[ad_1]
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية لـ Roisin O'Connor، Now Hear This للحصول على المسار الداخلي لكل ما يتعلق بالموسيقى، احصل على Now Hear This عبر البريد الإلكتروني مجانًا
عندما يكون فيلم All Born Screaming جيدًا، فهو جيد حقًا. ألبوم الاستوديو السابع من سانت فنسنت، المشروع الموسيقي للفنانة المستقلة التي نشأت في دالاس آني كلارك، يمثل المرة الأولى التي تنتج فيها موادها الخاصة. (ومع ذلك، ليست هذه هي المرة الأولى التي تنتج فيها، بعد أن تولت زمام الأمور في LP لعام 2019 الذي استقبلته Sleater-Kinney بحرارة لن يصمد المركز.) هنا، النتيجة هي سجل يكون خصبًا وأثيريًا، وهو صوت صوتي مشروع متماسك في منطقة غير مألوفة قليلاً.
“Hell is Near”، وهي الأغنية الأولى من بين 10 أغانٍ، تغوص بين غناء متجدد الهواء وثقيل الصدى وآلات موسيقية متناغمة متعددة الطبقات. ويتبع ذلك أغنية “Reckless” المتثاقلة قليلاً، والتي تنفتح في مخاضها الأخير على تصعيد مزدحم وحيوي. في فيلم “الرجل المكسور”، يتلاعب كلارك بشكل مسلي بالصور المسيحية، بينما تنحرف الموسيقى نحو الصناعة الإلكترونية. تغني قائلة: “في الشارع، أنا قاتلة كبيرة الحجم/ أستطيع أن أجعل مملكتك تأتي”.
الخطافات هنا ليست جذابة بقدر ما هي متكررة بشكل منوم. تقفز خطوط الجهير إلى المقدمة: مكتنزة ومشوهة على أغنية “Flea” القوية (أغنية أخرى تنبض بالحياة حقًا في جسرها الآلي)، أو مطاطية ومزاجية على أغنية “Big Time Nothing” المعدية. غنائيًا، All Born Screaming رائع إذا كان غير استثنائي. هناك ذكاء ولكن ليس مرحًا تمامًا، وبصيرة دون إعلان. ما تمتلكه هو حدس صوتي قوي؛ الكلمات، سواء تم غنائها أثناء غناء أو طردها في حالة غضب، لا تكون أبدًا في غير مكانها.
“تسلق ملاكي السطح للحصول على رؤية أفضل للقمر”، تغني كلارك في أغنية “Sweetest Fruit” – المكتوبة عن الموسيقار الإلكتروني الراحل صوفي، التي توفيت في عام 2021 بعد سقوطها عن طريق الخطأ من سطح أحد المباني. الأغنية تحية غنية ودافعة. تضيف النغمات الإلكترونية المضبوطة بشكل مسطح بُعدًا واسعًا إلى حد ما للصوت.
ربما كان لسانت فنسنت دور في كتابة نشيد البوب لتايلور سويفت لعام 2019 “Cruel Summer” ولكن لحسن الحظ لا يوجد أي من قائمة الأغاني القصوى لقائمة الشعراء المعذبين في Swift. على الرغم من إحساسها الشامل والمتأخر، إلا أن All Born Screaming هي قصة ضيقة وسهلة الهضم، وتستفيد من مجموعة مختارة من الأغاني التي تصل مدتها إلى حوالي الأربع دقائق أو أقل منها. فقط في رقمها النهائي، الأغنية الرئيسية التي تضم Cate Le Bon، تسمح كلارك لنفسها ببعض التساهل.
على مدار سبع دقائق، تنتقل الأغنية من بداية موسيقى مستقلة مبهجة إلى شيء أعظم يعتمد على الإيقاع؛ في لحظات احتضار الألبوم، يرتفع صوت BPM ويصبح الإيقاع بلا هوادة. عندما يتوقف، تريد سماعه مرة أخرى على الفور.
[ad_2]
المصدر