[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
إنها خطوة جريئة من جانب المدير الفني الجديد للديوان الملكي، ديفيد بيرن، أن يقوم ببرمجة هذا العرض باعتباره الأول على المسرح الرئيسي خلال فترة ولايته: وهو مقتبس من مذكرات ماجي نيلسون لعام 2009، والتي تحتوي على أطروحة فلسفية وشعرية، والتي تزرع موسيقى البلوز. نحن في ذهن امرأة حزينة تقع في حب اللون الأزرق. إنها كثيفة ومتطلبة، ومقصورة على فئة معينة، وخالية من الحبكة، ومليئة بالإشارات إلى جوته وكاثرين ميليت وديريك جارمان وهيراقليطس.
ثم مرة أخرى، مع وجود إيما دارسي وبن ويشو في طاقم الممثلين وكاتي ميتشل على رأس الفيلم، أصبح فجأة عرضًا أكثر جاذبية. تستخدم ميتشل منهج السينما الحية الذي كانت تعمل على تطويره على مدار العشرين عامًا الماضية أو نحو ذلك: يقف الممثلون أمام الشاشات مع خلفيات متحركة عليهم، وتقوم الكاميرات بتصوير الممثل بالإضافة إلى الخلفية لإنتاج نوع من الفيلم الحي المدمج على شاشة أكبر في الأعلى .
إذًا لدينا هنا ويشاو ودارسي وكايلا ميكل يقفون في طابور، كل منهم لديه شاشة في الخلف، ولكل منهم مكتب في الأمام. قامت مارغريت بيري، بعد تعديل الكتاب، بتقسيم السطور إلى أجزاء مشتركة بين الثلاثة. عندما يتحدث أحدهم، يمسك آخر بدعامة أو يغير ملابسه ويقف أمام شاشته الصغيرة، والشاشة الكبيرة تجعل الأمر يبدو وكأنه يقود سيارته أو عند الخروج في متجر سينسبري. إنهم بسرعة البرق وهم يخلعون السترات ويستلقون على الوسائد ويشربون الويسكي. يمكننا اختيار ما إذا كنا نريد مشاهدة القطع أم المركب. إنه مذهل من الناحية الفنية، هذا المزيج من الإعداد واللقطة النهائية، بينما يتدفق عليك سيل من الكلمات اللطيفة.
يحتاج الأمر إلى مهارة هؤلاء الممثلين الثلاثة للقيام بذلك، لكن الأمر لا يتعلق حقًا بمهاراتهم التمثيلية بشكل فردي. نعم، Whishaw متوتر بعض الشيء، D’Arcy كئيب ومنغلق، Meikle فارغ ومربك، أحيانًا بشكل هزلي. لكننا لا نستطيع أن نرى مدى روعتهم كممثلين. الأمر يتعلق أكثر بكثير بالإجمالي: الطريقة التي يحافظون بها على هذا العرض المعقد يتحرك بدقة أجزاء من الثانية، والتواجد في المكان المناسب تمامًا في الوقت المناسب تمامًا للمشهد التالي لبعضهم البعض، والطريقة التي يتشاركون بها السطور، ويجتمعون معًا ليصبحوا هذا امرأة غير سعيدة للغاية ومهووسة باللون الأزرق.
نحن نشاهد ثلاثة ممثلين يصنعون شخصية واحدة، ثلاث مجموعات من الإجراءات تتوسطها صورة واحدة على الشاشة الكبيرة، مثل المنشور الذي يتم تغذيته بألوان مختلفة وبدلاً من الاندماج في الضوء الأبيض يندمج في اللون الأزرق.
هناك مستوى سطحي أكبر بكثير مما هو عليه في الكتاب وهو الشعور بالوحدة الشديدة للشخصية المركزية. قد تعتقد أن هذا قد يتم تخفيفه من خلال حقيقة وجود ثلاثة منهم على خشبة المسرح يتشاركون الخطوط والمساحة. لكن لا، الأمر أكثر من ذلك: عندما يتحدث أحد الممثلين جزءًا صغيرًا من فكرة كئيبة – جميعهم بائسون، هذه الأفكار – يوجد ممثل آخر هناك على الشاشة في سيارة أو في قطار الأنفاق، غالبًا مع سماعات الرأس، وغالبًا مع سماعة الرأس. ضوء أزرق من هواتفهم ينعكس على أعينهم، ويبدون وحيدين للغاية. لا يمكن رؤية أي شخص آخر في حياتهم.
يضحي اقتباس بيري بالضرورة بالكثير من الكتاب، لكنه يحتفظ بالعديد من أجمل خطوطه، كما أن الحصول على القوام الإضافي للفيلم، بالإضافة إلى النتيجة الرائعة الدائمة من بول كلارك ومونوتيدا شينيانغا، يخلق شيئًا مختلفًا تمامًا عن الكتاب. قطعة مسرحية لا تشبه أي شيء آخر في لندن في الوقت الحالي – وهي بعيدة كل البعد عن العروض الأخرى العديدة التي تستخدم الكاميرات الحية على المسرح.
أظن أن هذا سيكون أصعب بكثير لمحبي الكتاب. قد يجد أي شخص يعاني من البرد أن الأمر برمته بطيء ومحبط ومنفر بعض الشيء. على الرغم من أن هذا العرض الفني الرئيسي يجري الآن، وهو أمر مذهل حقًا، إلا أن هذا لا يجعله عرضًا جيدًا تلقائيًا. لأنه، انظر، لا توجد قصة، والغموض والغموض يجعل من الصعب البقاء “فيها”، وقضاء الكثير من الوقت في رأس ذلك الشخص مع كل تلك الأفكار الأرجوانية الثقيلة – إنه عمل شاق، حتى في 80 دقيقة. لكن يا إلهي إنها ضربة جميلة.
[ad_2]
المصدر