[ad_1]
في فيلم The Letter Writer، تقدم ليلى كيليف، الكاتبة والمخرجة لأول مرة، لمحة رومانسية عن دبي قبل أن تصبح المدينة منارة للإفراط والرفاهية والمباني الشاهقة.
إنه عام 1965، وبين المباني ذات الألوان الرملية التي تتناسب مع محيطها الصحراوي، يعيش الناس حياة أكثر تواضعًا بكثير من اليوم – لكن هذه الأوقات ليست أبسط.
“من المؤكد أن كايليف تقدم مشهدًا ممتعًا بما فيه الكفاية لرومانسية مرحة، لكنها تطبخ باستخدام الكثير من المكونات السردية والقليل من البراعة السينمائية”
دبي: قبل الواجهة والسحر
قبل تشكيل دولة الإمارات العربية المتحدة بالكامل في عام 1972، كانت المشيخات الجماعية تُعرف باسم الدولة المتصالحة، وهي محمية بريطانية، مع القليل من الحب المفقود بين العرب المحليين والقوات الاستعمارية.
يتم تسليم هذا التوتر في الغالب من خلال خليفة في أول أداء مفعم بالحيوية لإسلام الكواريت.
إنه حامل القلم الذي يعني التزامه بالوحدة العربية أنه يرفض تعلم اللغة الإنجليزية على الرغم من احتجاجات معلمه. يقول السيد حسن (شادي بغدان): “أنت لا تزال عربياً حتى لو كنت تتحدث الإنجليزية”، مشيراً إلى أن الزعيم المصري الثوري جمال عبد الناصر كان يتحدث اللغتين أيضاً.
يتوجه خليفة، دون انزعاج، إلى ساحة السوق في دبي ليبدأ صيفه في كتابة الرسائل لأولئك الذين لا يستطيعون الكتابة، تحت أعين والده بائع اللؤلؤ، الذي يكافح هو نفسه لتغطية نفقاته.
توفر عمولات خليفة الأولية بعض الفكاهة أثناء محاولته تحرير المراسلات مما يثير استياء عملائه. ومع ذلك، عندما يطلب الخياط الهندي محمد (محمد أمير نواز) الحصول على خدماته لكتابة رسالة إلى السيدة الإنجليزية الجميلة إيلي (روزي ماك إيوان)، تبدأ الدراما ذات الطابع السيرانو.
يعود إيلي قريبًا إلى لندن من دبي وسيخطب قريبًا لهنري (شين دود)، وهو بريطاني آخر. ومع ذلك، فإن إيلي تشترك في انجذاب متبادل مع محمد بعد مقابلته لفترة وجيزة أثناء زيارة عمها، الذي تصادف أنه أحد المشرفين البريطانيين ذوي الوجه الممتع.
كان خليفة مترددًا في البداية في القيام بهذه المهمة ولكنه أصبح مفتونًا بصورة إيلي لدرجة أنه يتظاهر بمعرفة اللغة الإنجليزية فقط حتى يتمكن من الكتابة إليها باسم محمد. بذل جهدًا جادًا للتعرف على الحب من خلال قراءة سوناتات شكسبير والتعرف على الشعر العربي ومشاهدة عمر الشريف في دكتور زيفاجو.
يُظهر الكواريت المعبّر الذي لا نهاية له موهبة واضحة في تقديم الخطوط الكوميدية وضرب الإيقاعات العاطفية. في لحظات، يتذكر جيسون شوارتزمان في فيلم رشمور، وهو أول فيلم للممثل الأمريكي أيضًا.
لو أن فيلم The Letter Writer قد تم تصوره بشكل حاد مثل كوميديا أندرسون عام 1998. من المؤكد أن Kaylif تقدم مشهدًا ممتعًا بما فيه الكفاية لرومانسية مرحة، لكنها تطبخ باستخدام الكثير من المكونات السردية والقليل من البراعة السينمائية.
إن عمل الكاميرا المتذبذب، وتحولات الإضاءة المتناقضة، والمشاهد التي لا تقدم أي صلة واضحة بالقصة التي يتم عرضها، تجعل المشاهدة غريبة. كما هو الحال في المعركة بين الموضوع الرومانسي والجاد.
هناك حبكة فرعية للعبودية يتم دمجها بشكل غير أنيق في نص مليء بالحوار الممل الذي نادرًا ما يبدو طبيعيًا عندما يخرج من أفواه الشخصيات. يلعب معظمها دورًا في الصور النمطية المرهقة بما في ذلك الأقارب المتعجرفين واهتمام الحب السطحي في سن المراهقة والذي يفقد انتباه خليفة بسرعة بمجرد أن يضع عينيه على وردة محمد الإنجليزية.
على الرغم من أدائها الرائع في بلو جين، تكافح ماك إيوان من أجل إضفاء الحيوية على إيلي بما يتجاوز الفتاة الفاخرة ذات اللمسة الخفيفة من الذنب الأبيض ومعارضة “التدخل الأجنبي”.
من المفترض أن تكون هي ومحمد مغرمين ببعضهما البعض، لكن صديقهما اللطيف يفتقر إلى الكيمياء التي توحي بذلك. وفقًا لـ IMDb، هذا هو الفيلم الأول لنرواز أيضًا، لذا قد يكون أداءه الخشبي بسبب قلة خبرته.
لكن بما أن بقية الممثلين يقدمون دعماً متوسطاً إلى عادي، فقد تكون الرؤية الإخراجية هي القضية الأكبر.
هانا فلينت ناقدة سينمائية وتلفزيونية، وكاتبة ومؤلفة كتاب “شخصية أنثوية قوية” ولها خطوط فرعية في Empire وTime Out وElle وTown & Country وThe Guardian وBBC Culture وIGN
اتبعها هنا: @HannaFlint
[ad_2]
المصدر