[ad_1]
احصل على بريدنا الإلكتروني الأسبوعي المجاني للحصول على أحدث الأخبار السينمائية من الناقدة السينمائية Clarisse Loughreyاحصل على بريدنا الإلكتروني The Life Cinematic مجانًا
Treasure، فيلم درامي لطيف قائم على الشخصيات من بطولة ستيفن فراي ولينا دونهام، يتناول الهولوكوست بشكل مختلف تمامًا عن الأفلام الحديثة الأخرى، من بينها فيلم جوناثان جليزر الصارخ والمرعب The Zone of Interest أو فيلم Three Minutes – A Lengthening المبني على الأرشيف والمثير للقلق بنفس القدر للمخرجة بيانكا ستيجتر. يستخدم الفيلم، المقتبس من رواية ليلي بريت والذي تم عرضه عالميًا لأول مرة في مهرجان برلين نهاية هذا الأسبوع، النزوة والحكايات بدلاً من تكتيكات الصدمة. في بعض الأحيان، يبدو الأمر وكأنه مسرحية هزلية أكثر من كونه قصة عن إرث معسكرات الموت. ولحسن الحظ، فإنه لا يزال يقدم نظرة ثاقبة لكل شيء بدءًا من معاداة السامية غير الرسمية وحتى وباء النسيان التاريخي.
يلعب فراي ودنهام دور الأب وابنته إيديك وروث اللذين سافرا في عام 1991 من نيويورك إلى بولندا لزيارة أوشفيتز بيركيناو. وهو أحد الناجين البولنديين من المعسكرات. إنها صحفية يائسة لمعرفة ماضيها.
يستغرق الأمر بضع دقائق للتعود على لهجة فراي الأوروبية الشرقية الثقيلة، لكن الممثل البريطاني يقدم أداءً ساحرًا ومؤثرًا. إن Edek الخاص به هو شخصية ذات شوارب بيضاء وغريبة الأطوار، يلقي النكات باستمرار ويقدم البقشيش لموظفي الفندق البولنديين بإسراف. يمكننا أن نرى رقم السجين على ذراعه لكنه يرفض بشدة مناقشة ما مر به. ولا يبدو أنه يُظهر اهتمامًا كبيرًا بزيارة الأماكن التي سكنها في شبابه، على سبيل المثال المنزل الذي أُخذ منه عندما تم إرساله هو وعائلته إلى أوشفيتز. توفيت زوجته مؤخرًا لكنه لن يتحدث عنها أيضًا. ولن يعترف بجذوره اليهودية.
روث، في الوقت نفسه، صحفية موسيقية. والدها، الذي يحرجها من خلال وصفها بـ “اليقطينة”، فخور للغاية بحقيقة أنها أجرت مقابلة مع فرقة رولينج ستونز ذات مرة. إنها دبابرة وذكية ولكنها أيضًا شخصية غير سعيدة بشكل واضح وتأكل الكثير من الوجبات السريعة وما زالت تتغلب على تفكك علاقتها الأخيرة.
تربط بين دنهام وفراي علاقة كوميدية فعالة. إنها تدحرج عينيها باستمرار على نكات والده واستخدامه المميز للغة الإنجليزية. إنه يحرجها بالحديث بصراحة عن الجنس ويثير غضبها بعدم الالتزام بخططها أبدًا. إنهم يشكلون زوجين غريبين وجذابين، حيث يلعب دنهام دور والتر ماثاو الغاضب لجاك ليمون المتفائل من فراي.
تقوم المخرجة الألمانية جوليا فون هاينز بعمل جيد في استحضار بولندا في أوائل التسعينيات، ما بعد الشيوعية بكل ألوانها الرمادية والرتابة. في بعض الأحيان، تتعرض القصة لخطر التوقف. مثل الشخصيتين الرئيسيتين، يبدو أنه ببساطة لا يعرف إلى أين يتجه. يتجول أب وابنته حول بولندا في الجزء الخلفي من سيارة أجرة مع سائق لطيف للغاية. إيديك لا يريد السفر بالقطار – ولكن ليس للأسباب التي نشك فيها أولاً. في وقت متأخر، قام الزوجان أخيرًا بزيارة أوشفيتز-بيركيناو. نظرًا لأنهم يتجولون على متن سيارة صغيرة، كان من الممكن أن تبدو هذه المشاهد فظة وغير حساسة بسهولة. وبدلاً من ذلك، فهي طرية بشكل مدهش.
من المرجح أن يكون الكنز في متناول الجمهور العام أكثر من أفلام المحرقة المحظورة. إنه يقترب من الفظاظة في بعض الأحيان – وتبدو بعض الكوميديا المبنية على الشخصيات مجبرةً بعض الشيء – لكنه لا يزال محبوبًا وجذابًا، ويتعامل بشكل عام مع موضوع مظلم جدًا بطريقة مؤكدة.
المدير: جوليا فون هاينز. بطولة: ستيفن فراي، لينا دونهام، زبيغنيو زاماتشوفسكي. 112 دقيقة.
يُعرض فيلم “الكنز” في مهرجان برلين السينمائي اعتباراً من اليوم وحتى 22 فبراير، وينتظر عرضه في المملكة المتحدة
[ad_2]
المصدر