[ad_1]
شنتشن، الصين ـ في إحدى اللوحات، تجلس طفلة وفمها مفتوح على مصراعيه، بينما تمد عاملة ترتدي زياً طبياً أبيض قطعة قطن طويلة نحو لوزتيها. وفي صورة أخرى، يقف ضابط ملثم وعاملون طبيون للحراسة أمام شقة مطوقة بالحبال والأختام مكتوب عليها “مغلق”، بينما ينظر السكان بإحباط ويأس.
هذه بعض الصور التي رسمها تسنغ فانجي، 85 عامًا، لإحياء ذكرى ثلاث سنوات من الضوابط الصارمة التي فرضتها الصين على “القضاء على فيروس كورونا”، والتي أثارت احتجاجات على مستوى البلاد قبل عام. لكن تسنغ، وهو مهندس معماري متقاعد يعيش في شنتشن، ليس من أشد المنتقدين للإجراءات التي تم بموجبها اختبار ملايين الأشخاص، أو حبسهم في شقق، أو نقلهم إلى مراكز الحجر الصحي.
لقد أمضى تسنغ قسماً كبيراً من حياته في خدمة الدولة الصينية، حيث صمم المعالم الأثرية في ميدان السلام السماوي في بكين ومصانع الفحم لصالح وزارة الفحم. وهو عضو في جمعية الفنانين التي ترعاها الدولة في شنتشن وتظهر لوحاته على الطوابع وتفوز بجوائز.
لدى الفنان وجهة نظر مختلفة عن المتظاهرين الشباب – وجهة نظر شكلتها السنوات الأولى في الصين التي عاشت الحرب والثورة، وشهدت السنوات اللاحقة عقودًا من الازدهار والنمو. يرى تسنغ أن التزام الصين بضوابط “القضاء التام على فيروس كورونا” كان ضروريا، وكان التزام شعبها بهذه الضوابط عملا بطوليا.
ويقول الزعيم الصيني شي جين بينج “إن الإبداع الفني يجب أن يكون من وجهة نظر الشعب”، موضحًا تركيزه على الناس العاديين. “وهذا يعني أن الفن يجب أن يعكس واقع حياة الناس. وموضوعات لوحاتي تتماشى مع هذا الاتجاه.
___
أثناء نشأته، عاش تسنغ بعضًا من أكثر الفترات اضطرابًا في تاريخ الصين. ولد تسنغ لأبوين موظفين حكوميين فروا إلى تشونغتشينغ، عاصمة الصين في زمن الحرب في الحرب العالمية الثانية، ونشأ تسنغ متنقلا من مدينة إلى أخرى، هربا من الغزو الياباني والحرب الأهلية الصينية التي تلت ذلك.
أنهى انتصار الحزب الشيوعي في عام 1949 عقودًا من الصراع في الصين، مما جلب بعض الاستقرار إلى البلاد. كان تسنغ يطمح إلى أن يصبح فنانًا وخضع لامتحانات القبول في مدرسة الفنون عام 1957، لكنه فشل مرتين. شجعه والديه على دراسة الهندسة المعمارية بدلاً من ذلك.
وبعد فترة وجيزة، أطلق مؤسس الصين الشيوعية ماو تسي تونج “القفزة الكبرى إلى الأمام”، وهي حملة طموحة ولكنها كارثية لتحويل الدولة الفقيرة إلى قوة صناعية. مات الملايين جوعا، وقضى تسنغ وغيره من الطلاب في جميع أنحاء الصين معظم وقتهم في جلسات الدراسة السياسية.
في عام 1962، بعد تخرجه حديثًا من الكلية، تم تعيين تسنغ للعمل مع فريق معماري في بكين، حيث قام بتصميم الملاعب والمسارح حول ميدان تيانانمن وكذلك شارع السلام السماوي.
وبعد سنوات قليلة، قرر تسنغ وزوجته، وهي مهندسة معمارية زميلة، الانتقال إلى بينجدينجشان – موطن أحد أكبر حقول الفحم في الصين، والذي يقع بين الجبال في قلب البلاد.
هناك، لمدة 20 عامًا، صمموا محطات فصل الفحم، بدءًا من كسارات الفحم وحتى مساكن العمال.
