المغنيات” على حوالي 13 في المائة من البث على إذاعة الكانتري، التي كانت تتبع سياسة عدم اللعب. “المغنيات” ظهراً لظهر.
أما اليوم، فالنسبة هي نفسها بشكل مثير للصدمة. شهد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أيضًا ظهور موسيقى “bro-country”، التي تمزج بين عناصر الموسيقى الإلكترونية والهيب هوب مع موسيقى الريف الكلاسيكية. أطلق عليها ستيف إيرل اسم “الهيب هوب للأشخاص الذين يخافون من السود”. وقد تم الإبلاغ عن كراهية النساء المتأصلة في هذا النوع من قبل فناني الريف الأكبر سنا بما في ذلك كيني تشيسني، الذي أشار إلى أنه “على مدى السنوات العديدة الماضية، يبدو أنه في أي وقت يغني أي شخص عن امرأة، وهي ترتدي الجينز المقطوع، وتشرب، وعلى الباب الخلفي … إنهم يعترضون”. الجحيم منهم”. وجدت دراسة أجراها باحثون في جامعة ميسيسيبي أن موسيقى الريف في عام 2000 “احتفت بالبياض في كثير من الأحيان أكثر مما كانت عليه في الثمانينيات والتسعينيات” مع المزيد من الإشارات إلى “الشعر الأحمر أو الأشقر، والنمش، والعيون الزرقاء، والبشرة المسمرة بسبب الشمس”. لم يتم ذكر أي زيادة في الإشارات إلى السمات الأكثر غموضًا من الناحية العنصرية، مثل العيون البنية.
تقود بيونسيه مدربًا وخيولًا عبر كل هذا من خلال امتلاك كل مجاز في البلاد، بدءًا من أغنية القتل المؤرقة “الابنة” (التي تندب عليها الدماء على مصمم الأزياء الراقية الخاص بها) وصولاً إلى رجل مارلبورو الذي يمتد “مثل الثور الميكانيكي” على الطريق. شرسة للغاية “Sweet Honey Buckin”. في برنامج “Ya Ya” المجنون، أخبرتنا أنها فوق التحيز “التافه” لأنها “فتاة ذكية”. ثم تدعم هذا التفاخر من خلال تحويل عينة من أغنية “هذه الأحذية مصنوعة للمشي” لنانسي سيناترا إلى اقتباسات من أغنية “Good Vibrations” لفرقة The Beach Boys، مما يؤكد ادعاء عائلتها بالحياة في أمريكا ويدعو سيداتها إلى “البوب”. “هزها، اهتزها، أطلق سراحها” إلى أخدود روح الريف غير التقليدي. لقد أحضرت نجمة الريف السوداء المنسية في كثير من الأحيان ليندا مارتيل (التي يستحق ألبومها الرائع Color Me Country عام 1970 التنقيب).
في أكثر من 80 دقيقة من الموسيقى، هناك بعض المتطفلين وبعض المزارعين. لقد شعرت بخيبة أمل من أغنية “Levii's Jeans”، الثنائي الذي طال انتظاره مع Post Malone، والذي لا يثير الكيمياء التي تسعى إليها كلماتها التي تعانق الشكل. لكنني شعرت بالدغدغة من موسيقى الفانك والغناء العالي الهيليوم لأغنية “Oh Louisiana” وتناغم معمودية النهر لأغنية “Alligator Tears”. أنفق أموالي على موسيقى الروك “Bodyguard” من سبعينيات القرن العشرين للتسلل إلى المعجبين، مع سهولة توصيل بيونسيه وإغلاق منفرد على الجيتار يستذكر رائحة الكوليتا الدافئة في الهواء.
إن نسختها من “Blackbird” لبول مكارتني هي نسخة مخلصة، لكنها تظهر أسنانها على غلاف “Jolene” لدوللي بارتون. تم تقديم المسار بواسطة Parton نفسها ، التي أخبرت “Honey Bee” أن إشارتها إلى منافسة الحب “Becky ذات الشعر الجيد” ذكّرتها بالتهديد الذي واجهته من مغرتها ذات الشعر البني الداكن في ذلك اليوم. ولكن في حين “توسلت” بارتون إلى منافستها ذات مرة للتراجع، “حذرتها” بيونسيه بالتهديدات.
على مر السنين، غنت نساء موسيقى الريف عن محنة الزواج والأمومة: تتعمق بيونسيه في هذا التقليد من خلال الدفاع عن اتحادها الذي دام 20 عامًا مع جاي زي في أغنية “Jolene”، وفي أغنية “Flamenco” المتهورة، حيث قدمت الأغنية زوجين كفريق واحد وهي تمرر له مسدسًا. لقد قامت بتبادل زوجها لركوب البندقية مع غال بال مايلي سايروس في “المطلوبين”. أكد سايروس أن عرموش تشكل تباينًا قويًا مع تدفقات بيونسيه السائلة.
استمتع بوصول غير محدود إلى 70 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
استمتع بوصول غير محدود إلى 70 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
بيونسيه تكشف عن أسنانها على غلاف أغنية “Jolene” لدوللي بارتون
(غيتي)
طوال كل ذلك، كانت يدا بيونسيه على زمام الأمور بثقة وجذابة. لقد أصابتني الحماسة الصالحة لمهمتها، والنطاق الدائر من المغامرات الصوتية، بقشعريرة لم أشعر بها منذ إصدار Lemonade. في ذلك الوقت كانت تقاتل من أجل زواجها. وهي الآن تناضل من أجل تحول ثقافي كبير. تسعى طوال الوقت إلى بناء الجسور مع العمال في الجنوب، والاعتراف بنضالاتهم الاقتصادية.
تنضم إليهم في التلويح بأعلامهم الحمراء والبيضاء والزرقاء. في أغنية “آمين” الأقرب، تتواصل المغنية الثرية: “أراك تتألم، أراك تتألم بشدة”. وتؤكد أن تاريخ أمريكا يحتاج إلى الكشف عنه: “إن التماثيل التي صنعوها كانت جميلة / لكنها كانت أكاذيب من حجر”. وتنتهي بدعوة إلى الوحدة: “سنكون نحن/الأميركيون/أفكارهم القديمة/مدفونون هنا”.
إنه تذكير بأن موسيقى الريف كانت دائمًا تدور حول “ثلاثة أوتار والحقيقة”. تشرق حقيقة بيونسيه هنا بقوة شمس تكساس الشرسة. قبعات رعاة البقر قبالة لها.
[ad_2]
المصدر