بحلول الثمانينيات، كان الزوجان يشعران بالنمل. توفي ماو وتولى الزعيم الإصلاحي الجديد دنغ شياو بينغ المسؤولية. وكانت الصين تنفتح، ولاحت الفرص على سواحلها. توسلوا إلى أن يتم نقلهم.
وقال تسنغ: “لقد شعرنا أننا لم نستغل أفضل ما لدينا، لذلك أردنا القفز من السفينة”.
وكان خريجو الجامعات مثلهم نادرين، وكان من السهل العثور على وظائف. وانتقلوا إلى شنتشن، وهي منطقة اقتصادية تجريبية تقع بجوار هونج كونج في جنوب الصين. شهدت التسعينيات قيام قادة الصين بتجربة الرأسمالية، وكانت مدينة شنتشن تتطور بسرعة. بدأ تسنغ العمل في جامعة شنتشن، التي كانت تقع في ذلك الوقت في الضواحي البعيدة، وكانت مبنية بين الحقول ذات الطرق الموحلة التي تنتهي حتى المدخل.
وفي السنوات التي تلت ذلك، ازدهرت شنتشن، وازدهرت عائلة تسنغ. جاء الملايين إلى شنتشن للعمل في المصانع التي تصدر البضائع إلى الأسواق الخارجية. صمم تسنغ وزوجته العشرات من الشقق وأبراج المكاتب في شنتشن، والتي كانت ترتفع مثل القصب في الحقول الفارغة.
بعد أن أصبحوا أثرياء حديثًا، اشتروا شقة بالقرب من وسط المدينة، بينما ذهب أطفالهم إلى الخارج للدراسة. اليوم، يوجد في شنتشن ناطحات سحاب أكثر من نيويورك أو طوكيو.
تقول زوجته، تشاو سيرونج: “لقد شهدنا الكثير من الصعود والهبوط في حياتنا. وكانت شنتشن مدينة ناشئة، وكنا روادا”.
___
لم يتقاعد من الهندسة المعمارية إلا بعد أن بلغ تسنغ الثمانين من عمره. أخيرًا، تمكن تسنغ من متابعة شغفه الحقيقي: الرسم.
وعلى الرغم من تدريبه في المدرسة القديمة، فقد تعلم مهنته الجديدة بطريقة مميزة للقرن الحادي والعشرين. يومًا بعد يوم، كان يشاهد دروسًا لكبار الفنانين عبر الإنترنت.
يتأثر فن تسنغ بالواقعية الاشتراكية، وهو الأسلوب الذي واجهه أثناء نشأته في الصين الماوية. وهو يستشهد بأعمال الرسام الواقعي الروسي الشهير إيليا ريبين كمصدر إلهام، مثل لوحة “حاملو الصنادل على نهر الفولغا”، والتي تظهر 11 رجلاً يجرون بارجة والإرهاق على وجوههم. إنه تصوير لا يتزعزع للعمل المضني، والبطولة الهادئة للناس العاديين. في ظروف قاسية.
قال تسنغ: “لقد ترك ذلك انطباعًا عميقًا لدي”.
وجد تسنغ نفسه منجذبًا إلى مواضيع مماثلة. إحدى لوحاته المبكرة، “الحياة ليست سهلة”، تصور عاملة مهاجرة ترتدي الأوشحة، تبيع الخضروات وترتعش بينما يحوم الثلج حولها.
تشاو، زوجة تسنغ، تشتكي من روتين الرسم الصارم الذي يتبعه. يقود تسنغ سيارته إلى الاستوديو الخاص به كل صباح، ويرسم حتى وقت متأخر من بعد الظهر. يعمل الثمانيني في عطلات نهاية الأسبوع، ولا يترك لزوجته سوى نباتاتها لتحافظ على صحبتها.
قال تشاو وهو يضحك ويتنهد: “ما أريده من زوجي هو أن يمشي بشكل أبطأ ويتوقف عن التصرف كشاب”. “لماذا يعمل بجد؟ لا أفهم.”
لكن تشاو لا تزال تدعم حرفة زوجها لأنها تعتقد أن النشاط المنتظم هو المفتاح لمنع التدهور العقلي. إنهم يتساءلون عن الشباب الذين يقضون أيامهم خاملين، ويتصفحون مقاطع الفيديو على هواتفهم المحمولة إلى ما لا نهاية، وينفقون مدخراتهم على ألعاب ماجونج في الهواء الطلق في شنتشن المليئة بالبخار.
يقول تسنغ: “لا تزال حياتي مُرضية للغاية”. “البعض يقول أن الرسم متعب بالنسبة لك. حسنًا، بالتأكيد، ولكن هل المقامرة متعبة بالنسبة لك؟
___
مع انتشار فيروس كورونا، كان تسنغ منبهرًا بكيفية قلبه للحياة اليومية من حوله رأسًا على عقب.
في البداية، رسم ممرضات يقومن بمسح السكان، ثم أطفالًا يحضرون دروسًا عبر الإنترنت. ثم، في العام الماضي، مع تشديد الضوابط وإغلاق مجمع تسنغ، أمضى أيامه جالسا على شرفته، يرسم السكان المحبوسين في مجمعاتهم، والحراس الذين يقفون للحراسة، وسائقو التوصيل الملثمون يلقون البقالة فوق الأسوار.
يقول زينج: “كان هذا حدثًا لا يمكن تصوره ولم يحدث من قبل في العالم كله”.
أصيب تسنغ وزوجته بالفيروس في الشتاء الماضي، عندما تم رفع الضوابط فجأة. وعلى الرغم من تعافي زوجته بسرعة، أمضى تسنغ أسابيع في التعافي. وفي جميع أنحاء الصين، لقي مئات الآلاف حتفهم عندما اجتاح المصابون المستشفيات ونفد مخزون الأدوية.
قال تشاو: “لقد أصيبنا جميعًا”. “لقد ناضلنا خلال السنوات الثلاث الماضية، ثم انفتحت الأمور فجأة. لم نكن مستعدين نفسيا”.
على الرغم من الطبيعة التاريخية للوباء، إلا أن القليل من صور تلك الحقبة موجودة في الصين خارج المعارض الرسمية والتلفزيون الحكومي الذي يمجد دور الحكومة في مكافحة الفيروس. وفي عهد شي، شددت الدولة القيود على التعبير الفني، مما أدى إلى هجرة المواهب الفنية إلى الخارج.
وفي معرض فني أقيم في بكين هذا الخريف، تم وضع إحدى لوحات تسنغ خلف عمود. وقال إن الرقابة اعتبرتها سلبية للغاية، لأنها تصور سكانًا مترامي الأطراف محبوسين داخل منازلهم.
وقال ضاحكاً وهو يخرج من حجرته ويشير إلى اللوحة: “لم نتمكن من عرضها”.
لكن تسنغ يرى أن فنه بمثابة إحياء للذكرى، وليس انتقادا. ويقول إنه عاش “حدثًا تاريخيًا عظيمًا”، ويعتبر أعماله الفنية بمثابة ملاحظة لتكريم كل التضحيات والصعوبات التي يتحملها الناس العاديون.
بالنسبة لتسنغ وتشاو، فإن المزايا الحكومية – بما في ذلك الرعاية الطبية العامة، والأغذية المدعومة، والنقل العام المجاني، ومعاش تقاعدي قدره 10 آلاف يوان (1400 دولار) شهريا – تتجاوز بكثير ما تخيلاه عندما كانا أصغر سنا، ونشأا في الصين. ندوب الحرب.
يقول تشاو: “نحن نتفهم التدابير التي اتخذتها البلاد”. وأضاف: “نشعر جميعًا أن سياستنا كانت صحيحة بشكل عام، لأنه إذا أعيد فتحنا مبكرًا جدًا، فقد يكون الأمر مثل الولايات المتحدة، حيث كان معدل الوفيات مرتفعًا للغاية”.
واليوم، يعمل تسنغ بجد على مسلسل جديد يصور الزعيم الصيني شي جين بينغ، والذي يأمل أن يكون بمثابة “ترويج سياسي” إيجابي. ويصور أحدث أعماله شي وهو يجلس بكل تواضع بين القرويين. وهو يسميها “الرئيس شي يأخذنا على الطريق إلى الرخاء”.
يقول تسنغ: “يمكن لعملي أن يلعب دورًا في تعزيز تفوق نظامنا الاشتراكي المميز. عصرنا الحالي هو عصر عظيم، وأريد أن أرسم لوحات تصور هذا العصر”.
[ad_2]
المصدر